Читаем Я - некромант (СИ) полностью

- Я, - говорить надо как можно меньше. Уходить нужно как можно раньше. Том умер. Я жив. Нельзя пошатнуть эти весы, нельзя позволить кому-то поверить в воскрешение. Я поднимаю взгляд, смотрю на отражение девушки в зеркале передо мной. Она уже не плачет.


- Том, не умирай.


- Том мёртв, – говорю я, разворачиваюсь, опираясь о раковину.


Я – записная книжка. Я – летописец этого мира. Я – смерть.


Девушка смотрит на меня. Она не верит своим глазам, думает, что свихнулась. Я улыбаюсь. Ведь она права. Мир свихнулся. Мир свихнулся тогда, когда родился я.


Я – Вселенная.


- Я тебя не знаю, - говорю я, дерзко глядя прямо в её карие глаза. – Я не знаю твоего имени. И меня зовут не Том.


Глаза девушки расширяются от ужаса, хотя она им уже давно не верит. Ведь её Том не воскрес. Её Том мёртв.


- Что ты такое говоришь… - шепчет она. Я не могу ничем обрадовать эту бедную девушку. Всё, что я могу для неё сделать – исчезнуть. Испариться, доказать её сумасшествие. Она вернётся обратно в комнату, утешит упавшего в обморок страдальца и скажет, что они все просто вместе дружно сошли с ума. Семья психов. Или наркоманов. А я… а что я? Я испарюсь и снова стану тем, кого знал уже многие годы Оул. Нужно будет только найти его.


- Том, почему ты умер?


А вот этого я не ожидал.


Что это значит? О чём думает эта убитая горем дура? Я смотрю ей в глаза, не моргая. Становится всё интересней и интересней. Молчу. А что я могу сказать? Я совершенно не знаю Тома, а я сам… Ну не говорить же ей, в самом деле, что я умер потому, что хочу умереть. Что я умираю уже неизвестно какой раз и опять безрезультатно. Что я перепробовал сотни методов самоубийства. Что я – профессор кафедры смерти Ада. Что я – некромант. Некромант, который непроизвольно воскрешает сам себя. Что я – монстр, питающийся смертью и подкармливающий своего искусственного друга из папье-маше. Что я могу сказать этой девочке?


- Я не Том, - говорю я, ничего умнее я не придумал. Она не сводит с меня внимательного взгляда. Неужели она думает, что я сейчас отведу взгляд, испугаюсь, подумаю, что обижаю её этими словами? Мне плевать на неё. Мне плевать на её семью, на её чувства. Мне вообще на всё плевать. Я изучил этот мир, этих людей, меня уже ничто не удивит. Этот мир мой. Мир психопата-некроманта, вот как я его назову.


- Послушай меня, - говорю я, желая закончить эту незримую борьбу, - ты сейчас вернёшься в комнату и скажешь всем, что ты сумасшедшая, что все они сумасшедшие. Что ты никого не видела, что Том умер. Потому что Том действительно умер.


- Почему, Том?– тихо спрашивает она. Видимо, она уже со всем смирилась. – Хорошо, я сделаю всё так, как ты мне говоришь. Только сначала скажи, зачем ты умер. Скажи мне. У тебя было всё: деньги, машины, образование, любящие родители, поклонницы, друзья, я. Почему? Неужели это он? Он заставил это сделать?


- Как умер Том? – спрашиваю я. Или я вконец послал всё нахрен, или мне стало действительно интересно. Редко такое бывает. Раз, наверное, в пятьдесят смертей.


- Снотворное. Три упаковки. Уснул и… и тебя не стало. Ты издеваешься надо мной, как всегда, хотя знаешь, что я люблю тебя. И мне плевать на того парня, - голос кареокой девушки становится всё тише и тише, будто она сама уже убеждается в том, что сумасшедшая, и разговаривает сама с собой.


Парня? Ух ты, а мне начинает нравится эта сопливая мелодрама. Наверное, придётся Оулу немного меня подождать.


- Интересно-интересно. Что за парень заставил меня умереть? – спрашиваю я, изучая взглядом собеседницу. Примитив в апогее, убогость в самом своём расцвете. Простая и красивая. Ни одного изъяна. Ничего, что могло бы меня заинтересовать.


- Я его не знаю. И знать не хочу. Он убил тебя своей любовью. Задушил. Ненавижу его! – тихо шепчет она, вперившись взглядом в пол. Да, она смирилась с тем, что сошла с ума. Она просто вымещает свою злость на трупе возлюбленного… В данный момент она напоминает мне Оула. Совсем немного. Его радует и приводит в экстаз всё, что связано с трупами. Он любит их, действительно любит. Обижается на них, а потом целует. Разговаривает с ними и читает им стихи Байрона, которого так жгуче ненавидит. Наверное, я соскучился по Оулу. А эту девочку… Она начинает меня раздражать своей предсказуемостью.


- Вот как. Значит, я умер из-за того, что меня не приняли, да? – улыбаюсь настолько нагло, как только может улыбаться такой циничный ублюдок, как я. Она не поднимает взгляда, ей уже нет до меня дела. Она говорит мне то, что не осмелилась бы сказать живому Тому.


- Нет. Ты умер из-за него. Чего тебе не хватало? У тебя было всё! И вдруг захотелось адреналина, экзотики. Решил с мальчиками попробовать. Ведь так, Том? Так?! – её голос срывается на истерику. Да она не такая уж и идеальная. Она ещё и истеричка. Подленько ухмыляюсь. Люди такие предсказуемые. И такие отвратительные.


- Может, я на самом деле его очень любил, – говорю я, скрещивая руки на груди и глядя на каштановую макушку девушки, видимо, невесты Тома.


- Ты не мог его любить! Он же мужчина! Ты признавался мне в любви и дарил подарки! Мы уже были помолвлены!


Перейти на страницу:

Похожие книги

99 глупых вопросов об искусстве и еще один, которые иногда задают экскурсоводу в художественном музее
99 глупых вопросов об искусстве и еще один, которые иногда задают экскурсоводу в художественном музее

Все мы в разной степени что-то знаем об искусстве, что-то слышали, что-то случайно заметили, а в чем-то глубоко убеждены с самого детства. Когда мы приходим в музей, то посредником между нами и искусством становится экскурсовод. Именно он может ответить здесь и сейчас на интересующий нас вопрос. Но иногда по той или иной причине ему не удается это сделать, да и не всегда мы решаемся о чем-то спросить.Алина Никонова – искусствовед и блогер – отвечает на вопросы, которые вы не решались задать:– почему Пикассо писал такие странные картины и что в них гениального?– как отличить хорошую картину от плохой?– сколько стоит все то, что находится в музеях?– есть ли в древнеегипетском искусстве что-то мистическое?– почему некоторые картины подвергаются нападению сумасшедших?– как понимать картины Сальвадора Дали, если они такие необычные?

Алина Викторовна Никонова , Алина Никонова

Искусствоведение / Прочее / Изобразительное искусство, фотография
50 музыкальных шедевров. Популярная история классической музыки
50 музыкальных шедевров. Популярная история классической музыки

Ольга Леоненкова — автор популярного канала о музыке «Культшпаргалка». В своих выпусках она публикует истории о создании всемирно известных музыкальных композиций, рассказывает факты из биографий композиторов и в целом говорит об истории музыки.Как великие композиторы создавали свои самые узнаваемые шедевры? В этой книге вы найдёте увлекательные истории о произведениях Баха, Бетховена, Чайковского, Вивальди и многих других. Вы можете не обладать обширными познаниями в мире классической музыки, однако многие мелодии настолько известны, что вы наверняка найдёте не одну и не две знакомые композиции. Для полноты картины к каждой главе добавлен QR-код для прослушивания самого удачного исполнения произведения по мнению автора.

Ольга Григорьевна Леоненкова , Ольга Леоненкова

Искусство и Дизайн / Искусствоведение / История / Прочее / Образование и наука
Эволюция архитектуры османской мечети
Эволюция архитектуры османской мечети

В книге, являющейся продолжением изданной в 2017 г. монографии «Анатолийская мечеть XI–XV вв.», подробно рассматривается архитектура мусульманских культовых зданий Османской империи с XIV по начало XX в. Особое внимание уделено сложению и развитию архитектурного типа «большой османской мечети», ставшей своеобразной «визитной карточкой» всей османской культуры. Анализируются место мастерской зодчего Синана в истории османского и мусульманского культового зодчества в целом, адаптация османской архитектурой XVIII–XIX вв. европейских образцов, поиски национального стиля в строительной практике последних десятилетий существования Османского государства. Многие рассмотренные памятники привлекаются к исследованию истории османской культовой архитектуры впервые.Книга адресована историкам архитектуры и изобразительного искусства, востоковедам, исследователям культуры исламской цивилизации, читателям, интересующимся культурой Востока.

Евгений Иванович Кононенко

Скульптура и архитектура / Прочее / Культура и искусство
Комната бабочек
Комната бабочек

Поузи живет в старинном доме. Она провела там прекрасное детство. Но годы идут, и теперь ей предстоит принять мучительное решение – продать Адмирал-хаус и избавиться от всех связанных с ним воспоминаний.Но Адмирал-хаус – это история семьи длиною в целый век, история драматичной любви и ее печальных последствий, память о войне и ошибках нескольких поколений.Поузи колеблется, когда перед ней возникает самое желанное, но и опасное видение – Фредди, ее первая любовь, человек, который бросил ее с разбитым сердцем много лет назад. У него припасена для Поузи разрушительная тайна. Тайна, связанная с ее детством, которая изменит все.Люсинда Райли родилась в Ирландии. Она прославилась как актриса театра, но ее жизнь резко изменилась после публикации дебютного романа. Это стало настоящим событием в Великобритании. На сегодняшний день книги Люсинды Райли переведены более чем на 30 языков и изданы в 45 странах. Совокупный тираж превысил 30 млн экземпляров.Люсинда Райли живет с мужем и четырьмя детьми в Ирландии и Англии. Она вдохновляется окружающим миром – зелеными лугами, звездным небом и морскими просторами. Это мы видим в ее романах, где герои черпают силы из повседневного волшебства, что происходит вокруг нас.

Люсинда Райли

Современная русская и зарубежная проза / Прочее / Современная зарубежная литература