Читаем Я учился жить... (СИ) полностью

- Ну конечно. Твой же питомец тоже не на два года тебя моложе. Аннексировался в полное и безраздельное… хотя нет, что это я. Просто полное. Аннексировался в полное пользование за пару совсем коротких единиц времени, а в это время учится в вузе, который пусть и похилее мамзелькиного, но мажорами разной степени пафосности не обделен. – Генка по-прежнему улыбался. Но в тусклом освещении эта улыбка напоминала Глебу оскал. – А молодежь народ такой… охочий до жизни.

Глеб внимательно слушал Генку с неподвижным лицом.

- Охочий, - согласился он. – И?

- Не боязно тебе, Глеб, что твой питомец тебе благодарен, но только и благодарность свою выражает вполне определенными способами во вполне определенных местах? И продолжает быть охочим до жизни, только с другими.

Глеб пристально смотрел на Генку.

- Ты что-то знаешь? – светским тоном поинтересовался он.

- Знаю? – Генка прищурился. – Знаю. Есть такой замечательный мальчик с такими замечательными кудрями и замечательной внешностью, на которого дрочат очень многие однокурсники твоего питомца. А он не дрочит. Потому что он к этим замечательным кудрям и замечательной внешности имеет полный доступ.

- Стас Ясинский?

- Ты в курсе? – Генка замер и подался вперед, алчно блестя глазами.

========== Часть 19 ==========

Илья был не в духе. Макар, который мог сделать себе выходной, решил, что усталость усталостью, а почти добровольно взятые на себя обязанности все-таки нужно выполнять. Да и рожа у Ясинского была сильно загадочная. Именно последнее вкупе с его не менее загадочным молчанием и идиотской прической и привели Макара к заветной двери, за которой и скрывался дракон, на которого положила глаз принцесса. Перед входом в салон Макар попытался сделать максимально безразличный вид, признал, что таковой у него не получится, даже если от этого будет зависеть не только его жизнь, но и всего квартала, и решительно открыл дверь.

Илья, колдовавший над клиентом, вздрогнул, посмотрел на Макара и закатил глаза. «Знаю, - так и подмывало сказать Макара, и по возможности предельно самодовольным тоном. – Знаю, я не он. Но от меня так просто не отделаешься. Так что принимай меня с распростертыми объятьями». Но он благочестиво поздоровался и ужом проскользнул по свободному пространству и скрылся в подсобке. Скрип зубов этого басурмана показался Макару райской музыкой, но это могла быть и игра воображения, одернул он себя и осторожно выглянул из дверного проема. Илья стоял, угрюмо рассматривая макушку клиента. Словно почувствовав на себе взгляд этого нагленыша, он скосил глаза на Макара, прищурился и красноречиво провел рукой по горлу, кровожадно обнажая зубы. Макар спрятался в подсобке и только в ее надежном полумраке с наслаждением показал язык и радостно заулыбался. На что там Ясинский надеется с этим бегемотом, неизвестно, но шансы у него роскошные, просто роскошные – Илья оказался сражен красотой Стасиньки до самой глубины своей творческой души.

Пока суд да дело, пока Илья возился с клиентом и еще клиентшей, пока с особо эффектным злорадством троллил визгливую тетку, которая требовала, чтобы ей прямо сейчас и за двадцать минут сделали укладку, потому что у ней ресторан через пятнадцать (Макар не удержался и высунул нос из подсобки – та барышня, которая сидела в кресле перед зеркалом, созерцала спектакль с благоговейно приоткрытым ртом; заметив Макара краем глаза, она подмигнула ему и снова обратила свое внимание на дуэт), Макар перемыл посуду, разгреб бардак, устраивать который Илья был спец, и принялся за зал. Барышня ушла, Илья тяжело вздохнул. Макар тут же одним прыжком преодолел весь зал и стал перед ним.

-Ну? – ликующе спросил он.

- Что «ну»? – сквозь зубы огрызнулся Илья, в раздражении открывая и закрывая ящики, с резкими звуками доставая и снова убирая папки и гроссбухи и усердно избегая встречаться с Макаром взглядом.

- Что значит «что «ну»»? Что значит «что «ну»»?! Как ты дошел до жизни такой? Да даже больше – как Стасинька допустил тебя до своих кудрей? – гневно ткнул его кулаком Макар. – Ну давай, не томи, рассказывай! За что ты себя так наказал?

- С какого перепугу себя? – рявкнул Илья.

Макар предусмотрительно стал подальше.

- Как это с какого перепугу? – он подумал и сделал еще пару шагов назад и за кресло. – А в какие кудри ты будешь запускать свои пальцы? И не надо мне тут гнать про то, что цирюльничество – это всего лишь работа. Не нравилось бы тебе – не делал бы!

Илья вцепился в край стола. До побелевших костяшек на руках. Макар вполне отчетливо видел клубы обжигающего пара, которые Илья выдыхал из ноздрей, но остановиться он тоже не мог: не сейчас, когда он так близок к тому, чтобы выковырять из него всю правду. И когда Макар говорил «всю правду», он подразумевал всю. Не больше и не меньше.

Перейти на страницу:

Похожие книги

Борис Годунов
Борис Годунов

Фигура Бориса Годунова вызывает у многих историков явное неприятие. Он изображается «коварным», «лицемерным», «лукавым», а то и «преступным», ставшим в конечном итоге виновником Великой Смуты начала XVII века, когда Русское Государство фактически было разрушено. Но так ли это на самом деле? Виновен ли Борис в страшном преступлении - убийстве царевича Димитрия? Пожалуй, вся жизнь Бориса Годунова ставит перед потомками самые насущные вопросы. Как править, чтобы заслужить любовь своих подданных, и должна ли верховная власть стремиться к этой самой любви наперекор стратегическим интересам государства? Что значат предательство и отступничество от интересов страны во имя текущих клановых выгод и преференций? Где то мерило, которым можно измерить праведность властителей, и какие интересы должна выражать и отстаивать власть, чтобы заслужить признание потомков?История Бориса Годунова невероятно актуальна для России. Она поднимает и обнажает проблемы, бывшие злободневными и «вчера» и «позавчера»; таковыми они остаются и поныне.

Александр Николаевич Неизвестный автор Боханов , Александр Сергеевич Пушкин , Руслан Григорьевич Скрынников , Сергей Федорович Платонов , Юрий Иванович Федоров

Биографии и Мемуары / Драматургия / История / Учебная и научная литература / Документальное
Аркадия
Аркадия

Роман-пастораль итальянского классика Якопо Саннадзаро (1458–1530) стал бестселлером своего времени, выдержав шестьдесят переизданий в течение одного только XVI века. Переведенный на многие языки, этот шедевр вызвал волну подражаний от Испании до Польши, от Англии до Далмации. Тема бегства, возвращения мыслящей личности в царство естественности и чистой красоты из шумного, алчного и жестокого городского мира оказалась чрезвычайно важной для частного человека эпохи Итальянских войн, Реформации и Великих географических открытий. Благодаря «Аркадии» XVI век стал эпохой расцвета пасторального жанра в литературе, живописи и музыке. Отголоски этого жанра слышны до сих пор, становясь все более и более насущными.

Кира Козинаки , Лорен Грофф , Оксана Чернышова , Том Стоппард , Якопо Саннадзаро

Драматургия / Современные любовные романы / Классическая поэзия / Проза / Самиздат, сетевая литература
В Датском королевстве…
В Датском королевстве…

Номер открывается фрагментами романа Кнуда Ромера «Ничего, кроме страха». В 2006 году известный телеведущий, специалист по рекламе и актер, снимавшийся в фильме Ларса фон Триера «Идиоты», опубликовал свой дебютный роман, который сразу же сделал его знаменитым. Роман Кнуда Ромера, повествующий об истории нескольких поколений одной семьи на фоне исторических событий XX века и удостоенный нескольких престижных премий, переведен на пятнадцать языков. В рубрике «Литературное наследие» представлен один из самых интересных датских писателей первой половины XIX века. Стена Стенсена Бликера принято считать отцом датской новеллы. Он создал свой собственный художественный мир и оригинальную прозу, которая не укладывается в рамки утвердившегося к двадцатым годам XIX века романтизма. В основе сюжета его произведений — часто необычная ситуация, которая вдобавок разрешается совершенно неожиданным образом. Рассказчик, alteregoaвтopa, становится случайным свидетелем драматических событий, разворачивающихся на фоне унылых ютландских пейзажей, и сопереживает героям, страдающим от несправедливости мироустройства. Классик датской литературы Клаус Рифбьерг, который за свою долгую творческую жизнь попробовал себя во всех жанрах, представлен в номере небольшой новеллой «Столовые приборы», в центре которой судьба поколения, принимавшего участие в протестных молодежных акциях 1968 года. Еще об одном классике датской литературы — Карен Бликсен — в рубрике «Портрет в зеркалах» рассказывают такие признанные мастера, как Марио Варгас Льоса, Джон Апдайк и Трумен Капоте.

авторов Коллектив , Анастасия Строкина , Анатолий Николаевич Чеканский , Елена Александровна Суриц , Олег Владимирович Рождественский

Публицистика / Драматургия / Поэзия / Классическая проза / Современная проза