Читаем Я учился жить... (СИ) полностью

Он лукавил. Пустив Стаса в свою жизнь на правах полноправного и постоянного партнера – а на меньшее бы ни он, ни Стас не согласились, он с удивлением и раздражением обнаружил у себя внутри маленький, но очень настойчивый шторм, который терзал его. Оказываться субъектом устойчивой привязанности было приятно и даже лестно. Делить свою территорию с человеком пусть и значительно младше его, но уже со сформировавшимися привычками было куда тяжелее. Некоторые вещи приходилось принимать, некоторые менять; ему повезло, что Стас был не ленивым и вполне послушным, иначе совместное проживание с самого начала потерпело бы катастрофу. Илья лукавил и во многом другом. Он не смущался демонстрировать свое недовольство тем вниманием, которое Стас мог уделять любым другим людям, и почти искренно пытался убедить Макара, что это всего лишь игра, но часто, слишком часто Илья действительно ревновал – была за ним такая примечательная особенность. Сам Илья почти в шутку обозначал свое положение в их союзе как «свадебного генерала», но более чем разумно не сообщал этого Стасу – а что, мальчик он домовитый, с огромным удовольствием занимавшийся их совместным бытом (за исключением кухни – на ней Илья не позволял хозяйничать никому), на подтрунивания Ильи, которые изредка граничили с довольно болезненным сарказмом, почти не реагировал, а даже если огрызался, то вполне милосердно. И Стас искренне, неподдельно и полностью отдал себя им двоим. Илья свернул бы шею любому, кто посмел сказать, что это жертва. Но именно отношение Стаса к их отношениям вызывало у Ильи благоговение, и именно поэтому Илья был готов на многое; на все он не пошел бы ни за какие шиши, еще чего! Но глядя на Макара, с кислой миной уплетавшего стейк, Илья удивлялся его аппетиту, которому не могло помешать ничто, и флегматично признавался, что как раз эти выкладки ему сообщать и не стоит. Макар в силу своего юного возраста наверняка ждет признания в Великой и Чистой Любви, верит в нее или напридумывал себе еще какой хрени в силу юношеского максимализма. А хотя – кто его знает, что есть эта самая Великая и Чистая Любовь. К великому облегчению Илья услышал, как хлопнула входная дверь. Он почти обрадовался: спектакль-пантомима «Встреча двух старых знакомых на территории одного из них после его внезапного апгрейда до почти окольцованного состояния» должен быть интересным.

Стас вошел на кухню легким пружинистым шагом, остановился в дверном проеме, настороженно глядя то на Илью, то на Макара. Одно дело подтвердить Самсонову, что они с Ильей почти официально вместе, и совсем другое увидеть этого клеща на кухне, которую Стас иначе как своей не называл, да еще так резво развернувшегося к нему и уставившегося счастливыми глазами.

- Стасинька! – возликовал Макар.

- А в глаз? – лениво поинтересовался Илья, не преминув подмигнуть Стасу, подобравшемуся и тут же переведшему взгляд на Илью в поисках поддержки.

- Простите, господин Станислав Как-вас-там Айхенбах! – обратился к Стасу Макар. Стас посмотрел на Илью, словно ища подсказки. Тот недолго думая провел большим пальцем по горлу.

- А в глаз? – поинтересовался Стас, ставя у холодильника пакет и замирая в явной неловкости. Макар тут же повернулся к нему, глядя горящими глазами. Стас помедлил еще немного и постарался на пару секунд забыть, что на кухне посторонние. Он решительно подошел к Илье и нагнулся к нему, твердо намереваясь клюнуть его куда-нибудь в область лица – типа поприветствовать: ему странным образом нравилось это совсем незамысловатое действие, но при посторонних, да еще Макаре совершать его было неловко. Илья же положил руку Стасу на шею, притянул к себе и начал основательно, тщательно и чувственно целовать. Стас растерялся, подумал, что не мешало бы вырваться и прекратить это безобразие, а то неудобно, но инстинкт оказался сильней. Макар тихонько взвыл рядом, забормотал ругательства, стукнул Стаса в плечо и выскочил из кухни. Через несколько минут он осторожно попятился назад, не поворачиваясь к ним лицом, и глухо спросил:

- Ну вы там ощупали друг другу гланды?

Илья отозвался сытым согласным звуком. Стас покосился на дверь и довольно ухмыльнулся. Макар опасливо засунул в комнату испуганные глаза, за ним – полыхающее лицо. Илья сидел с довольным видом, откинувшись на спинку стула, Стас усаживался рядом с ним. Макар плюхнулся на свое место.

- Вы! – обличающе ткнул он пальцем сначала в Илью, затем в Стаса. – Вы первые люди, из-за которых я чуть не потерял аппетит!

- Что, ты твердо намерен отказаться от добавки? – хладнокровно поинтересовался Стас, читая названия соусов.

- Ани-ни! – возмутился Макар. – Не сметь морить меня голодом!

Илья беззвучно смеялся. Стас посмотрел на него, усмехнулся и поднял руку, чтобы стукнуть по плечу. Илья перехватил его руку и легонько сжал. Стас совсем не спешил ее высвобождать. Макар посмотрел на их рукопожатие и пригнул голову, отводя глаза со странным чувством не то зависти, не то тоски.

Перейти на страницу:

Похожие книги

Борис Годунов
Борис Годунов

Фигура Бориса Годунова вызывает у многих историков явное неприятие. Он изображается «коварным», «лицемерным», «лукавым», а то и «преступным», ставшим в конечном итоге виновником Великой Смуты начала XVII века, когда Русское Государство фактически было разрушено. Но так ли это на самом деле? Виновен ли Борис в страшном преступлении - убийстве царевича Димитрия? Пожалуй, вся жизнь Бориса Годунова ставит перед потомками самые насущные вопросы. Как править, чтобы заслужить любовь своих подданных, и должна ли верховная власть стремиться к этой самой любви наперекор стратегическим интересам государства? Что значат предательство и отступничество от интересов страны во имя текущих клановых выгод и преференций? Где то мерило, которым можно измерить праведность властителей, и какие интересы должна выражать и отстаивать власть, чтобы заслужить признание потомков?История Бориса Годунова невероятно актуальна для России. Она поднимает и обнажает проблемы, бывшие злободневными и «вчера» и «позавчера»; таковыми они остаются и поныне.

Александр Николаевич Неизвестный автор Боханов , Александр Сергеевич Пушкин , Руслан Григорьевич Скрынников , Сергей Федорович Платонов , Юрий Иванович Федоров

Биографии и Мемуары / Драматургия / История / Учебная и научная литература / Документальное
Аркадия
Аркадия

Роман-пастораль итальянского классика Якопо Саннадзаро (1458–1530) стал бестселлером своего времени, выдержав шестьдесят переизданий в течение одного только XVI века. Переведенный на многие языки, этот шедевр вызвал волну подражаний от Испании до Польши, от Англии до Далмации. Тема бегства, возвращения мыслящей личности в царство естественности и чистой красоты из шумного, алчного и жестокого городского мира оказалась чрезвычайно важной для частного человека эпохи Итальянских войн, Реформации и Великих географических открытий. Благодаря «Аркадии» XVI век стал эпохой расцвета пасторального жанра в литературе, живописи и музыке. Отголоски этого жанра слышны до сих пор, становясь все более и более насущными.

Кира Козинаки , Лорен Грофф , Оксана Чернышова , Том Стоппард , Якопо Саннадзаро

Драматургия / Современные любовные романы / Классическая поэзия / Проза / Самиздат, сетевая литература
В Датском королевстве…
В Датском королевстве…

Номер открывается фрагментами романа Кнуда Ромера «Ничего, кроме страха». В 2006 году известный телеведущий, специалист по рекламе и актер, снимавшийся в фильме Ларса фон Триера «Идиоты», опубликовал свой дебютный роман, который сразу же сделал его знаменитым. Роман Кнуда Ромера, повествующий об истории нескольких поколений одной семьи на фоне исторических событий XX века и удостоенный нескольких престижных премий, переведен на пятнадцать языков. В рубрике «Литературное наследие» представлен один из самых интересных датских писателей первой половины XIX века. Стена Стенсена Бликера принято считать отцом датской новеллы. Он создал свой собственный художественный мир и оригинальную прозу, которая не укладывается в рамки утвердившегося к двадцатым годам XIX века романтизма. В основе сюжета его произведений — часто необычная ситуация, которая вдобавок разрешается совершенно неожиданным образом. Рассказчик, alteregoaвтopa, становится случайным свидетелем драматических событий, разворачивающихся на фоне унылых ютландских пейзажей, и сопереживает героям, страдающим от несправедливости мироустройства. Классик датской литературы Клаус Рифбьерг, который за свою долгую творческую жизнь попробовал себя во всех жанрах, представлен в номере небольшой новеллой «Столовые приборы», в центре которой судьба поколения, принимавшего участие в протестных молодежных акциях 1968 года. Еще об одном классике датской литературы — Карен Бликсен — в рубрике «Портрет в зеркалах» рассказывают такие признанные мастера, как Марио Варгас Льоса, Джон Апдайк и Трумен Капоте.

авторов Коллектив , Анастасия Строкина , Анатолий Николаевич Чеканский , Елена Александровна Суриц , Олег Владимирович Рождественский

Публицистика / Драматургия / Поэзия / Классическая проза / Современная проза