Игорь Грабарь. Жизнь и творчество

В 1904 году вышел последний номер журнала «Мир искусства». Игорь Эммануилович предпринял попытку организовать сопоставимое с ним по значимости художественное издание «Вестник искусства», но, к сожалению, этот проект не был осуществлен из-за событий 1905 года. Однако вскоре у него родилась новая блестящая идея. На основе большого иллюстрационного фонда редакции журнала «Мир искусства» Грабарь задумал в содружестве с издательством И. Н. Кнебеля подготовить и выпустить серию монографий о русских художниках. Ему удалось привлечь к этой работе известных историков искусства и художественных критиков Степана Петровича Яремича и Сергея Глаголя. Со всей серьезностью крупного исследователя художник разыскивал и тщательно изучал архивные материалы, писал статьи, работал над монографиями о творчестве В. А. Серова и И. И. Левитана. Несмотря на невероятную занятость, художник не мог долго обходиться без кистей и красок, и дугинская коллекция Грабаря продолжала пополняться все новыми пейзажами и натюрмортами. Одержимость художника живописью, его постоянная устремленность к эстетическому идеалу, пробуждающая в нем желание во что бы то ни стало добиться оптимальной образной выразительности создаваемых им произведений, не может не вызывать восхищения. В многочисленных пленэрных этюдах этого времени художник темпераментно отражал прекрасную реальность, пытаясь найти ей адекватное образное воплощение. Блестящим примером создания целостного художественного образа в искусстве является созданный Грабарем в 1905 году натюрморт «Хризантемы». С ранней весны и до глубокой осени, как вспоминал Грабарь, цветы в дугинском доме были повсюду: на столах, рояле, окнах. В один из солнечных ноябрьских дней художника пленила красота желтых хризантем, стоявших в темно-синей вазе посередине сервированного к обеду стола в окружении сверкающего хрусталя, столовых приборов и ослепительно-белых тарелок. Грабарь приступил к работе над картиной-натюрмортом «Хризантемы», которую не без основания считал одним из лучших своих произведений. Поистине художнику удалось в этой работе достичь высочайшего уровня мастерства. В уравновешенной композиции, выдержанной в сдержанной изысканной колористической гамме с тонкими цветовыми переходами и градациями света, материальная весомость предметов гармонично сочетается с их живописной лепкой. Вскоре «Хризантемы» приобрел Владимир Осипович Гиршман, а в 1917 году после национализации частных коллекций картина поступила в Третьяковскую галерею вместе с пейзажами Грабаря «Сентябрьский снег» и «Белая зима. Грачиные гнезда». Продолжая поиски поэтической гармонии, художник в Дугине написал, что называется, на одном дыхании такие выразительные произведения, как натюрморты «Сирень и незабудки», «Яблоки», пейзаж «Аллея в парке», жанровый этюд «За самоваром» (все – 1905 года).

Значительным событием этого времени в жизни Грабаря стала Русская художественная выставка, устроенная осенью 1906 года Сергеем Павловичем Дягилевым в Париже, а затем в Берлине. Грабарь высоко ценил заслуги Сергея Павловича Дягилева в популяризации русского изобразительного искусства за рубежом и организации выставок в России. Так, незадолго до парижской выставки в Таврическом дворце Санкт-Петербурга Дягилев устроил ретроспективную экспозицию русского портрета, которая прошла с большим успехом. Грабарь рассматривал таврическую выставку как событие всемирно-исторического значения. Он писал, что с нее «начинается новая эра изучения русского и европейского искусства XVIII и первой половины XIX века <…> вместо смутных сведений и непроверенных данных здесь впервые на гигантском материале, собранном со всех концов России, удалось установить новые факты, истоки, взаимоотношения и взаимовлияния в истории искусства. Все это привело к решительным и частью неожиданным переоценкам, объяснившим многое до тех пор непонятное и открывавшим новые заманчивые перспективы для дальнейшего углубленного изучения…»[63] В экспозиции парижской выставки, развернутой в десяти залах Осеннего салона, была представлена древнерусская иконопись, а также демонстрировались произведения крупнейших мастеров портретного жанра XVIII – первой половины XIX века Д. Г. Левицкого и В. Л. Боровиковского. Современный раздел экспозиции был посвящен творчеству ведущих художников Серебряного века – В. А. Серову, К. А. Коровину, М. А. Врубелю и мирискусникам. В разделе, отведенном под экспозицию картин Грабаря, были представлены все его главные произведения, а также один из последних пейзажей «Рябина и березы» (1906), написанный перед самым отъездом во Францию. Выставка пользовалась большим успехом у европейской публики. Пожинал лавры и Грабарь, который писал из Парижа брату Владимиру Эммануиловичу: