Читаем Я - некромант (СИ) полностью

- После того, как ты исчез, около года мы с Оулом тебя ждали. Оул предупредил меня, что тебя может долго не быть. Ничего необычного не случалось, жили, как раньше – жрали икру и изучали найденные Оулом трупы бомжей. Правда, мне это быстро наскучило. Всё же, у меня были твои образцы, и это гораздо интереснее. Но где-то спустя год началась вся эта ерунда. Сначала к нам завалились какие-то охламоны с требованиями освободить помещения. Ну это ладно, их-то я спровадил. Но вот потом заявились и полицейские. А это уже серьёзнее. Обысков они не делали, иначе сидеть бы мне сейчас там, где я раньше работал. Попросили, опять же, освободить подвал. Мол, будут восстанавливать фабрику. Лет двадцать она была никому не нужна, а тут вдруг понадобилась. Тогда уже Оул начал что-то подозревать. Ну, мы опять же послали копов куда подальше. Тогда, как будто по накатанному сценарию, к нам завалилась санинспекция. Они обосновали своё появление жалобами соседей. Да каких, к чертям собачьим, соседей?! Что-то нечисто, это понял уже и я. А окончательно в этом убедился, когда заметил, что и среди первой партии гонителей, и среди копов, и с санинспекцией приходила одна и та же женщина. Я никак не мог её запомнить – она была слишком обычна. Ни одной приметы. Ни-че-го. Форма или костюм, непонятного цвета волосы, средний рост, средний вес. Обыкновенные черты лица. Ничего примечательного. Она искала тебя, Джесс. Она спрашивала про «третьего, с нами живущего». С неподдельным интересом спрашивала. Джесс, она назвала твоё имя. В итоге, чтобы не загреметь, куда не надо, я решил, что лучше будет им уступить. Нельзя тебя выдавать. Не знаю, почему, но нельзя. И вот с того времени Оул впал в своё нынешнее состояние.


Лекс опускает голову, потирая пальцами переносицу. Он долго это выдерживает. Ему тяжело. Здесь, рядом с Оулом, ему совсем одиноко. Мы похожи на треугольник: я не могу без Оула, Лекс не может без меня. А Оул просто не выживет сейчас в одиночестве, поэтому нуждается в Лексе. Но что же случилось? Я чувствую, как где-то в области сердца начинает неприятно щемить. Я не хочу, чтобы Оул страдал. Я не смогу принять, если с ним что-то случится.


- Ну? – не выдерживаю я, проявляю малодушие.


- Я как будто с реинкарнацией Нострадамуса разговариваю. Он почти никогда мне не отвечает. Ему надоели трупы. Он слушает. Иногда что-то говорит, что-то бессвязное и малопонятное. Иногда кричит. Иногда напевает. Джесс, он начал рисовать что-то страшное. Он рисует на столе, на стенах, на полу. Он хочет что-то сказать, но не может выразить это словами. Мне тяжело с ним разговаривать. Мне тяжело жить рядом с таким растением. Это началось с тех пор, как та женщина впервые произнесла твоё имя. Оула будто переклинило. Будто он что-то понял. Что-то настолько важное, что всё остальное уже ничего не значит. Я правда боюсь за него, - на меня смотрят умоляющие голубые глаза. Лекс просит помощи. Только я смогу помочь ему. Оулу.


Что-то началось. Механизм начал своё действие. Понять бы только, к чему всё это идёт. Понять бы только, что понял Оул.


Я – наблюдатель. Я просто смотрю на то, что происходит. Я – летописец, и никак повлиять на события я не могу. Что-то происходит, а я думаю о том, как бы мне умереть. И уже не потому, что я этого хочу. Не потому, что этого хочет Оул. Я должен умереть. Каждый из нас – одна маленькая система, у которой свои собственные законы. Каждый из нас к чему-то привык. Трудно избавиться от привычки. Трудно избавиться от зависимости. Я – наркоман. Я – некрозависимый. Я нуждаюсь в смерти так же, как все люди нуждаются в воздухе. Я никогда не смогу объяснить им, кто я. Всё, что я могу – это воскрешать души. Поднимать их с земли, отряхивать от пепла этого мира и снова запускать механизм. Я – ремонтный робот. Возможно, моя настоящая миссия – спасти этот мир, как бы глупо и наигранно это не звучало. Да. Именно спасти. Воскресить. Но воскресить можно только мёртвого. Наш же мир медленно идёт к анабиозу. Он не умрёт. Он сгниёт. Он рассыпется песком и пеплом, потому что ничего живого уже от него не останется. Горсть сероватого порошка, распавшаяся на биллионы частичек, одинокими сомнамбулами дрейфующими среди ярких звёзд и космического мусора. Наверное, я вижу будущее.


- Я поговорю с ним, Лекс, - тихо говорю я, считая звёзды в своём сознании. Лекс поднимается с кровати, недовольно скрипнувшей в ответ.


- Если сможешь. Хотя, думаю, он ждал именно тебя.


- Он всегда меня ждёт.


Лекс вышел, ничего не ответив. Иногда мне кажется, что я никогда не останусь совершенно один. Люди, как мухи в паутине, связаны друг с другом неразрывными нитями. Родства, дружбы, работы, любви. Нельзя остаться одному. Нельзя выпасть из паутины, не освободившись от кокона – можно упасть и разбиться насмерть. В одиночестве достигнешь просветления. В одиночестве осознаешь самого себя. Знание погубит тебя.


Хорошо быть дураком.


Перейти на страницу:

Похожие книги

99 глупых вопросов об искусстве и еще один, которые иногда задают экскурсоводу в художественном музее
99 глупых вопросов об искусстве и еще один, которые иногда задают экскурсоводу в художественном музее

Все мы в разной степени что-то знаем об искусстве, что-то слышали, что-то случайно заметили, а в чем-то глубоко убеждены с самого детства. Когда мы приходим в музей, то посредником между нами и искусством становится экскурсовод. Именно он может ответить здесь и сейчас на интересующий нас вопрос. Но иногда по той или иной причине ему не удается это сделать, да и не всегда мы решаемся о чем-то спросить.Алина Никонова – искусствовед и блогер – отвечает на вопросы, которые вы не решались задать:– почему Пикассо писал такие странные картины и что в них гениального?– как отличить хорошую картину от плохой?– сколько стоит все то, что находится в музеях?– есть ли в древнеегипетском искусстве что-то мистическое?– почему некоторые картины подвергаются нападению сумасшедших?– как понимать картины Сальвадора Дали, если они такие необычные?

Алина Викторовна Никонова , Алина Никонова

Искусствоведение / Прочее / Изобразительное искусство, фотография
50 музыкальных шедевров. Популярная история классической музыки
50 музыкальных шедевров. Популярная история классической музыки

Ольга Леоненкова — автор популярного канала о музыке «Культшпаргалка». В своих выпусках она публикует истории о создании всемирно известных музыкальных композиций, рассказывает факты из биографий композиторов и в целом говорит об истории музыки.Как великие композиторы создавали свои самые узнаваемые шедевры? В этой книге вы найдёте увлекательные истории о произведениях Баха, Бетховена, Чайковского, Вивальди и многих других. Вы можете не обладать обширными познаниями в мире классической музыки, однако многие мелодии настолько известны, что вы наверняка найдёте не одну и не две знакомые композиции. Для полноты картины к каждой главе добавлен QR-код для прослушивания самого удачного исполнения произведения по мнению автора.

Ольга Григорьевна Леоненкова , Ольга Леоненкова

Искусство и Дизайн / Искусствоведение / История / Прочее / Образование и наука
Комната бабочек
Комната бабочек

Поузи живет в старинном доме. Она провела там прекрасное детство. Но годы идут, и теперь ей предстоит принять мучительное решение – продать Адмирал-хаус и избавиться от всех связанных с ним воспоминаний.Но Адмирал-хаус – это история семьи длиною в целый век, история драматичной любви и ее печальных последствий, память о войне и ошибках нескольких поколений.Поузи колеблется, когда перед ней возникает самое желанное, но и опасное видение – Фредди, ее первая любовь, человек, который бросил ее с разбитым сердцем много лет назад. У него припасена для Поузи разрушительная тайна. Тайна, связанная с ее детством, которая изменит все.Люсинда Райли родилась в Ирландии. Она прославилась как актриса театра, но ее жизнь резко изменилась после публикации дебютного романа. Это стало настоящим событием в Великобритании. На сегодняшний день книги Люсинды Райли переведены более чем на 30 языков и изданы в 45 странах. Совокупный тираж превысил 30 млн экземпляров.Люсинда Райли живет с мужем и четырьмя детьми в Ирландии и Англии. Она вдохновляется окружающим миром – зелеными лугами, звездным небом и морскими просторами. Это мы видим в ее романах, где герои черпают силы из повседневного волшебства, что происходит вокруг нас.

Люсинда Райли

Современная русская и зарубежная проза / Прочее / Современная зарубежная литература
Эволюция архитектуры османской мечети
Эволюция архитектуры османской мечети

В книге, являющейся продолжением изданной в 2017 г. монографии «Анатолийская мечеть XI–XV вв.», подробно рассматривается архитектура мусульманских культовых зданий Османской империи с XIV по начало XX в. Особое внимание уделено сложению и развитию архитектурного типа «большой османской мечети», ставшей своеобразной «визитной карточкой» всей османской культуры. Анализируются место мастерской зодчего Синана в истории османского и мусульманского культового зодчества в целом, адаптация османской архитектурой XVIII–XIX вв. европейских образцов, поиски национального стиля в строительной практике последних десятилетий существования Османского государства. Многие рассмотренные памятники привлекаются к исследованию истории османской культовой архитектуры впервые.Книга адресована историкам архитектуры и изобразительного искусства, востоковедам, исследователям культуры исламской цивилизации, читателям, интересующимся культурой Востока.

Евгений Иванович Кононенко

Скульптура и архитектура / Прочее / Культура и искусство