Читаем Я - некромант (СИ) полностью

Почему я так думаю? Труп, лежащий в белой комнате на кушетке. Вокруг него нет ни капельницы, ни каких-нибудь приборов. Стерильная комната. С койкой посередине. С трупом. Или с идеальной приманкой? Я привстаю на локтях. На мне – голубая больничная пижама в полоску. Какая безвкусица. Какая жалкая пародия на настоящую больницу. А может, Она со мной просто играет? Я поднимаюсь со своего ложа. Стены гладкие, без единого зазора. Ни намёка на дверь или окно. Как-то уж слишком напоминает тюремную камеру. Притом, не для самых адекватных заключённых. Я подхожу к стене. Ногам холодно, Она не удосужилась даже снабдить меня обувью. Неужели Она думает, что, поймав меня, всё кончилось? Что в её лапах уже и Оул, и Лекс? Наивная. Вроде как ужасно умная, и всё равно дура. Пафосная дура с манией величия. Но, с другой стороны, у меня есть шансы на побег? Нет. Только если вдруг какой-нибудь неожиданный доброжелатель, знающий обо мне всё, выпустит меня отсюда… Как глупо.


Вдруг откуда-то сзади раздаётся скрип. Что? Это ещё что такое? Я оборачиваюсь, белый цвет, окружающий меня, начинает раздражать. Внезапно квадрат в стене приоткрывается, как дверь. Я в исступлении смотрю на всё это, пытаясь определить, рехнулся ли я или действительно происходящее сейчас абсолютно реально. Через щель, образованную дверью (а квадрат оказался именно ей), просовывается голова человека. Я не сразу могу его разглядеть, но вскоре мои глаза привыкают и я уже различаю черты таинственного незнакомца. Ничем не примечательная внешность – светлые, жёсткие на вид волосы, белёсо-голубые глаза, бледная кожа, резковатые черты лица. Кто бы это мог быть?


- Эй, - обращается ко мне парень шёпотом, - ты в состоянии ходить?


- Ну да, - бурчу в ответ я, в который раз убеждаясь в том, что просто не умею нормально разговаривать с незнакомыми людьми.


- Беги отсюда. Она тебя всё-таки поймала, - парень заходит в мою комнатку, не закрывая двери – всё-таки у неё нет внутренней ручки.


- А ты кто такой? – в который раз проклиная свою бдительность, спрашиваю я, недоверчиво поглядывая на неожиданного спасителя.


- А какая тебе разница? Я тебя спасаю не потому, что ты мне нравишься. Во-первых, я должен Фендеру, а во-вторых, ты – единственное спасение, ты не должен попасть в Её лапы. Джесс, ты должен отсюда выбраться.


Я стою столбом. От удивления, от шока, да у меня просто ступор. Этот парень знает моё имя. Знает Лекса. Сидит в Её логове. Спасает меня в ущерб себе и Её желаниям. Нелогично. Непонятно. Безумие. А ведь я впервые в жизни вижу это лицо.


- Откуда ты…


- Некогда. Некогда болтать сейчас. Главное – не думай о Ней, - парень высовывается обратно, туда, откуда вышел, смотрит по сторонам. Убедившись в том, что, видимо, никого не видно, он снова смотрит на меня, - Беги по коридору прямо, потом налево. Там будет лестница, по ней спустишься вниз, до подвала, там обычно нет никого. Оттуда сам уж выберешься. Только быстро!


- Постой, - я не совсем соображаю. Что происходит? Слишком быстро, я даже не запомнил, куда бежать… - как тебя зовут хоть? И где я?


- Это сейчас не важно, - открещивается от меня парень, выталкивая меня из комнатки, - Не думай о Ней, Она в мысли залезть может. По крайней мере, пока до подвала доберёшься.


- Кто я?


- Вот, возьми это, - мой спаситель протягивает мне снятые ботинки, - иначе в кровь ноги сотрёшь. И беги давай, живее!


- Да скажи же ты мне! – на ходу шепчу я. Парень таинственно улыбается.


- Как-нибудь на досуге газетку почитай. И в зеркало посмотри. А сейчас беги давай!


И я бегу. Не понимая, куда, не понимая, зачем. Я просто бегу. Вперёд, налево, лестница, подвал. А я, оказывается, всё запомнил. Я не думаю. Ни о чём не думаю. Я просто бегу. Как мышь, как крыса, как таракан, как крошечное одноклеточное, плавающее в воде. Я дрейфую, я плыву. Я не думаю. Чёрт, как же сложно ни о чём не думать – в такие моменты ловлю себя на том, что думаю о том, чтобы ни о чём не думать. Или мысленно повторяю: «Ничего нет, ничего нет, тут совсем пусто». Глупо и непрофессионально. Но я впервые за несколько тысяч лет жизни с таким сталкиваюсь! С тем, что кто-то может залезть в мои мысли. Чёрт! Я подумал об этом! Засекла… Неужели засекла? Нет, я ничего не чувствую… Поворачивать налево, именно налево. Бежать, ни о чём не думать…


«Ну здравствуй.»


Голова внезапно пронзается тысячами острых игл, кажется, что мои мозги режут на куски. Я стараюсь не кричать, стараюсь не выдать себя. Я и забыл про ботинки у меня в руках. Но уже поздно. Я просто не успею… Она говорит со мной.


«Можешь не торопиться, я всё равно не собираюсь тебя ловить.»


Её голос одновременно низкий и высокий, громкий и тихий, режущий и мягкий. Он – это мои мысли, это моя голова. Как будто бы я говорю сам с собой… Отвратительное ощущение, приправленное адской головной болью.


«Ты думаешь, что сможешь скрыться от меня?»


Перейти на страницу:

Похожие книги

99 глупых вопросов об искусстве и еще один, которые иногда задают экскурсоводу в художественном музее
99 глупых вопросов об искусстве и еще один, которые иногда задают экскурсоводу в художественном музее

Все мы в разной степени что-то знаем об искусстве, что-то слышали, что-то случайно заметили, а в чем-то глубоко убеждены с самого детства. Когда мы приходим в музей, то посредником между нами и искусством становится экскурсовод. Именно он может ответить здесь и сейчас на интересующий нас вопрос. Но иногда по той или иной причине ему не удается это сделать, да и не всегда мы решаемся о чем-то спросить.Алина Никонова – искусствовед и блогер – отвечает на вопросы, которые вы не решались задать:– почему Пикассо писал такие странные картины и что в них гениального?– как отличить хорошую картину от плохой?– сколько стоит все то, что находится в музеях?– есть ли в древнеегипетском искусстве что-то мистическое?– почему некоторые картины подвергаются нападению сумасшедших?– как понимать картины Сальвадора Дали, если они такие необычные?

Алина Викторовна Никонова , Алина Никонова

Искусствоведение / Прочее / Изобразительное искусство, фотография
50 музыкальных шедевров. Популярная история классической музыки
50 музыкальных шедевров. Популярная история классической музыки

Ольга Леоненкова — автор популярного канала о музыке «Культшпаргалка». В своих выпусках она публикует истории о создании всемирно известных музыкальных композиций, рассказывает факты из биографий композиторов и в целом говорит об истории музыки.Как великие композиторы создавали свои самые узнаваемые шедевры? В этой книге вы найдёте увлекательные истории о произведениях Баха, Бетховена, Чайковского, Вивальди и многих других. Вы можете не обладать обширными познаниями в мире классической музыки, однако многие мелодии настолько известны, что вы наверняка найдёте не одну и не две знакомые композиции. Для полноты картины к каждой главе добавлен QR-код для прослушивания самого удачного исполнения произведения по мнению автора.

Ольга Григорьевна Леоненкова , Ольга Леоненкова

Искусство и Дизайн / Искусствоведение / История / Прочее / Образование и наука
Комната бабочек
Комната бабочек

Поузи живет в старинном доме. Она провела там прекрасное детство. Но годы идут, и теперь ей предстоит принять мучительное решение – продать Адмирал-хаус и избавиться от всех связанных с ним воспоминаний.Но Адмирал-хаус – это история семьи длиною в целый век, история драматичной любви и ее печальных последствий, память о войне и ошибках нескольких поколений.Поузи колеблется, когда перед ней возникает самое желанное, но и опасное видение – Фредди, ее первая любовь, человек, который бросил ее с разбитым сердцем много лет назад. У него припасена для Поузи разрушительная тайна. Тайна, связанная с ее детством, которая изменит все.Люсинда Райли родилась в Ирландии. Она прославилась как актриса театра, но ее жизнь резко изменилась после публикации дебютного романа. Это стало настоящим событием в Великобритании. На сегодняшний день книги Люсинды Райли переведены более чем на 30 языков и изданы в 45 странах. Совокупный тираж превысил 30 млн экземпляров.Люсинда Райли живет с мужем и четырьмя детьми в Ирландии и Англии. Она вдохновляется окружающим миром – зелеными лугами, звездным небом и морскими просторами. Это мы видим в ее романах, где герои черпают силы из повседневного волшебства, что происходит вокруг нас.

Люсинда Райли

Современная русская и зарубежная проза / Прочее / Современная зарубежная литература
Эволюция архитектуры османской мечети
Эволюция архитектуры османской мечети

В книге, являющейся продолжением изданной в 2017 г. монографии «Анатолийская мечеть XI–XV вв.», подробно рассматривается архитектура мусульманских культовых зданий Османской империи с XIV по начало XX в. Особое внимание уделено сложению и развитию архитектурного типа «большой османской мечети», ставшей своеобразной «визитной карточкой» всей османской культуры. Анализируются место мастерской зодчего Синана в истории османского и мусульманского культового зодчества в целом, адаптация османской архитектурой XVIII–XIX вв. европейских образцов, поиски национального стиля в строительной практике последних десятилетий существования Османского государства. Многие рассмотренные памятники привлекаются к исследованию истории османской культовой архитектуры впервые.Книга адресована историкам архитектуры и изобразительного искусства, востоковедам, исследователям культуры исламской цивилизации, читателям, интересующимся культурой Востока.

Евгений Иванович Кононенко

Скульптура и архитектура / Прочее / Культура и искусство