Читаем «Игра престолов» и психология: Душа темна и полна ужасов полностью

Героизм тесно связан с моралью[601], однако изучение морали часто сопряжено с трудностями, поскольку мораль тесно переплетена с культурными нормами, а они широко варьируются. Мы видим, как культурные различия отражаются в горячих дискуссиях по острым вопросам – например, когда сторонники права женщин на аборт сталкиваются с его убежденными противниками. Подобные различия зачастую связаны с религиозными взглядами. К примеру, Джон Сноу не одобряет человеческих жертвоприношений Огненному богу, которые совер­шает Мелисандра, а вот последователи Красной жрицы понимают ее, поддерживают и исполняют ее волю.

Мы считаем героями тех, кто вдохновляет других, проявляет мощные лидерские качества или демонстрирует сильные стороны характера, – и не зря. Исследования показали, что герои часто становятся лидерами[602] и им присуща некоторая комбинация «восьми великих качеств»: ум, сила, устойчивость, самоотверженность, заботливость, харизматичность, надежность и способность вдохновлять других[603]. Полный комплект встречается редко, большинство героев обладают лишь некоторыми из этих характеристик. Перечисленные черты глубоко изучаются позитивной психологией. VIA-Survey[604] – опросник, в котором рассмотрены двадцать четыре положительных качества, объединенных в шесть широких категорий добродетелей: мудрость, мужество, человечность, справедливость, воздержание и духовность. Сильные черты характера служат положительными компонентами нашего психологического ландшафта. Давайте, используя VIA-Survey как руководство, рассмотрим сильные стороны Джона и посмотрим какой он.

Мудрость

Это когнитивное качество, которое складывается из креативности, любознательности, способности составлять суждения, стремления учиться и умения видеть перспективу[605]. Джону Сноу присущи большинство перечисленных черт.

• Хотя креативность, пожалуй, не первое, что вспоминается при мысли об этом персонаже, Джон последовательно проявляет творческую направленность ума, обобщая новый опыт и действуя. Он часто рисует в воображении альтернативные варианты событий. Креативность Джона видна, когда он велит выковать меч для своей младшей сестры[606], когда предлагает закрыть туннель, ведущий сквозь Стену[607], когда призывает братьев Ночного Дозора примириться с Одичалыми[608]. В каждой из этих ситуаций Джон демонстрирует новый подход или представляет новые альтернативы. Подарив сестре меч, Джон не просто выказывает ей свою привязанность – его дар позволяет Арье быть собой, такой, какова она на самом деле, а не такой, как диктует социум. Когда Джон предлагает закрыть туннель, он представляет вариант, о котором другие не думали, тем самым проявляя творческое мышление. И, наконец, призывая братьев Ночного Дозора заключить мир с Одичалыми, Джон простирает свое воображение до границ возможного – это мир между врагами.

• Джон часто пользуется своей способностью к суждениям, он серьезно все обдумывает, не перескакивает к поспешным заключениям, а взвешивает аргументы и оценивает их. Примеров тому более чем достаточно, особенно в его взаимодействии с Одичалыми. Он последовательно демонстрирует дар рассматривать достоинства каждой из спорящих сторон, игнорируя эмоциональные привязки и преодолевая предубеждения.

• Умение видеть перспективу – способность критически оценивать события и собственный опыт, причем, как правило, с разных точек зрения. Способность Джона смотреть на события под разными углами зрения – существенная часть качеств, которые привели его к должности лорда-командующего Ночного Дозора. Лорд-команду­ющий Мормонт выбрал Джона своим стюардом именно потому, что оценил его перспективное мышление. Он понимал, что Джон будет хорошим помощником и способен стать великим лидером.

Мужество

Это способность проявлять волю для достижения целей в трудных или экстремальных обстоятельствах. Среди качеств, которые ассоциируются с мужеством, – храбрость, настойчивость, честность и жажда жизни[609]. Джон в полной мере проявляет все эти черты.

• Храбрость означает способность противостоять угрозам и отстаивать то, что человек считает правильным. Будучи еще неопытным воином, Джон всегда был готов принять бой. Возможно, еще бóльшим признаком храбрости служит готовность Джона отстаивать свои убеждения, особенно перед высшими офицерами на Стене.

• Настойчивость – качество, необходимое для завершения начатого, – означает упорство в совершении действия, несмотря на препятствия. Здесь показательна нерушимая верность Джона клятве Ночного Дозора, даже когда ему приходится оставить женщину, которую он действительно любил[610].

Перейти на страницу:

Похожие книги

Кристофер Нолан. Фильмы, загадки и чудеса культового режиссера
Кристофер Нолан. Фильмы, загадки и чудеса культового режиссера

«Кристофер Нолан: фильмы, загадки и чудеса культового режиссера» – это исследование феномена Кристофера Нолана, самого загадочного и коммерчески успешного режиссера современности, созданное при его участии. Опираясь на интервью, взятые за три года бесед, Том Шон, известный американский кинокритик и профессор Нью-Йоркского университета, приоткрывает завесу тайны, окутавшей жизнь и творчество Нолана, который «долгое время совершенствовал искусство говорить о своих фильмах, при этом ничего не рассказывая о себе».В разговоре с Шоном, режиссер размышляет об эволюции своих кинокартин, а также говорит о музыке, архитектуре, художниках и писателях, повлиявших на его творческое видение и послужившими вдохновением для его работ. Откровения Нолана сопровождаются неизданными фотографиями, набросками сцен и раскадровками из личного архива режиссера. Том Шон органично вплетает диалог в повествование о днях, проведенных режиссером в школе-интернате в Англии, первых шагах в карьере и последовавшем за этим успехе. Эта книга – одновременно личный взгляд кинокритика на одного из самых известных творцов современного кинематографа и соавторское исследование творческого пути Кристофера Нолана.В формате PDF A4 сохранён издательский дизайн.

Том Шон

Биографии и Мемуары / Кино / Документальное
Кино и история. 100 самых обсуждаемых исторических фильмов
Кино и история. 100 самых обсуждаемых исторических фильмов

Новая книга знаменитого историка кинематографа и кинокритика, кандидата искусствоведения, сотрудника издательского дома «Коммерсантъ», посвящена столь популярному у зрителей жанру как «историческое кино». Историки могут сколько угодно твердить, что история – не мелодрама, не нуар и не компьютерная забава, но режиссеров и сценаристов все равно так и тянет преподнести с киноэкрана горести Марии Стюарт или Екатерины Великой как мелодраму, покушение графа фон Штауффенберга на Гитлера или убийство Кирова – как нуар, события Смутного времени в России или объединения Италии – как роман «плаща и шпаги», а Курскую битву – как игру «в танчики». Эта книга – обстоятельный и высокопрофессиональный разбор 100 самых ярких, интересных и спорных исторических картин мирового кинематографа: от «Джонни Д.», «Операция «Валькирия» и «Операция «Арго» до «Утомленные солнцем-2: Цитадель», «Матильда» и «28 панфиловцев».

Михаил Сергеевич Трофименков

Кино / Прочее / Культура и искусство
Новая женщина в кинематографе переходных исторических периодов
Новая женщина в кинематографе переходных исторических периодов

Большие социальные преобразования XX века в России и Европе неизменно вели к пересмотру устоявшихся гендерных конвенций. Именно в эти периоды в культуре появлялись так называемые новые женщины – персонажи, в которых отражались ценности прогрессивной части общества и надежды на еще большую женскую эмансипацию. Светлана Смагина в своей книге выдвигает концепцию, что общественные изменения репрезентируются в кино именно через таких персонажей, и подробно анализирует образы новых женщин в национальном кинематографе скандинавских стран, Германии, Франции и России. Автор демонстрирует, как со временем героини, ранее не вписывавшиеся в патриархальную систему координат и занимавшие маргинальное место в обществе, становятся рупорами революционных идей и новых феминистских ценностей. В центре внимания исследовательницы – три исторических периода, принципиально изменивших развитие не только России в XX веке, но и западных стран: начавшиеся в 1917 году революционные преобразования (включая своего рода подготовительный дореволюционный период), изменение общественной формации после 1991 года в России, а также период молодежных волнений 1960-х годов в Европе. Светлана Смагина – доктор искусствоведения, ведущий научный сотрудник Аналитического отдела Научно-исследовательского центра кинообразования и экранных искусств ВГИК.

Светлана Александровна Смагина

Кино