Читаем Я - некромант (СИ) полностью

Она уверена в себе настолько, что даже не собирается преграждать мне путь. Я для неё – очередная крохотная игрушка, и это меня жутко раздражает… Лестница, уходящая вниз, в темноту. Куда-то туда. Я боюсь поскользнуться на собственной крови. Не думать. Ни о чём не думать.


«Джесс, ну поговори же со мной. Мне так одиноко.»


Я уже Её ненавижу. Заведомо ненавижу. Мне становится тяжело дышать, кажется, у меня полные лёгкие крови. Очередной лестничный пролёт.


«Ты ни разу не вспомнил моего имени. Ты забыл его? Джесс, ты не мог его забыть.»


- Заткнись, Девильера! – ору я куда-то вверх. Она наверху. Я не знаю, где точно, но наверху. Я, копошащееся и ёрзающее насекомое во тьме грязного подвала, окровавленное, босое, затравленное, и Она, богиня своего мира, эфир Вселенной течёт сквозь её пальцы. Что я могу сделать? Просто не сдаваться? Просто сидеть внизу и радоваться тому, что великая Она уделила мне внимание? Всевидящее Око, Зевс на Олимпе, бог Ра с вознесёнными к небу руками, которые увешаны золотом грязных рабов; улыбающийся Брахма, довольный человеческими страданиями Будда, огромный и голодный Ктулху. Поклонитесь ей, и Она улыбнётся снисходительной улыбкой порочной монашки. Умрите, принеся в жертву свою никчёмную жизнь, и Она снова докажет, что единственный общий знаменатель – это Она сама.


«Всё-таки не забыл. Молодец. Знаешь, мы могли бы подружиться.»


Подвал воняет бензином. Пол мокрый и липкий. Это дождевая вода? Бензин? Или моя кровь? Я не чувствую ног. Честно говоря, я бы уже сдался. Я бы уже упал. И никогда, наверное, не встал бы. А оно мне надо? Я – лишь летописец, я могу только наблюдать. Смотреть можно, трогать нельзя. Экспонат в музее. Этот мир медленно выцветает, осыпается в прах. Место освободится.


«Пока я здесь, этот мир не умрёт, Джесс. Ты слишком пессимистичен. А ещё ты не веришь в меня. И это меня огорчает.»


Да пошло оно всё лесом. Плюнуть бы и уйти куда-нибудь. Но у меня нет выбора, я привязан к этому миру, поводок слишком короток, а ошейник натирает шею до крови. А ещё сердце. Как бы хотелось его вырвать. Постоянно тоненькие и колючие сигнальчики травянистого цвета бьются в висках, напоминая о том, что я никуда от себя самого не уйду. Что просто не смогу разлюбить. Не смогу бросить тут, с Девильерой на хвосте. Что останусь, сколько бы не брюзжал и сколько бы не ныл.


«Любви не существует, Джесс. Это лишь эгоистичное желание иметь что-то. Ты можешь отдать мне Оула, недавно мы с ним чудно играли.»


- Иди к чёрту, - сквозь зубы бурчу я, пробираясь сквозь высокие пирамиды из деревянных коробок. Свобода близка. Скоро Она заткнётся, скоро я выберусь, скоро вернусь домой к Лексу. Скоро увижу Оула. И всё снова станет на свои места… Кажется, я начинаю привыкать к этой выдирающей мозги головной боли.


«Джесс, давай я буду любить тебя, если теперь это так называется. Я могу стать для тебя мужчиной, если они тебе больше нравятся. Я могу стать таким же, как и Оул. Выбрось эту бесконечную куклу, она и мне уже порядком надоела, прости, что соврала. Мы сможем быть вместе вечно. Я буду понимать и любить тебя. Ты ведь сам этого хочешь, признайся себе уже.»


- Заткнись! – ору я снова, открывая дверь наружу. Резкий поток воздуха в лицо, и я снова жив. На улице слякоть, вокруг подтаявший серый снег, а я счастлив. Из моего рта вырываются клубы белёсого пара, а моя голова чиста. Там больше нет Её. Там только Я. Я с большой буквы. Я летописец, Я наблюдатель. Но Я же и участник. Я есть, и это главное. Я существую. И не нужно никому это доказывать.


Я никому ничего не должен. Я чувствую себя, своё тело, каждую клеточку. Она открыла мне глаза. Она – язва, Она - огромная опухоль, которая вполне может привести к смерти. Но не меня. Мира. Я – часть мира, но я же – один маленький мир. И для меня моя смерть будет гораздо страшнее и болезненнее, чем смерть другого мира. Мой маленький мир занят Оулом, и это самое главное. Я не один. Я живу, потому что я это чувствую. И мне плевать, правда это или болезненная фантазия безумного гения, придумавшего этот слегка чокнутый мир. И мне плевать, нужен я кому-то или нет. Мне плевать, любит меня кто-то или нет. У меня есть Оул. Я дышу глубоко, и уже кровь на моих ногах кажется вишнёвым соком. Я дышу, и в волосах моих бродит холодный воздух марта. Почему марта? Потому что я хочу, чтобы сегодня был март. А завтра сентябрь. Просто потому, что я так хочу. Я улыбаюсь. Когда-то я стал замечать то, на что раньше не обращал внимания. Теперь я стал замечать себя.


… Я распахиваю дверь квартиры Лекса. На моих губах – сумасшедшая ухмылка, глаза, я уверен, блестят не хуже бензиновых разводов на утренних лужах. Во мне проснулся азарт, и мне уже интересно, что же предпримет Девильера дальше. Как будет со мной играться. Что захочет натворить.


Перейти на страницу:

Похожие книги

99 глупых вопросов об искусстве и еще один, которые иногда задают экскурсоводу в художественном музее
99 глупых вопросов об искусстве и еще один, которые иногда задают экскурсоводу в художественном музее

Все мы в разной степени что-то знаем об искусстве, что-то слышали, что-то случайно заметили, а в чем-то глубоко убеждены с самого детства. Когда мы приходим в музей, то посредником между нами и искусством становится экскурсовод. Именно он может ответить здесь и сейчас на интересующий нас вопрос. Но иногда по той или иной причине ему не удается это сделать, да и не всегда мы решаемся о чем-то спросить.Алина Никонова – искусствовед и блогер – отвечает на вопросы, которые вы не решались задать:– почему Пикассо писал такие странные картины и что в них гениального?– как отличить хорошую картину от плохой?– сколько стоит все то, что находится в музеях?– есть ли в древнеегипетском искусстве что-то мистическое?– почему некоторые картины подвергаются нападению сумасшедших?– как понимать картины Сальвадора Дали, если они такие необычные?

Алина Викторовна Никонова , Алина Никонова

Искусствоведение / Прочее / Изобразительное искусство, фотография
50 музыкальных шедевров. Популярная история классической музыки
50 музыкальных шедевров. Популярная история классической музыки

Ольга Леоненкова — автор популярного канала о музыке «Культшпаргалка». В своих выпусках она публикует истории о создании всемирно известных музыкальных композиций, рассказывает факты из биографий композиторов и в целом говорит об истории музыки.Как великие композиторы создавали свои самые узнаваемые шедевры? В этой книге вы найдёте увлекательные истории о произведениях Баха, Бетховена, Чайковского, Вивальди и многих других. Вы можете не обладать обширными познаниями в мире классической музыки, однако многие мелодии настолько известны, что вы наверняка найдёте не одну и не две знакомые композиции. Для полноты картины к каждой главе добавлен QR-код для прослушивания самого удачного исполнения произведения по мнению автора.

Ольга Григорьевна Леоненкова , Ольга Леоненкова

Искусство и Дизайн / Искусствоведение / История / Прочее / Образование и наука
Комната бабочек
Комната бабочек

Поузи живет в старинном доме. Она провела там прекрасное детство. Но годы идут, и теперь ей предстоит принять мучительное решение – продать Адмирал-хаус и избавиться от всех связанных с ним воспоминаний.Но Адмирал-хаус – это история семьи длиною в целый век, история драматичной любви и ее печальных последствий, память о войне и ошибках нескольких поколений.Поузи колеблется, когда перед ней возникает самое желанное, но и опасное видение – Фредди, ее первая любовь, человек, который бросил ее с разбитым сердцем много лет назад. У него припасена для Поузи разрушительная тайна. Тайна, связанная с ее детством, которая изменит все.Люсинда Райли родилась в Ирландии. Она прославилась как актриса театра, но ее жизнь резко изменилась после публикации дебютного романа. Это стало настоящим событием в Великобритании. На сегодняшний день книги Люсинды Райли переведены более чем на 30 языков и изданы в 45 странах. Совокупный тираж превысил 30 млн экземпляров.Люсинда Райли живет с мужем и четырьмя детьми в Ирландии и Англии. Она вдохновляется окружающим миром – зелеными лугами, звездным небом и морскими просторами. Это мы видим в ее романах, где герои черпают силы из повседневного волшебства, что происходит вокруг нас.

Люсинда Райли

Современная русская и зарубежная проза / Прочее / Современная зарубежная литература
Эволюция архитектуры османской мечети
Эволюция архитектуры османской мечети

В книге, являющейся продолжением изданной в 2017 г. монографии «Анатолийская мечеть XI–XV вв.», подробно рассматривается архитектура мусульманских культовых зданий Османской империи с XIV по начало XX в. Особое внимание уделено сложению и развитию архитектурного типа «большой османской мечети», ставшей своеобразной «визитной карточкой» всей османской культуры. Анализируются место мастерской зодчего Синана в истории османского и мусульманского культового зодчества в целом, адаптация османской архитектурой XVIII–XIX вв. европейских образцов, поиски национального стиля в строительной практике последних десятилетий существования Османского государства. Многие рассмотренные памятники привлекаются к исследованию истории османской культовой архитектуры впервые.Книга адресована историкам архитектуры и изобразительного искусства, востоковедам, исследователям культуры исламской цивилизации, читателям, интересующимся культурой Востока.

Евгений Иванович Кононенко

Скульптура и архитектура / Прочее / Культура и искусство