«И вечной памятью двенадцатого года…»

Музейный рассказ о том далеком времени невозможен без предметов мебели и быта, которые помогают погрузиться в атмосферу эпохи. Среди наиболее значимых экспонатов такого рода – банкетка главнокомандующего русской армией М. И. Кутузова из фондов Всероссийского музея А. С. Пушкина, а также аксессуары военной жизни начала XIX в. Существенный вклад в экспозицию внес Государственный мемориальный музей А. В. Суворова, предоставив картечь с полей сражений и медали «В память свидания Наполеона с императором Францем II» 1805 г., «В память коронации Наполеона» 1804 г., «Знак отличия Военного ордена образца 1807–1808 гг.». Предоставлены этим музеем и скульптурные изображения солдат наполеоновской армии.

Главная тема последнего зала выставки – отражение военных событий в художественных произведениях и мемуаристике более позднего времени. Центральное место в этом зале занимают портреты А. С. Пушкина, М. Ю. Лермонтова и Л. Н. Толстого: с их творчеством в первую очередь связано осмысление «грозы двенадцатого года». Пушкин впервые обратился к теме Отечественной войны 1812 г. в стихотворении «К другу стихотворцу» (1814). Юный поэт восторженно вспоминает в этих стихах о генерале графе Петре Витгенштейне, защитившем дорогу на Петербург. Пушкин и в дальнейшем не раз возвращался к военной теме: в «Воспоминаниях в Царском Селе» (1814, 1829), в строфах из 7-й и 20-й глав «Евгения Онегина», в повести «Метель», в стихотворениях «Наполеон» (1821), «К бюсту завоевателя» (1829), «Герой» (1830), «Перед гробницею святой…» (1831), «Клеветникам России» (1831), «Полководец» (1833), «Была пора…» (1836).

В 1865 г. в журнале «Русский архив» вышли воспоминания генерала В. А. Перовского, который начал войну 17-летним юношей[452]. Перипетии его судьбы – уход в армию, плен, допрос у маршала Даву, избавление из плена – заинтересовали Л. Н. Толстого (впрочем, как и судьбы других представителей этого опаленного войной поколения). На выставке представлено первое издание романа Л. Н. Толстого «Война и мир», а также полемика, связанная с этим произведением, критические замечания постаревших очевидцев событий – П. А. Вяземского, П. И. Липранди.

Тему памяти продолжает раздел выставки, посвященный празднованию 100-летнего юбилея Отечественной войны в 1912 г. Изобразительный ряд составили фотографии из Центрального государственного архива кинофотофонодокументов Санкт-Петербурга, запечатлевшие юбилейные торжества у Бородинского мемориала, в Москве у стен Кремля и в Петербурге на Дворцовой площади. К столетнему юбилею были выпущены многочисленные книжные издания. Некоторые из них вошли в состав выставки, в том числе труды участника войны и известного военного историка А. И. Михайловского-Данилевского, чей вклад в собирание документальных свидетельств о военных событиях сегодня сложно переоценить.

В художественном решении классической по своему характеру экспозиции авторы позволили себе небольшую вольность в виде инсталляций, которые обогатили образный ряд выставки. Так, рядом с материалами, рассказывающими о взятии французами Москвы, имеющуюся в зале нишу заполнил пьедестал от скульптуры, на который была небрежно брошена старинная рама с вырезанным из нее холстом; разбитые предметы сервиза, перевернутое кресло, мешок и сено на полу – символ разорения «дворянского гнезда». Вместе с комплексом изобразительных материалов, повествующих о народной войне (в основном его составили рисунки Теребенева), была помещена утварь из крестьянского дома – нехитрые орудия, которые в руках крестьян превратились в грозное оружие.

Центральную часть четвертого зала занимает реконструкция условного кабинета литератора: стол-конторка с письменным прибором, писчей бумагой и конвертами, фотографиями-визитками; кресло, на котором оставлены цилиндр и трость… Кабинет воссоздан на 1860–1870-е гг. В контексте выставки понятно, что вышедший из кабинета хозяин – уже состарившийся участник военных действий, возможно, автор мемуаров. На секретере – книги о Наполеоновских войнах на русском и французском языках, курительная трубка, раскрытый том журнала «Русская старина» за 1875 г. Здесь же небольшая бронзовая скульптура Наполеона и часы, стрелки которых остановлены на 12:00. Невольно вспоминаются строки из стихотворения В. А. Жуковского 1836 г. «Ночной смотр»: «В двенадцать часов по ночам / Из гроба встает полководец…»

В простенке над столом висит известная акварель К. И. Кольмана «Петербург. Сенатская площадь 14 декабря 1825 года», а под ней – портреты двух постаревших героев Отечественной войны 1812 г. – А. Х. Бенкендорфа в домашнем халате (карандашный рисунок Жирара 1839 г. по оригиналу С. Дица) и С. Г. Волконского в арестантском халате (акварельный рисунок Н. А. Бестужева, выполненный в 1835 г.). Оба были боевыми генералами, оба стали мемуаристами, а все же их судьбы сложились по-разному…[453]