Читаем Я - некромант (СИ) полностью

Я упиваюсь своей свободой. Я купаюсь в этом калейдоскопе вечных смертей. Мне нравится танцевать этот вальс, вечно кружиться по кругу, держа в объятиях саму Смерть. Мы с ней – одно целое. Она и я. Мы не можем быть вместе, но не можем ни на шаг отойти друг от друга. Мы связаны. Наверное, я сошёл с ума. Наверное, этот мир сошёл с ума вместе со мной. Лететь в пространстве, видеть всю Вселенную через узкие очки одной крохотной жизни, - или же открыть наконец глаза, прозреть, увидеть то, что простому смертному не под силу? Я бы с радостью выбрал первое, теперь, когда увидел этот мир. Хватит, хватит, мне уже достаточно, больше не надо. Не надо. Когда человек перед смертью просит ещё минуточку у Бога, я прошу лишь одного - чтобы всё это быстрее кончилось. Но очередная жизнь так затягивает… Это похуже «башнесносной травы» Оула. Это хуже семи пачек сигарет в день. Это хуже. Я понимаю, что это бессмертие вызывает у меня привыкание. Я привык жить. Как бы это глупо не звучало, хотя в то же время я привык постоянно умирать. Я не могу без этого. Хотя, что я вообще могу? Мне не выбирать. Я – лишь записная книжка. Я – лишь летописец. Ведь ничто не вечно, никто не вечен. В моих мозгах, кажется, завелась гниль. Или это обыкновенный психоз? О да, меня стоит запереть, повесить тяжеленный замок а ключ выбросить в воды Атлантического океана. А ещё лучше – подбросить мне в камеру побольше колюще-режущих предметов, которые помогут мне с пользой провести время. Именно с пользой, а не развлечься. Только Оул видит в суициде развлечение и игру. Для меня это – родная наркотическая доза, то, что мне просто жизненно необходимо. Я просто не могу жить без этого. Так уж устроено в моём мире.


Я выхожу из своей палаты. Коридор еле-еле освещается тускло посверкивающими низковольтными лампочками в ажурных светильниках, прикреплённых к стенам. Современная, видимо, платная клиника. А я был богат, раз смог позволить себе смерть в таких апартаментах. Я иду по коридору, держась одной рукой за стену, а другой заслоняя глаза. Почему-то мне режет глаза, наверное, я ещё просто не привык к этому телу. Пока что я – безымянное нечто, эфирная душа, шаблон. Сделать из него что-то стоящее? Да, это мы умеем. Я иду по коридору, моя голова разрывается на части.


- Да, конечно. Извините, я только недавно получила эту работу, пока не знаю, кто тут и где. Вам нужен господин Рейон из седьмой палаты, верно? - я слышу женский голос из комнатки, дверь которой приоткрыта. Свет льётся неровным прямоугольником, я чуть было не вошёл в него. Я прижимаюсь спиной к стене. Прежде чем что-то делать, надо уметь слушать.


- Я очень хочу его увидеть, вы не могли бы организовать встречу? – женщине отвечает высокий, но явно мальчишеский голос.


- Вы – его родственник? – спрашивает она в ответ. Тишина. Парнишка явно задумался. Интересно, интересно… Не обо мне ли речь? И всё-таки я редкостный дурак, раз не удосужился посмотреть номер своей палаты. Но я нутром чую, что речь обо мне. Наверное, профессиональная интуиция.


- Не совсем, - говорит мальчик. Меня начинает настораживать тон его голоса… Я слышу шаги в комнатке. Что же делать? Я… я в смятении? Такого давно не было. Но… мне интересно узнать о себе побольше, поэтому я должен вернуться в палату. Так или иначе, только так я смогу узнать, кто я.


Я бегу в палату, закрываю за собой дверь, с разбега прыгаю на койку и одеваю дыхательную маску. Пытаюсь подсоединить обратно скользкие, как слизняки, трубки капельниц. Делаю мертвецкое лицо и закрываю глаза.


И в тот же миг в мою палату заходят.


Наверное, у меня просто предчувствие. Может, интуиция. А может, сознание мистера Рейона в этом теле угасло не до конца и всё ещё сидит где-то в закоулках теперь уже моей головы. Да, в мою палату зашли те, кого я слышал в каморке.


- Что тут произошло! – женщина, видимо, врач или медсестра, подбегает ко мне, смотрит на чёрный экран прибора, следящий за работой сердца. И вот тут мне в голову приходит блестящая идиотская идея. Я резко открываю глаза и начинаю глубоко дышать. Как будто только что вышел из комы. Мне удаётся рассмотреть лица вошедших: женщина, лет тридцати, с аккуратной короткой стрижкой и в овальных очках на носу с горбинкой. Видимо, моя медсестра. И парнишка лет семнадцати, с огромными зелёными глазами, напомнившими мне Оула, и болезненно-белой кожей. Кто он мне? Не-совсем-родственник? Как это понимать?


- Господин Рейон! Вы очнулись! – красивые карие глаза медсестры засияли искренней радостью. Неужели врачи действительно умеют что-то чувствовать? Я сажусь на постели, пытаюсь всеми силами изобразить полоумного. Ведь так выглядят люди в момент внезапного пробуждения, не так ли?


- Гано… - шепчет парнишка. По сравнению с выражением его лица, медсестра вообще наплевала на то, что я ожил.


Перейти на страницу:

Похожие книги

99 глупых вопросов об искусстве и еще один, которые иногда задают экскурсоводу в художественном музее
99 глупых вопросов об искусстве и еще один, которые иногда задают экскурсоводу в художественном музее

Все мы в разной степени что-то знаем об искусстве, что-то слышали, что-то случайно заметили, а в чем-то глубоко убеждены с самого детства. Когда мы приходим в музей, то посредником между нами и искусством становится экскурсовод. Именно он может ответить здесь и сейчас на интересующий нас вопрос. Но иногда по той или иной причине ему не удается это сделать, да и не всегда мы решаемся о чем-то спросить.Алина Никонова – искусствовед и блогер – отвечает на вопросы, которые вы не решались задать:– почему Пикассо писал такие странные картины и что в них гениального?– как отличить хорошую картину от плохой?– сколько стоит все то, что находится в музеях?– есть ли в древнеегипетском искусстве что-то мистическое?– почему некоторые картины подвергаются нападению сумасшедших?– как понимать картины Сальвадора Дали, если они такие необычные?

Алина Викторовна Никонова , Алина Никонова

Искусствоведение / Прочее / Изобразительное искусство, фотография
50 музыкальных шедевров. Популярная история классической музыки
50 музыкальных шедевров. Популярная история классической музыки

Ольга Леоненкова — автор популярного канала о музыке «Культшпаргалка». В своих выпусках она публикует истории о создании всемирно известных музыкальных композиций, рассказывает факты из биографий композиторов и в целом говорит об истории музыки.Как великие композиторы создавали свои самые узнаваемые шедевры? В этой книге вы найдёте увлекательные истории о произведениях Баха, Бетховена, Чайковского, Вивальди и многих других. Вы можете не обладать обширными познаниями в мире классической музыки, однако многие мелодии настолько известны, что вы наверняка найдёте не одну и не две знакомые композиции. Для полноты картины к каждой главе добавлен QR-код для прослушивания самого удачного исполнения произведения по мнению автора.

Ольга Григорьевна Леоненкова , Ольга Леоненкова

Искусство и Дизайн / Искусствоведение / История / Прочее / Образование и наука
Комната бабочек
Комната бабочек

Поузи живет в старинном доме. Она провела там прекрасное детство. Но годы идут, и теперь ей предстоит принять мучительное решение – продать Адмирал-хаус и избавиться от всех связанных с ним воспоминаний.Но Адмирал-хаус – это история семьи длиною в целый век, история драматичной любви и ее печальных последствий, память о войне и ошибках нескольких поколений.Поузи колеблется, когда перед ней возникает самое желанное, но и опасное видение – Фредди, ее первая любовь, человек, который бросил ее с разбитым сердцем много лет назад. У него припасена для Поузи разрушительная тайна. Тайна, связанная с ее детством, которая изменит все.Люсинда Райли родилась в Ирландии. Она прославилась как актриса театра, но ее жизнь резко изменилась после публикации дебютного романа. Это стало настоящим событием в Великобритании. На сегодняшний день книги Люсинды Райли переведены более чем на 30 языков и изданы в 45 странах. Совокупный тираж превысил 30 млн экземпляров.Люсинда Райли живет с мужем и четырьмя детьми в Ирландии и Англии. Она вдохновляется окружающим миром – зелеными лугами, звездным небом и морскими просторами. Это мы видим в ее романах, где герои черпают силы из повседневного волшебства, что происходит вокруг нас.

Люсинда Райли

Современная русская и зарубежная проза / Прочее / Современная зарубежная литература
Эволюция архитектуры османской мечети
Эволюция архитектуры османской мечети

В книге, являющейся продолжением изданной в 2017 г. монографии «Анатолийская мечеть XI–XV вв.», подробно рассматривается архитектура мусульманских культовых зданий Османской империи с XIV по начало XX в. Особое внимание уделено сложению и развитию архитектурного типа «большой османской мечети», ставшей своеобразной «визитной карточкой» всей османской культуры. Анализируются место мастерской зодчего Синана в истории османского и мусульманского культового зодчества в целом, адаптация османской архитектурой XVIII–XIX вв. европейских образцов, поиски национального стиля в строительной практике последних десятилетий существования Османского государства. Многие рассмотренные памятники привлекаются к исследованию истории османской культовой архитектуры впервые.Книга адресована историкам архитектуры и изобразительного искусства, востоковедам, исследователям культуры исламской цивилизации, читателям, интересующимся культурой Востока.

Евгений Иванович Кононенко

Скульптура и архитектура / Прочее / Культура и искусство