Читаем Я - некромант (СИ) полностью

- Она ищет меня?


- Да. Уже давно. С тех самых пор, как встретила тебя в доме Тома Лидвела. Когда ты сказал ей, что ты – не Том.


А вот этого я не ожидал. Никак не ожидал. Не мог предположить, что всё это началось так давно. Что глупенькая Мери окажется расчётливым монстром. А точнее, не Мери, а Та, что была в её теле.


- Джесс, она способна манипулировать людьми. Она и есть власть. Она это всё. А мы лишь крохотные насекомые, пытающиеся избежать неминуемой гибели.


- Что нам теперь делать?


- Остановить её. Она хотела власти – она её получила. Теперь она хочет уничтожить всё, чем властвует, чтобы никому больше не досталось такое богатство. Обладая вечной жизнью, она всё ещё грешит малодушием, - Оул, ложится головой мне на грудь, сильнее обнимая.


- Я снова тебя оставлю, - говорю я, накручивая на палец длинную прядь светлых волос друга.


- Джесс, пообещай мне кое-что, - говорит Оул, не поднимая головы, - пообещай, что когда-нибудь ты признаешь, что я твой.


- Что? – не совсем сообразив, переспрашиваю я. Что это значит? Оул поднимает голову.


- Я твой, Джесс. Только твой. Я хочу быть твоей собственностью. Хочу, чтобы ты был моим хозяином. Был всем для меня. Чтобы я не имел права тебя бросить. Чтобы я всегда был рядом. Чтобы мой мир тоже был твоим. Ты можешь делать со мной всё, что захочешь. Можешь убить меня. Можешь бросить. Но я не имею на это права. Я хочу быть твоим балластом, тем, что держит тебя здесь. Хочу быть твоей обузой. Я эгоист, я хочу, чтобы ты пользовался мной. Чтобы кричал, когда я делаю что-то не так и хвалил, когда я оказываюсь тебе полезным. Прошу тебя, стань для меня миром, Джесс.


Тайфун, смывающий меня, смывающий мои следы с песка. Я лишь часть эфира. Я лишь часть ноосферы. Я разум. Я даже не существо. Я тлеющий некромант. Во мне лишь информация. Я записная книжка. Летописец. Зелёные глаза смотрят на меня в упор. Только сейчас я понял, что мы действительно самые последние. Вечный вопрос о первичности духа или материи наконец обрёл ответ. Я должен вытерпеть. Я должен пережить всё и всех. Я должен заплатить цену. Страшную, неподъёмную цену за всё, что творили люди на этой земле.


Я обнимаю Оула, крепко-крепко, чтобы он не увидел моих слёз. Не тех слёз, что появляются от радости или горя. Слёз безысходности. Я ничего не могу поделать. Оул ничего не понимает. Это самый длинный день во всей моей чересчур затянувшейся жизни. Я не могу быть кому-то дорог. Я не могу дать то, что могут дать все люди. Я просто иду по своей кольцевой в ожидании окончательного гниения этого мира. Я даже не мог подумать, что я могу стать для кого-то кем-то важным. Не мог предположить, что я стану чем-то нужным в этом мире.


Наверное, так выглядит любовь. Исцарапанная, заштопанная, чёрная и болючая. Она царапается, колется, жалит. Она разрывает сердце на тысячи кусков, чтобы заново их склеить и снова разорвать. Только мазохистам это может понравиться. Оул ждёт от меня ответа, а я просто хнычу, как сопливая девчонка. Я не могу дать ему того, что он дарит мне. Я не могу взять у него его даров. Взяв в руки хрустально-изумрудную душу Оула, я отнесу её к своей конечной точке.


И мы умрём вместе.


И наступит тьма.


Я понимаю, что спасать уже нечего. Что планы Оула просто слегка отсрочат неминуемое. Что при любом раскладе наклонность, по которой медленно ползёт Вселенная, не изменит своего угла в лучшую сторону. Никогда не выровняется. Мы карабкаемся вверх, хотя верха уже никакого и нет. Есть только здесь и сейчас. Есть миг, который значит для нас всё. Есть существующие лишь сейчас чувства. Есть существующая лишь сейчас жизнь.


…Осознание близкого конца открывает глаза на всю жизнь. На всё, что было. На всё, что происходит. На всё, что будет. Я начинаю замечать вещи, на которые раньше бы не обратил внимания. Я начинаю улыбаться, когда вижу солнце. Я начинаю раздвигать по утрам шторы. Убираю волосы с безмятежно спящего лица Оула. Место рядом с ним всё ещё тёплое. Я улыбаюсь, дотрагиваясь до худой руки, несколько минут назад лежавшей на моей груди. Я замечаю, что мешки под глазами Оула начинают проходить. Я замечаю, что он слегка морщится, когда солнце попадает ему на глаза. Мы встречаем новый рассвет. Солнце желтовато-рыжим светом окутывает серый город. Муравейник горит в утренней заре. Привыкший смотреть вниз, свет сверху теперь жжёт мне глаза. Но мне это нравится.


Наверное, я мазохист.


Перейти на страницу:

Похожие книги

99 глупых вопросов об искусстве и еще один, которые иногда задают экскурсоводу в художественном музее
99 глупых вопросов об искусстве и еще один, которые иногда задают экскурсоводу в художественном музее

Все мы в разной степени что-то знаем об искусстве, что-то слышали, что-то случайно заметили, а в чем-то глубоко убеждены с самого детства. Когда мы приходим в музей, то посредником между нами и искусством становится экскурсовод. Именно он может ответить здесь и сейчас на интересующий нас вопрос. Но иногда по той или иной причине ему не удается это сделать, да и не всегда мы решаемся о чем-то спросить.Алина Никонова – искусствовед и блогер – отвечает на вопросы, которые вы не решались задать:– почему Пикассо писал такие странные картины и что в них гениального?– как отличить хорошую картину от плохой?– сколько стоит все то, что находится в музеях?– есть ли в древнеегипетском искусстве что-то мистическое?– почему некоторые картины подвергаются нападению сумасшедших?– как понимать картины Сальвадора Дали, если они такие необычные?

Алина Викторовна Никонова , Алина Никонова

Искусствоведение / Прочее / Изобразительное искусство, фотография
50 музыкальных шедевров. Популярная история классической музыки
50 музыкальных шедевров. Популярная история классической музыки

Ольга Леоненкова — автор популярного канала о музыке «Культшпаргалка». В своих выпусках она публикует истории о создании всемирно известных музыкальных композиций, рассказывает факты из биографий композиторов и в целом говорит об истории музыки.Как великие композиторы создавали свои самые узнаваемые шедевры? В этой книге вы найдёте увлекательные истории о произведениях Баха, Бетховена, Чайковского, Вивальди и многих других. Вы можете не обладать обширными познаниями в мире классической музыки, однако многие мелодии настолько известны, что вы наверняка найдёте не одну и не две знакомые композиции. Для полноты картины к каждой главе добавлен QR-код для прослушивания самого удачного исполнения произведения по мнению автора.

Ольга Григорьевна Леоненкова , Ольга Леоненкова

Искусство и Дизайн / Искусствоведение / История / Прочее / Образование и наука
Комната бабочек
Комната бабочек

Поузи живет в старинном доме. Она провела там прекрасное детство. Но годы идут, и теперь ей предстоит принять мучительное решение – продать Адмирал-хаус и избавиться от всех связанных с ним воспоминаний.Но Адмирал-хаус – это история семьи длиною в целый век, история драматичной любви и ее печальных последствий, память о войне и ошибках нескольких поколений.Поузи колеблется, когда перед ней возникает самое желанное, но и опасное видение – Фредди, ее первая любовь, человек, который бросил ее с разбитым сердцем много лет назад. У него припасена для Поузи разрушительная тайна. Тайна, связанная с ее детством, которая изменит все.Люсинда Райли родилась в Ирландии. Она прославилась как актриса театра, но ее жизнь резко изменилась после публикации дебютного романа. Это стало настоящим событием в Великобритании. На сегодняшний день книги Люсинды Райли переведены более чем на 30 языков и изданы в 45 странах. Совокупный тираж превысил 30 млн экземпляров.Люсинда Райли живет с мужем и четырьмя детьми в Ирландии и Англии. Она вдохновляется окружающим миром – зелеными лугами, звездным небом и морскими просторами. Это мы видим в ее романах, где герои черпают силы из повседневного волшебства, что происходит вокруг нас.

Люсинда Райли

Современная русская и зарубежная проза / Прочее / Современная зарубежная литература
Эволюция архитектуры османской мечети
Эволюция архитектуры османской мечети

В книге, являющейся продолжением изданной в 2017 г. монографии «Анатолийская мечеть XI–XV вв.», подробно рассматривается архитектура мусульманских культовых зданий Османской империи с XIV по начало XX в. Особое внимание уделено сложению и развитию архитектурного типа «большой османской мечети», ставшей своеобразной «визитной карточкой» всей османской культуры. Анализируются место мастерской зодчего Синана в истории османского и мусульманского культового зодчества в целом, адаптация османской архитектурой XVIII–XIX вв. европейских образцов, поиски национального стиля в строительной практике последних десятилетий существования Османского государства. Многие рассмотренные памятники привлекаются к исследованию истории османской культовой архитектуры впервые.Книга адресована историкам архитектуры и изобразительного искусства, востоковедам, исследователям культуры исламской цивилизации, читателям, интересующимся культурой Востока.

Евгений Иванович Кононенко

Скульптура и архитектура / Прочее / Культура и искусство