Читаем Я - некромант (СИ) полностью

Почему? Почему она это кричит? Почему она так хочет спасти меня? Зачем? Она не меня хотела спасти. Она хотела спасти тех, кто готов отдать свою жизнь за какую-то никчёмную и ненужную проблему. Она хотела что-то повернуть в мыслях этих людей. Конечно, она не знала, с кем говорила. Она не знала, что смерть для меня – просто способ быстрого перемещения. Смерть ничего не значит. Она думала, что я умру, и всё для меня кончится. Она думала, что я один из всех тех суицидников, решивших, что они никому не нужны. Как нелепо. Как глупо.


Какой героизм.


В следующей же аптеке мне спокойно продали желаемый парацетамол. Никаких разговоров, никаких вопросов. Равнодушие, которое стало частью человеческого менталитета. И я ни в чём не виню аптекаря. Ведь это бывает некрасиво – лезть в чужие проблемы. Но…


Я надеюсь, та девушка из первой аптеки далеко пойдёт. Надеюсь, она найдёт себе достойного жениха, добьётся повышения, будет жить долго и счастливо. Она никогда обо мне не вспомнит. Я – лишь очередное ЧП на работе. Уже так много бывало таких случаев, что и не перечесть. Сложно запомнить мою внешность, сложно запомнить моё лицо и мою манеру говорить. Ведь я – просто летописец. Но для меня эта девушка стала маяком. Тем, к чему стоит стремиться всем остальным. Простое желание помочь. Ничего больше. Ничего меньше. Но как мало человек в наше время думают не только о себе. Корысть. Зависть. Чревоугодие. Желание построить свою жизнь на руинах чужих жизней. Но жизнь окажется шаткой, ведь фундамент неровный, а осколки чужого счастья больно колят ноги. Втаптывая в грязь красоту, они становятся выше. Они становятся заметнее. Они начинают сиять.


Огромный памятник злу.


Я открываю дверь дома Лекса. Она всегда открыта, потому что никто, кроме меня, сюда не придёт. Хозяина дома нет, а Оул не подаёт признаков жизни, что, в принципе, в его стиле. Я медленно прохожу в ту самую мёртвую спальню, не снимая ни обуви, ни плаща. Нет смысла. Не имеет значения. Уравнение без переменных. Снова подо мной зелёные стёганые одеяла, снова запах смерти просачивается мне в ноздри. Теперь осталось только проглотить три упаковки белых неприметных таблеток. И уснуть. Какая красивая и прекрасная смерть. Да, будет тошнить, будет кружиться голова. Но я уйду таким же, каким и пришёл. Бетон вокруг меня плавится, оставляя после себя уродливые тёмно-серые разводы. Одеяла подо мной прорастают шиповником. На его иглах остаётся моя кровь, густая и тёмная. Пол подо мной – клубок свившихся гадюк, вместо балдахина над зарослями одеял свисают капли тёмно-бурого сиропа. Будто сквозь вату я слышу, как дверь открывается и ко мне бросается Оул. Его волосы, такие длинные, похожи на снег. На молоко. Его глаза кажутся тоннелями в то, другое измерение. В его измерение, постепенно сливающееся с моим. Я верю ему. Я верю в него. Оул улыбается. Он любит смерть всей душой. Никто не любит её больше него. Я доверяю ему свою смерть, кладу её в его сложенные лодочкой ладони. А сам… Меня ждут другие измерения, меня ждёт дотёкший до шиповника сироп. Окно – водоворот, и кажется, оно забирает меня.


Запах старомодных женских духов и плесени.


Запах смерти.


Звёзды. Длинные хвосты комет. Другие далёкие галактики. Я снова отдаляюсь, я снова ухожу. Это никогда не кончится, это будет повторяться снова и снова, до тех пор, пока мир не обратится в ничто. Я понимаю, что что-то началось. Что движение это не остановить. Я ничего не значу, я не смогу одной лишь смертью остановить это вращение. Я – лишь наблюдатель. Я могу только смотреть. Смотреть, как те, кто мне дорог, постепенно идут к своему концу. Смотреть, как тот мир, который я успел полюбить, горит. Как обратный отсчёт подходит к концу.


Осталось всего несколько секунд до конца.


Секунд длиной в вечность.


Оул держит меня за руку.


Наверное, я его люблю.



Глава 4. История Безымянного.

Я медленно открываю глаза. Почему-то меня посещает ощущение дежавю, хотя я и уверен, что никогда раньше такого не испытывал. Мне в глаза бьёт яркий свет. Пахнет больницей. Но… как-то не так. Похоже, что-то пошло не по плану. Где я? Что я? Я ощущаю себя, и мне это не нравится – обычно я несколько минут привыкаю к телу. Слишком быстро. Что-то не так. Я прикасаюсь руками к своему лицу, ощупываю нос, губы, глаза. Правильные. Какие-то слишком правильные. Вокруг меня – белая комната с ярким прожектором в потолке. Это чувство… Чувство обречённости. Чёрт. Мне в голову внезапно приходит страшная догадка… нет, нет, этого просто не может быть… Это невозможно!


Меня поймали.


Перейти на страницу:

Похожие книги

99 глупых вопросов об искусстве и еще один, которые иногда задают экскурсоводу в художественном музее
99 глупых вопросов об искусстве и еще один, которые иногда задают экскурсоводу в художественном музее

Все мы в разной степени что-то знаем об искусстве, что-то слышали, что-то случайно заметили, а в чем-то глубоко убеждены с самого детства. Когда мы приходим в музей, то посредником между нами и искусством становится экскурсовод. Именно он может ответить здесь и сейчас на интересующий нас вопрос. Но иногда по той или иной причине ему не удается это сделать, да и не всегда мы решаемся о чем-то спросить.Алина Никонова – искусствовед и блогер – отвечает на вопросы, которые вы не решались задать:– почему Пикассо писал такие странные картины и что в них гениального?– как отличить хорошую картину от плохой?– сколько стоит все то, что находится в музеях?– есть ли в древнеегипетском искусстве что-то мистическое?– почему некоторые картины подвергаются нападению сумасшедших?– как понимать картины Сальвадора Дали, если они такие необычные?

Алина Викторовна Никонова , Алина Никонова

Искусствоведение / Прочее / Изобразительное искусство, фотография
50 музыкальных шедевров. Популярная история классической музыки
50 музыкальных шедевров. Популярная история классической музыки

Ольга Леоненкова — автор популярного канала о музыке «Культшпаргалка». В своих выпусках она публикует истории о создании всемирно известных музыкальных композиций, рассказывает факты из биографий композиторов и в целом говорит об истории музыки.Как великие композиторы создавали свои самые узнаваемые шедевры? В этой книге вы найдёте увлекательные истории о произведениях Баха, Бетховена, Чайковского, Вивальди и многих других. Вы можете не обладать обширными познаниями в мире классической музыки, однако многие мелодии настолько известны, что вы наверняка найдёте не одну и не две знакомые композиции. Для полноты картины к каждой главе добавлен QR-код для прослушивания самого удачного исполнения произведения по мнению автора.

Ольга Григорьевна Леоненкова , Ольга Леоненкова

Искусство и Дизайн / Искусствоведение / История / Прочее / Образование и наука
Комната бабочек
Комната бабочек

Поузи живет в старинном доме. Она провела там прекрасное детство. Но годы идут, и теперь ей предстоит принять мучительное решение – продать Адмирал-хаус и избавиться от всех связанных с ним воспоминаний.Но Адмирал-хаус – это история семьи длиною в целый век, история драматичной любви и ее печальных последствий, память о войне и ошибках нескольких поколений.Поузи колеблется, когда перед ней возникает самое желанное, но и опасное видение – Фредди, ее первая любовь, человек, который бросил ее с разбитым сердцем много лет назад. У него припасена для Поузи разрушительная тайна. Тайна, связанная с ее детством, которая изменит все.Люсинда Райли родилась в Ирландии. Она прославилась как актриса театра, но ее жизнь резко изменилась после публикации дебютного романа. Это стало настоящим событием в Великобритании. На сегодняшний день книги Люсинды Райли переведены более чем на 30 языков и изданы в 45 странах. Совокупный тираж превысил 30 млн экземпляров.Люсинда Райли живет с мужем и четырьмя детьми в Ирландии и Англии. Она вдохновляется окружающим миром – зелеными лугами, звездным небом и морскими просторами. Это мы видим в ее романах, где герои черпают силы из повседневного волшебства, что происходит вокруг нас.

Люсинда Райли

Современная русская и зарубежная проза / Прочее / Современная зарубежная литература
Эволюция архитектуры османской мечети
Эволюция архитектуры османской мечети

В книге, являющейся продолжением изданной в 2017 г. монографии «Анатолийская мечеть XI–XV вв.», подробно рассматривается архитектура мусульманских культовых зданий Османской империи с XIV по начало XX в. Особое внимание уделено сложению и развитию архитектурного типа «большой османской мечети», ставшей своеобразной «визитной карточкой» всей османской культуры. Анализируются место мастерской зодчего Синана в истории османского и мусульманского культового зодчества в целом, адаптация османской архитектурой XVIII–XIX вв. европейских образцов, поиски национального стиля в строительной практике последних десятилетий существования Османского государства. Многие рассмотренные памятники привлекаются к исследованию истории османской культовой архитектуры впервые.Книга адресована историкам архитектуры и изобразительного искусства, востоковедам, исследователям культуры исламской цивилизации, читателям, интересующимся культурой Востока.

Евгений Иванович Кононенко

Скульптура и архитектура / Прочее / Культура и искусство