Читаем Я - некромант (СИ) полностью

Любовь тонет, задыхается. Её лёгкие наполняются водой моего Тихого Океана, её сердце оплетают ветви зелени оуловых глаз. Её руки горят, обугливаясь и наполняя всё вокруг ароматами завтраков в постель и укутанных в полиэтилен роз. Мы медленно убиваем её, питаясь всем, что остаётся от такой красивой и такой мёртвой любви. На пути в самые глубокие бездны Ада, откуда доносится гул раскалённых печей и смех порочных мразей, мы можем взяться за руки. И нам станет легче. И мы улыбнёмся, шагая к своей смерти. И, наверное, кто-то снова скажет, что любовь прекрасна. Что цветы её растут не только на кладбищах, высасывая кровь мертвецов и слёзы детей. Что лишь в одном ударе сердца, в одном взгляде можно закупорить все те чувства, ради которых стоит жить, даже если жизнь эта коротка и невзрачна.


Где-то, в далёких-далёких пустынях, на краю глубокого и страшного каньона цветут два одиноких чертополоха, обвивая друг друга и удерживая от падения. Пока мир не тронется, пока что-то не случится, они будут вместе.


Мой мир называется «Оул».


Впервые я воскресил себя.


Я вижу солнечный свет через двойное оконное стекло.


На моём лице – безмятежная и спокойная улыбка.


Кажется, я впервые понял, зачем мне дана эта жизнь.


Я – некромант.



***

Дорога моя выложена бесконечными и бессмысленными улыбками прохожих. Каплями серого и грязного дождя. Бетонными стенами вокруг. Огромный левиафан по имени Город медленно ворочается, заглатывая всё больше и больше людей. Иногда жизнь человека ограничивается крохотным пятнышком на карте. Весь мир – на пять тысяч квадратных метров. Его так легко уничтожить. Мы пленники того, что у нас есть. Мы живём в ментальных клетках, созданных нашим же разумом. Мы свято верим в незыблемость нашего крохотного мирка. Мы не можем думать широко, в нас генетически заложена слабость. Ограниченность. Скупость. Где-то там, на другом краю Земли, люди не знают о нашем существовании и так же не могут выпасть из собственного измерения. Мы связаны, но в то же время м ничего не значим друг для друга. Мы забыли о том, что действительно важно. Что есть моя жизнь? Я умру, а где-то в Новой Зеландии родится новый человек. Баланс не нарушится, всё останется на своих местах. Как было, так и есть. Значит ли это, что меня не существовало?


Как вообще можно доказать то, что я существую?


Как можно доказать существование нашего мира?


Он умрёт, как и все остальные, Вселенная вернётся на прежний уровень, и будто бы и не было никакого большого взрыва. Будто бы и не было человечества. Всё останется в истории. Вот оно, моё предназначение, моя главная задача. Ведь я - летописец. Что же от меня всё-таки требуется? Помнить. Помнить всё так точно, как могу, остаться, рассказать, даже если и некому будет рассказывать. Это просто моя задача. Её результат зависит от обстоятельств.


А возможно, нас никогда и не существовало.


Может быть, мы – просто крохотные кусочки общего разума, живущего в пространстве всеобщего эфира, может, мы живём в выдуманном мире, которого в принципе нет. Мы не можем ничего доказать. Мы можем говорить, что мы есть, но при этом как-то это доказать – выше наших возможностей. Выше нашего понимания. Кто мы? Что мы? Как и почему всё, что мы делаем, приносит лишь разрушения? Мы пытаемся спасти экваториальные леса – и только усугубляем парниковый эффект. Мы пытаемся спасти вымирающие виды тюленей – и только мешаем им своим присутствием. Мы хотим спасти себя ценой других, оправдаться защитой природы – и всё равно всё плохо. Зачем? Мы такие же тюлени. Только чересчур расплодившиеся. Нас уже слишком много. Скоро мы начнём ругаться, драться, каждые десять лет воевать, а потом и вовсе бороться за каждый квадратный сантиметр и жрать друг друга, как крысы. Мы – такой же вид, как вид любых других организмов. Только вот почему-то шиповники обыкновенные или бобры азиатские не расплодились так же сильно, как и мы. Мы – крысы, паразиты, нас уже слишком много. Мы уже пережили кульминацию своего совершенства, теперь всё наше существование идёт на спад. Он близок.


Я вижу себя в пыльной засаленной витрине магазина. Я ничем не отличаюсь от остальных. Никто из прохожих никогда и не подумает, что я - не просто человек, что я существую вне пространства. Никто не увидит во мне того, кто я есть. Я – летописец, я – записная книжка. Я не смогу помочь всем. Я не смогу сделать для мира что-то настолько значимое, чтобы он выжил ради меня в этой бесконечной войне с самим собой. Асфальт под моими ногами мокнет, небо пропитывается серым светом людских душ. Я уже не помню, какое время года сейчас идёт. Какой год. Какой день. Какой час. Это не имеет значения. Время обретает значимость тогда, когда оно кончается. Я и так живу ва-банк, живу в кредит, живу не своей жизнью, мне уже нечего терять. Но…


Перейти на страницу:

Похожие книги

99 глупых вопросов об искусстве и еще один, которые иногда задают экскурсоводу в художественном музее
99 глупых вопросов об искусстве и еще один, которые иногда задают экскурсоводу в художественном музее

Все мы в разной степени что-то знаем об искусстве, что-то слышали, что-то случайно заметили, а в чем-то глубоко убеждены с самого детства. Когда мы приходим в музей, то посредником между нами и искусством становится экскурсовод. Именно он может ответить здесь и сейчас на интересующий нас вопрос. Но иногда по той или иной причине ему не удается это сделать, да и не всегда мы решаемся о чем-то спросить.Алина Никонова – искусствовед и блогер – отвечает на вопросы, которые вы не решались задать:– почему Пикассо писал такие странные картины и что в них гениального?– как отличить хорошую картину от плохой?– сколько стоит все то, что находится в музеях?– есть ли в древнеегипетском искусстве что-то мистическое?– почему некоторые картины подвергаются нападению сумасшедших?– как понимать картины Сальвадора Дали, если они такие необычные?

Алина Викторовна Никонова , Алина Никонова

Искусствоведение / Прочее / Изобразительное искусство, фотография
50 музыкальных шедевров. Популярная история классической музыки
50 музыкальных шедевров. Популярная история классической музыки

Ольга Леоненкова — автор популярного канала о музыке «Культшпаргалка». В своих выпусках она публикует истории о создании всемирно известных музыкальных композиций, рассказывает факты из биографий композиторов и в целом говорит об истории музыки.Как великие композиторы создавали свои самые узнаваемые шедевры? В этой книге вы найдёте увлекательные истории о произведениях Баха, Бетховена, Чайковского, Вивальди и многих других. Вы можете не обладать обширными познаниями в мире классической музыки, однако многие мелодии настолько известны, что вы наверняка найдёте не одну и не две знакомые композиции. Для полноты картины к каждой главе добавлен QR-код для прослушивания самого удачного исполнения произведения по мнению автора.

Ольга Григорьевна Леоненкова , Ольга Леоненкова

Искусство и Дизайн / Искусствоведение / История / Прочее / Образование и наука
Комната бабочек
Комната бабочек

Поузи живет в старинном доме. Она провела там прекрасное детство. Но годы идут, и теперь ей предстоит принять мучительное решение – продать Адмирал-хаус и избавиться от всех связанных с ним воспоминаний.Но Адмирал-хаус – это история семьи длиною в целый век, история драматичной любви и ее печальных последствий, память о войне и ошибках нескольких поколений.Поузи колеблется, когда перед ней возникает самое желанное, но и опасное видение – Фредди, ее первая любовь, человек, который бросил ее с разбитым сердцем много лет назад. У него припасена для Поузи разрушительная тайна. Тайна, связанная с ее детством, которая изменит все.Люсинда Райли родилась в Ирландии. Она прославилась как актриса театра, но ее жизнь резко изменилась после публикации дебютного романа. Это стало настоящим событием в Великобритании. На сегодняшний день книги Люсинды Райли переведены более чем на 30 языков и изданы в 45 странах. Совокупный тираж превысил 30 млн экземпляров.Люсинда Райли живет с мужем и четырьмя детьми в Ирландии и Англии. Она вдохновляется окружающим миром – зелеными лугами, звездным небом и морскими просторами. Это мы видим в ее романах, где герои черпают силы из повседневного волшебства, что происходит вокруг нас.

Люсинда Райли

Современная русская и зарубежная проза / Прочее / Современная зарубежная литература
Эволюция архитектуры османской мечети
Эволюция архитектуры османской мечети

В книге, являющейся продолжением изданной в 2017 г. монографии «Анатолийская мечеть XI–XV вв.», подробно рассматривается архитектура мусульманских культовых зданий Османской империи с XIV по начало XX в. Особое внимание уделено сложению и развитию архитектурного типа «большой османской мечети», ставшей своеобразной «визитной карточкой» всей османской культуры. Анализируются место мастерской зодчего Синана в истории османского и мусульманского культового зодчества в целом, адаптация османской архитектурой XVIII–XIX вв. европейских образцов, поиски национального стиля в строительной практике последних десятилетий существования Османского государства. Многие рассмотренные памятники привлекаются к исследованию истории османской культовой архитектуры впервые.Книга адресована историкам архитектуры и изобразительного искусства, востоковедам, исследователям культуры исламской цивилизации, читателям, интересующимся культурой Востока.

Евгений Иванович Кононенко

Скульптура и архитектура / Прочее / Культура и искусство