Читаем Я - некромант (СИ) полностью

- Я знаю, - говорю я, - я хочу, чтобы я нашёл тебя поскорее в следующей жизни.


- Я тоже.


… Глупо было бы думать, что на этот раз я передумаю и не стану накладывать на себя руки.


Я лежу в гробу, обитом красным бархатом. На мне – похоронный костюм и белые ботинки. Мои сливовые волосы аккуратно уложены. Я испытываю дежавю, и это неудивительно – тут я уже был, отсюда всё это и началось. Зелье Оула начинает действовать, веки слипаются, а в голове начинается медленный и какой-то тягучий хаос. Тело Тома Лидвела будет покоится в этом красивом гробу, в этом красивом костюме. На похороны обязательно придёт Рид. И он обязательно улыбнётся, и обязательно вспомнит меня, Джесса, в тот день. Он не знает, что, возможно, я встречу его в своей следующей жизни. Но он твёрдо уверен, что в мире есть один призрак, призрак-Том, который спас его от смерти. Я улыбаюсь. Я же мертвец, что я тут устроил? Зарабатываю себе хорошую репутацию, что может быть хуже для профессионального самоубийцы? Я глубоко вздыхаю и плотно закрываю глаза. Прощай, Том Лидвел. Живи счастливо, настолько счастливо, насколько сможет жить человек с разбитым и заштопанным сердцем, Рид Хартсон. Мери… найди себе нормального жениха. И, желательно, не гея. Оул… подожди меня. И обязательно найди.


Моё имя – Джесс.


Я – чудовище, которое никак не может умереть.


Я буду ходить по кругу, пока в нём не возникнет брешь.


Нет, у меня ничего никогда не будет.


Почему?


Потому что я – записная книжка.


Я – летописец этого мира.


Я умру вместе с ним.


Но перед этим воскрешу души тех, кого смогу.


Я чувствую, как приближается смерть. Я чувствую то же, что чувствовал уже сотни раз. Да, то самое чувство, когда душа выходит из тела и застывает в эфире, ещё не до конца понимая, куда ей податься. Наверное, это и называется смерть.


Я вновь умер.


И вновь проснулся.



Глава 2. История Гано Рейона.

Глаза мои резко открываются и их пронзает жгучая боль от слишком яркого света. Я чувствую запах больницы, слышу звуки капельницы и аппарата, следящего за состоянием моего сердца. Белый потолок. Белые стены. Тишина, давящая на мозги. На мне – дыхательная маска, на моих руках – подсоединённые через множество катетеров капельницы.


Я вновь живу.


Я ненавижу больницы. Не потому, что тут неприятно пахнет или всё слишком белое для моей испорченной души, совсем нет, не потому, что тут прямо под потолком висит едкий запах близкой смерти, - мне это, пожалуй, нравится. Потому, что люди становятся растениями в этих белых тюрьмах. Нас замуровывают в эти узкие комнатушки с вечно скрипящими койками. Нас заставляют жрать вязкую жижу, сделанную непонятно из чего. Медсёстры улыбаются нам, даже не вспомнив наших имён. Для них мы – скот, просто существа, ждущие своей смерти. Или выздоровления, но я говорю не о тех случаях, когда к человеку каждый день приходят родные, а через две недели он живой и здоровый возвращается домой. Я говорю о случаях безвозвратных и конечных. О случаях людей, которые смирились с ближайшим будущем. Ещё живы, но уже мертвы. Да, так же, как и я.


Я поднимаюсь на локтях, обрываю узенькие трубки капельниц. Срываю с себя дыхательную маску и от неожиданного притока воздуха хватаю его ртом, как рыба, выброшенная на берег. Кто я? Вот вопрос, который мучает меня с тех пор, как я проснулся. Я прикасаюсь к своему лицу, трогаю нос, губы, прикрытые веки. Волосы. Надо будет перекрасить их в сливовый, мне слишком сильно понравился цвет волос Тома Лидвела. Сейчас же они длинные, завязанные в аккуратный хвост. Как это мило. Интересно, кто я. Интересно, чем я занимался раньше, до того, как попал в этот приют для брошенных и оскорблённых. Я спускаю босые ноги на ледяной пол, ощущения электрическими разрядами щекочут всё моё тело. Я встаю с постели, смотрю по сторонам. Кто я? Кем я проснулся на этот раз? Я высокий, я вижу это отсюда, с этой высоты. Я худой до дистрофии, бледный, как смерть. Мне уже нравится моё новое тело. Я медленно переставляю ноги, иду в сторону двери. Мне нужно выбраться отсюда. Мне нужно найти Оула.


Дверь оказалась открытой. Странно, обычно до умирающих больных никого не допускают. Неужели я успел вселиться в человека, ещё не успевшего умереть? Мне становится не по себе. Убить себя – вполне нормально. Занять чьё-то место – подло. Кем я был? Кем я стал? Вопросы, вопросы. Кому они нужны?


Перейти на страницу:

Похожие книги

99 глупых вопросов об искусстве и еще один, которые иногда задают экскурсоводу в художественном музее
99 глупых вопросов об искусстве и еще один, которые иногда задают экскурсоводу в художественном музее

Все мы в разной степени что-то знаем об искусстве, что-то слышали, что-то случайно заметили, а в чем-то глубоко убеждены с самого детства. Когда мы приходим в музей, то посредником между нами и искусством становится экскурсовод. Именно он может ответить здесь и сейчас на интересующий нас вопрос. Но иногда по той или иной причине ему не удается это сделать, да и не всегда мы решаемся о чем-то спросить.Алина Никонова – искусствовед и блогер – отвечает на вопросы, которые вы не решались задать:– почему Пикассо писал такие странные картины и что в них гениального?– как отличить хорошую картину от плохой?– сколько стоит все то, что находится в музеях?– есть ли в древнеегипетском искусстве что-то мистическое?– почему некоторые картины подвергаются нападению сумасшедших?– как понимать картины Сальвадора Дали, если они такие необычные?

Алина Викторовна Никонова , Алина Никонова

Искусствоведение / Прочее / Изобразительное искусство, фотография
50 музыкальных шедевров. Популярная история классической музыки
50 музыкальных шедевров. Популярная история классической музыки

Ольга Леоненкова — автор популярного канала о музыке «Культшпаргалка». В своих выпусках она публикует истории о создании всемирно известных музыкальных композиций, рассказывает факты из биографий композиторов и в целом говорит об истории музыки.Как великие композиторы создавали свои самые узнаваемые шедевры? В этой книге вы найдёте увлекательные истории о произведениях Баха, Бетховена, Чайковского, Вивальди и многих других. Вы можете не обладать обширными познаниями в мире классической музыки, однако многие мелодии настолько известны, что вы наверняка найдёте не одну и не две знакомые композиции. Для полноты картины к каждой главе добавлен QR-код для прослушивания самого удачного исполнения произведения по мнению автора.

Ольга Григорьевна Леоненкова , Ольга Леоненкова

Искусство и Дизайн / Искусствоведение / История / Прочее / Образование и наука
Комната бабочек
Комната бабочек

Поузи живет в старинном доме. Она провела там прекрасное детство. Но годы идут, и теперь ей предстоит принять мучительное решение – продать Адмирал-хаус и избавиться от всех связанных с ним воспоминаний.Но Адмирал-хаус – это история семьи длиною в целый век, история драматичной любви и ее печальных последствий, память о войне и ошибках нескольких поколений.Поузи колеблется, когда перед ней возникает самое желанное, но и опасное видение – Фредди, ее первая любовь, человек, который бросил ее с разбитым сердцем много лет назад. У него припасена для Поузи разрушительная тайна. Тайна, связанная с ее детством, которая изменит все.Люсинда Райли родилась в Ирландии. Она прославилась как актриса театра, но ее жизнь резко изменилась после публикации дебютного романа. Это стало настоящим событием в Великобритании. На сегодняшний день книги Люсинды Райли переведены более чем на 30 языков и изданы в 45 странах. Совокупный тираж превысил 30 млн экземпляров.Люсинда Райли живет с мужем и четырьмя детьми в Ирландии и Англии. Она вдохновляется окружающим миром – зелеными лугами, звездным небом и морскими просторами. Это мы видим в ее романах, где герои черпают силы из повседневного волшебства, что происходит вокруг нас.

Люсинда Райли

Современная русская и зарубежная проза / Прочее / Современная зарубежная литература
Эволюция архитектуры османской мечети
Эволюция архитектуры османской мечети

В книге, являющейся продолжением изданной в 2017 г. монографии «Анатолийская мечеть XI–XV вв.», подробно рассматривается архитектура мусульманских культовых зданий Османской империи с XIV по начало XX в. Особое внимание уделено сложению и развитию архитектурного типа «большой османской мечети», ставшей своеобразной «визитной карточкой» всей османской культуры. Анализируются место мастерской зодчего Синана в истории османского и мусульманского культового зодчества в целом, адаптация османской архитектурой XVIII–XIX вв. европейских образцов, поиски национального стиля в строительной практике последних десятилетий существования Османского государства. Многие рассмотренные памятники привлекаются к исследованию истории османской культовой архитектуры впервые.Книга адресована историкам архитектуры и изобразительного искусства, востоковедам, исследователям культуры исламской цивилизации, читателям, интересующимся культурой Востока.

Евгений Иванович Кононенко

Скульптура и архитектура / Прочее / Культура и искусство