Идем на Телек

Киевский государственный театр музыкальной комедии представляет на Одесском телевидении концерт-ревю «Все секреты оперетты»

Ни один театр, приезжавший на гастроли в Одессу, не проходил мимо Одесской студии телевидения. Наш большой павильон становился удобной телевизионной сценой для творческих коллективов Москвы, Ленинграда, Киева, Львова и многих других городов страны, оставаясь для нас, художников, захватывающей площадкой для творческого и вместе с тем совсем нелегкого физического труда».

Действительно, на «театральные» деньги, отпускаемые государственным бюджетом, студия имела право купить спектакль любого театра, и не только одесского: Ленинград, Кишинев, Севастополь, Волгоград, Аджария – вот неполный список мест, где побывали сотрудники ОСТ в поисках интересных театральных постановок с целью «переноса» их на телеэкран. Виталий Нахапетов неоднократно был участником поездок в другие города: «Однажды Владимир Люстгартен возглавил нашу экспедицию в Ленинград, чтобы «перенести» на одесский телеэкран оперетту театра музыкальной комедии этого города. Там мы сделали фонограмму, а затем артисты театра в определенный день приехали в Одессу и здесь в прямом эфире был показан интересный спектакль. Безусловно, все декорации делались руками постановочного цеха ОСТ. Надо ли говорить, что для города это было большим событием». Одесская студия телевидения долгое время даже собственные афиши выпускала, которые приглашали одесситов к экрану. Ими была оклеена вся Одесса. Некоторые афиши хранятся в музее ОСТ.

Вначале все подавалось зрителю в прямом эфире, потому перед трансляцией обязательно проводили репетиции, на которых скрупулезно оттачивались действия каждого участника.

Стоят: вторая слева диктор Наталья Кузьмина, далее художники Тамара Слепак, Виталий Боярский; сидят: Сергей Григорьев, Наталья Бурдовицина, Светлана Маевская

И вот после волнующих и мобилизующих слов режиссера: «Внимание! Мы в эфире!», – оживали выгородки под лестницей, камеры попеременно двигались, «наезжали», «отъезжали», кружили на роликах вокруг актеров, а кабельщики следили за перемещением кабелей. Вся эта телевизионная машина из оборудования и исполнителей работала напряженно, слаженно до еще одного волшебного словосочетания: «Снято, все свободны!». Конечно, зрителю незнакомы были и эти усилия, и эта приятная усталость, и общая эйфория от проделанной работы, во время которой небольшой коллектив превращался в единый творческий организм.

Художник Василий Волошин, как всегда, передвигается на любимом мотоцикле со своим неизменным спутником – этюдником

В связи с прямым эфиром случались иногда и казусы, побуждавшие телезрителей ждать продолжения. Например, во время первого опыта постановки спектакля «Гранатовый браслет» по рассказу А. Куприна. Играли актеры русского драматического театра, постановщиком был главный режиссер телевидения Владимир Люстгартен. Сам факт первой самостоятельной постановки, а не «переноса» заслуживал внимания, тем более, это экранное произведение убедительно было приближено к литературному оригиналу. В кадре появлялся злополучный гранатовый браслет, который художники соорудили из бутафорских камешков и разместили на мольберте на бархатной подушечке. Так вот: в самом конце передачи прямого эфира, уже на титрах, в кадр «влезла» рука нетерпеливого помощника режиссера, поторопившегося забрать браслет с мольберта, видимо, опасавшегося за его сохранность. Зрители же расценили этот жест по-своему, восприняв сюжет как детективную историю, и затем «на полном серьезе» спрашивали: а когда будет продолжение?

Писались не только портреты и картины, мастера художественного цеха различные заставки и предметы умудрялись изготавливать для спектаклей очень искусно. Это сейчас можно нажать на кнопочку и получить любой эффект из огромного арсенала, предлагаемого программистами. Цифровые устройства с возможностью подключения к персональному компьютеру для загрузки готового текста дают в распоряжение оператора компьютерного набора несколько видов шрифтов с памятью до пяти тысяч символов. В первые годы в распоряжении режиссера был небогатый набор средств оживления изображения: минимальные переключения, микширование и комбинирование простейшими спецэффектами. Титров в настоящем понимании не было, художники писали вручную названия передач и другие заставки, которые показывались студийной камерой.