Идем на Телек

Директор Одесского академического русского драматического театра Александр Копайгора подтверждает: «Лет 38–39 тому я отвечал за записи на телевидении из оперного театра. Ваши ребята творили чудеса, а мы все были неимоверно влюблены в наше телевидение. Уже потом, когда я был заместителем директора оперного театра, а затем – директором украинского театра, каждый сезон начинался для меня со звонка из студии: «Так, Александр Евгеньевич! Какие спектакли Вы нам даете на запись?» Осуществлялся «чистый перенос» спектакля на телеэкран, то ли постановка несколько перерабатывалась применительно к телевидению. На это бюджетом отпускались средства, которые студия перечисляла театру, мы же делились необходимыми декорациями и костюмами, и было, что показывать. Казалось, что так будет всегда!».

Режиссер Борис Черномордик и звукорежиссер Евгения Никитенко чрезвычайно довольны проделанной работой

Почти каждый месяц редакция художественного вещания должна была показать по телевидению спектакль. В государственном бюджете ежегодно планировались специальные средства для «театра в студии», так называемые постановочные ставки, что давало возможность создавать дорогостоящие телевизионные постановки. Например, мастерски, с глубоким проникновением в стиль произведений Борис Черномордик поставил телеспектакли «Убить человека» по произведению Д. Лондона, «Соседи» по пьесе И. Гайдаенко, «Возмездие рядом» по сценарию Г. Шимановского и многие другие.

После творческого выступления сотрудников Грузинского ТВ на ОСТ в верхнем ряду: Александр Неделько, Владимир Люстгартен, Игорь Кривохатский, в нижнем ряду среди коллег из Грузии главный редактор ОСТ Рина Синельникова. 29 января 1963 года

Тогда на Одесскую студию пришли высококвалифицированные театральные режиссеры: Люция Глибко-Долинская, Владимир Люстгартен, Борис Черномордик, Мария Каменецкая, Виталий Волков, Виктор Швед, Дмитрий Джусто, Михаил Тилькер и другие. Все они, воплощая сценарий в телевизионное произведение, привыкли, что художник-постановщик подключается к работе над спектаклем уже на первом этапе, чуть ли не вместе с драматургом, а потому умелые руки художников, их эскизы и советы по оформлению ценились чрезвычайно высоко. Режиссеры и художники приходили к ведущему оператору с эскизами и даже рисунками, на которых были отражены все мизансцены будущего спектакля, что помогало быстро сориентироваться в постановке света и расстановке камер. Огромное значение приобретало также искусство грима, так как он разительно отличался от театрального и киношного. С этой задачей в продолжение многих лет отлично справлялись Татьяна Сааджан и другие художники-гримеры. В 1997 году перешла на телевидение после нескольких лет работы на Одесской киностудии Людмила Друмирецкая, которая является «Отличником кинематографии СССР» и ветераном ОСТ с телевизионным стажем, превышающим 20 лет.

В публикации областной газеты журналист Л. Новоселицкая писала: «Немало новых произведений современной отечественной и зарубежной литературы ждут популяризации при помощи телевизионного экрана. Специфика телевидения дает широкий простор для разнообразия форм и жанров литературных и литературно-драматических передач. Об этом свидетельствует показанная Одесской телестудией передача «Строки, написанные сердцем» по книге Ольги Берггольц «Дневные звезды». Режиссер Л. Глибко-Долинская изобретательно, умно и тонко нашла интересное решение литературного сценария А. Геролимато. В основных ролях были заняты артисты русского драматического театра».

«Конечно, режиссеры, используя ПТС, работали также непосредственно в театрах, однако наибольшее количество постановок осуществлялось в Большой студии, – продолжает Лилия Соколова, – она позволяет вволю развернуться на трехстах квадратных метрах, установить свое, здесь придуманное, оформление и соорудить до десятка съемочных площадок, с которыми можно работать одновременно. Например, для одного из музыкальных спектаклей по просьбе режиссера Ирины Швед было выстроено девять площадок: одна для ведущего и восемь для отрывков из оперетты. Недостающие элементы реквизита нам частенько «подбрасывали» из театров и киностудии: станки, окопы, декоративные кусты, траву и деревья, другие компоненты передач. Костюмы мы брали там же напрокат. В Большой студии ставили спектакли все городские театры, выступали симфонический оркестр филармонии, различные танцевальные и музыкальные коллективы, знаменитые актеры, гастролировавшие в Одессе.