Игра в четыре руки

Самому младшему из «театралов» лет восемнадцать. Вернее, самой младшей — студентке второго курса ГИТИСа. На нас смотрели с недоумением — что это за мелкоту сопатую принесло на наши головы? Но от прямых насмешек воздерживались, хотя некое шушуканье и имело место.

Видимо, кое-кто в группе уже был в курсе, и новичков ждали. Тянуть тренер не стал, и после пятнадцатиминутной разминки, которую мы с Астом откатали наравне со всеми (почти то же, что и в секции, только больше упражнений на растяжку), он усадил народ по скамейкам, предложил мне надеть защиту (не безразмерную тренировочную стеганку, а нормальную фехтовальную куртку-колет) и поставил в пару с той самой девицей-второкурсницей. Нормальный ход: новичку предстояло продемонстрировать, на что он способен.

Из предложенного оружия я выбрал привычную саблю-эспадрон. В пару к нему, чуть помедлив, добавил кинжал-дагу из обломка шпажного клинка — с наваренной защитой-пуантаре и самодельным крестообразным эфесом с подобием бокового кольца. По скамье прошелестели недоуменные шепотки, тренер же одобрительно кивнул, проверил маски и объяснил, что придерживаться нарисованной на полу дорожки не обязательно — в нашем распоряжении все пространство зала.

— Ан-гард!

Салют клинками — друг другу, тренеру, зрителям. Позволяю себе небольшую вольность: прижимаю руку с саблей к груди и кланяюсь своей визави. Одобрительный гул на скамье.

Опускаем маски и становимся в позиции. Партнерша — в классическую, слегка утрированную, в стиле французского «Капитана». Я же принимаю испанскую стойку с широко расставленными ногами и левой, вооруженной кинжалом, рукой, выставленной вперед. Тренер громко хлопает в ладоши — вульгарный свисток у них, похоже, не в чести.

— Алле!

В сценическом фехтовании есть понятие свободного боя. И тут главное правило — не пытайся обхитрить партнера, опередить, достать. Такой поединок сродни размеренному диалогу: надо уловить предложенную тему и поддержать: отвечать в такт и в лад, обязательно сохраняя взятый темп. Если можешь — вплетай свои реплики, но ни в коем случае не перебивай чужие. Если партнер нарочито открылся — ударь, достань, но ни на секунду не забывай о зрелищности. Мало зацепить кончик рукава клинком, удар должен быть очевидным, хорошо различимым, и желательно, чтобы у зрителя перехватило дыхание.

Вообще-то мне есть чем их удивить. За эти двадцать пять лет (тут я нисколько не преувеличил) мне приходилось заниматься и с Балоном, и с младшим Ростоцким, и с такими признанными мастерами, как англичанин Джон Уоллер или наш Мишенев. Шпага с кинжалом, сабли, мечи, топоры, верховой бой, бугурт… Случалось участвовать и в турнирах, и в киносъемках, а уж сколько других учил — и не сосчитать. Так что да, соответствовать смогу.

А вот нужно ли — это вопрос. Выпендриваться не стоит, поскольку закончится это вполне предсказуемо — меня попросту выставят вон. Выскочек нигде не любят, а у них тут пока сплошной Кох: широкие замахи и фиксации эффектных поз, прыжки через столы, стулья и прочие предметы интерьера в стиле незабвенного Жана Марэ.

Так что попридержим пока наработки из будущего. Успеется. Внедрять здесь новую школу истфехта я не собираюсь, а вот спорт нам с Женькой нужен, и сценическое фехтование в этом плане ничуть не хуже спортивного, хотя бы в плане нагрузок и пластики тела. Ну и для души, конечно. Так что дело ограничилось демонстрацией нескольких простеньких элементов — студентка быстро уловила предложенный темп и довольно грамотно мне подыгрывала. Ну и я не ударил в грязь лицом — с самого начала выбрал перемещение не взад-вперед, как сделал бы спортсмен, а по кругу. Хитрых приемов избегал, демонстрировал классические защиты дагой с переходом в атаку основным клинком, как правило — уходом вбок и в низкую стойку. Она отвечала широкими рубящими ударами в верхнюю часть корпуса и утрированными «киношными» выпадами — с отведением вооруженной руки назад, для картинного укола в область живота.

Укол, уход назад, горизонтальный рубящий, парирую кинжалом. Партнерша, сексапильно покачивая бедрами, смещается по кругу — обозначаю выпад, после чего атакую дагой в левый, открывшийся после взятой защиты бок. Она все видит и уходит элегантным разворотом. Рубящий по коленям с крошечной задержкой перед ударом — девчонка улавливает и высоко подпрыгивает, пропуская разящий клинок. А-ой! Молодчина! Едва сдерживаюсь, чтобы не завопить от восторга прямо сквозь маску. Как же мне не хватало всего этого!..

Танец продолжается меньше минуты, и после одного из прямых колющих ставлю точку — крутанул полувольт влево-назад с линии укола, подцепил шпагу кинжалом и резким движением перекинул ее через себя, уходя в глубокий правый выпад. Эфес моей сабли при этом нырнул на уровень колена, а клинок уставился снизу вверх, наискось, точно в гортань партнерши, не доставая примерно пол-ладони. Она все поняла правильно — замерла, зафиксировав эффектную стойку с откинутым назад корпусом.