Читаем Я учился жить... (СИ) полностью

Тащить и сумку, и пакет с продуктами было не очень удобно, но за те пару кварталов, которые отделяли Макара от своего нового дома, он не единожды успел отчитать себя за то, что еще забыл купить, о чем надо будет позаботиться завтра, и вообще, он та еще раззява. На этой оптимистичной ноте он добрался до дома. Остановился, задрал голову, подставляя лицо вновь заморосившему дождику, посмотрел на дом, на небо, снова на дом, пообещал себе, что обязательно выяснит, куда выходят окна его новой квартиры; довольно улыбнулся. И пошел к входной двери.

Переть сумку и пакет на своем горбу было тяжеловато, но и в лифт не хотелось; желание поближе познакомиться с домом было очень сильным. Макар неторопливо топал по ступенькам, вертя головой по сторонам, рассматривая отделку, изучая освещение, поглаживая перила, словом, осваиваясь. И ему нравилось то, что он видел. Наконец ему надоело, и Макар прибавил скорости. Перед дверью он остановился, коснулся ее пальцами и не смог улыбнуться. Постояв так несколько мгновений, Макар наконец решился и открыл ее. В квартире было тихо, но эта тишина была какой-то располагающей, даже приглашающей. И это было так просто и так приятно, пусть даже необычно, что он не смог сдержать ликования. Он пришел, и у него есть свои личные вещи, которые он может оставить здесь, не боясь, что они окажутся на помойке.

Кедрин неторопливо вышел из своего кабинета и замер, глядя на него. Макар снял почти сухие кеды, поставил их на полку, аккуратно пристроил сумку рядом, рассчитывая разобрать ее чуть попозже, и подхватил пакет. Пусть этот Кедрин думает себе, что хочет, но Макару как домработнику все-таки нужны деньги. Да и заслужил он, тягаясь по этому магазину и потом транспортируя пакет домой. Заходя на кухню, Макар на секунду задержался на пороге, окидывая ее другим, пристрастным, собственническим взглядом.

Помещение было большим. Очень неплохо отделанным. Просторным. Светлым. И неуютным. Верней, тут же поправил себя Макар, необжитым. Стулья стояли на отвратительно одинаковом расстоянии друг от друга и от стола. Посуда была расставлена безобразно симметрично. А тому умнику, который пристроил фотографии подобного толка на стенах, голову бы снести. Прямо малые голландцы в фотографии – праздник желудка, от которого запросто может начаться несварение. Кухней явно не пользовались, но это пока. А теперь у кухни есть Макар. И с такими оптимистичными мыслями он начал наполнять холодильник.

Кедрин последовал за парнишкой. Он заглянул в кухню, чтобы увидеть, как тот с сосредоточенным видом раскладывает продукты, посапывая от усердия. Глеб зашел, подошел к столу, осмотрел те упаковки, которые были предназначены для первого совместного чаепития, и направился к чайнику. Макар покосился на него, подогнул пальцы на ногах, проследил за его манипуляциями и переместился ко столу. Теперь не мешает убрать тот бардак, который он тут устроил.

Глеб прислонился к столу, дожидаясь, пока закипит чайник, и наблюдал за Макаром. Тот не особенно обращал внимания на его пристальный взгляд, аккуратно разрезая упаковку с печеньем, снимая целлофан и выбрасывая. Он бросил взгляд на чайник и начал расставлять чашки, а затем уселся и с самодовольным видом уставился на Глеба. Тот поизучал его, тщетно пытаясь найти хотя бы намек на неловкость, смущение или нечто подобное, усмехнулся про себя, взял чайник и подошел ко столу.

- Она тебя искать не будет? – поинтересовался Глеб, наливая кипяток в чашки и усаживаясь.

Макар пожал плечами с похвальным безразличием; Кедрин не смог не отметить, что Макара совершенно искренне не заботила ситуация.

- Пусть. Ей в любом случае обломится. Когда она с моей матерью познакомится, то через две минуты бежать будет дальше, чем видит, - равнодушно отозвался он, с куда большй заинтересованностью оглядывая сдобу.

- Что так? – спросил Глеб.

Макар метнул на него неприязненный взгляд, плотней сжал губы и опустил глаза. Его ноздри дернулись, демонстрируя яркое желание огрызнуться, но комментариев Глеб так и не дождался. Он потянулся за печеньем.

Перейти на страницу:

Похожие книги

Борис Годунов
Борис Годунов

Фигура Бориса Годунова вызывает у многих историков явное неприятие. Он изображается «коварным», «лицемерным», «лукавым», а то и «преступным», ставшим в конечном итоге виновником Великой Смуты начала XVII века, когда Русское Государство фактически было разрушено. Но так ли это на самом деле? Виновен ли Борис в страшном преступлении - убийстве царевича Димитрия? Пожалуй, вся жизнь Бориса Годунова ставит перед потомками самые насущные вопросы. Как править, чтобы заслужить любовь своих подданных, и должна ли верховная власть стремиться к этой самой любви наперекор стратегическим интересам государства? Что значат предательство и отступничество от интересов страны во имя текущих клановых выгод и преференций? Где то мерило, которым можно измерить праведность властителей, и какие интересы должна выражать и отстаивать власть, чтобы заслужить признание потомков?История Бориса Годунова невероятно актуальна для России. Она поднимает и обнажает проблемы, бывшие злободневными и «вчера» и «позавчера»; таковыми они остаются и поныне.

Александр Николаевич Неизвестный автор Боханов , Александр Сергеевич Пушкин , Руслан Григорьевич Скрынников , Сергей Федорович Платонов , Юрий Иванович Федоров

Биографии и Мемуары / Драматургия / История / Учебная и научная литература / Документальное
Аркадия
Аркадия

Роман-пастораль итальянского классика Якопо Саннадзаро (1458–1530) стал бестселлером своего времени, выдержав шестьдесят переизданий в течение одного только XVI века. Переведенный на многие языки, этот шедевр вызвал волну подражаний от Испании до Польши, от Англии до Далмации. Тема бегства, возвращения мыслящей личности в царство естественности и чистой красоты из шумного, алчного и жестокого городского мира оказалась чрезвычайно важной для частного человека эпохи Итальянских войн, Реформации и Великих географических открытий. Благодаря «Аркадии» XVI век стал эпохой расцвета пасторального жанра в литературе, живописи и музыке. Отголоски этого жанра слышны до сих пор, становясь все более и более насущными.

Кира Козинаки , Лорен Грофф , Оксана Чернышова , Том Стоппард , Якопо Саннадзаро

Драматургия / Современные любовные романы / Классическая поэзия / Проза / Самиздат, сетевая литература
В Датском королевстве…
В Датском королевстве…

Номер открывается фрагментами романа Кнуда Ромера «Ничего, кроме страха». В 2006 году известный телеведущий, специалист по рекламе и актер, снимавшийся в фильме Ларса фон Триера «Идиоты», опубликовал свой дебютный роман, который сразу же сделал его знаменитым. Роман Кнуда Ромера, повествующий об истории нескольких поколений одной семьи на фоне исторических событий XX века и удостоенный нескольких престижных премий, переведен на пятнадцать языков. В рубрике «Литературное наследие» представлен один из самых интересных датских писателей первой половины XIX века. Стена Стенсена Бликера принято считать отцом датской новеллы. Он создал свой собственный художественный мир и оригинальную прозу, которая не укладывается в рамки утвердившегося к двадцатым годам XIX века романтизма. В основе сюжета его произведений — часто необычная ситуация, которая вдобавок разрешается совершенно неожиданным образом. Рассказчик, alteregoaвтopa, становится случайным свидетелем драматических событий, разворачивающихся на фоне унылых ютландских пейзажей, и сопереживает героям, страдающим от несправедливости мироустройства. Классик датской литературы Клаус Рифбьерг, который за свою долгую творческую жизнь попробовал себя во всех жанрах, представлен в номере небольшой новеллой «Столовые приборы», в центре которой судьба поколения, принимавшего участие в протестных молодежных акциях 1968 года. Еще об одном классике датской литературы — Карен Бликсен — в рубрике «Портрет в зеркалах» рассказывают такие признанные мастера, как Марио Варгас Льоса, Джон Апдайк и Трумен Капоте.

авторов Коллектив , Анастасия Строкина , Анатолий Николаевич Чеканский , Елена Александровна Суриц , Олег Владимирович Рождественский

Публицистика / Драматургия / Поэзия / Классическая проза / Современная проза