Читаем Игры на любовь (СИ) полностью

После вчерашнего поцелуя, спонсоры в очередь вставали, чтобы помочь им. Ещё одни “Несчастные влюблённые из Дистрикта-12”. Ах, как трогательно! Я бы могла подумать, что Гейл всё это специально делает, для спонсоров или, чтобы меня позлить. Я бы могла подумать, но я слишком хорошо его знаю. Уверенность в его глазах вперемешку с чем-то особенным. Может это любовь? Наверное, точно я не знаю. Не подумайте, что я его ревную. В другом случае я бы порадовалась за него, но не сейчас. Жизнь для Эрики-смерть для Гейла. Я не хочу его терять. Если вернётся с арены Эрика, я до конца дней своих буду её винить в смерти моего друга. Она, наверное, тоже будит себя винить. Разве не мы с Питом год назад спорили, кто кого должен убить? Мы понимали, что лучше умереть, чем жить с этим.

Их всего семь-игры только начинаются.

Я стою в огромном зале. Вокруг ходят яркие капитолийцы, снуют слуги и тревожно глядят на экран менторы, которым есть, кого ещё спасать. Джоанна с Финником сразу выбыли из игры. Они иногда заходят, чтобы посмотреть игры на большом экране и пообщаться с другими. Джоанна сразу поняла, что долго старички не протянут. А вот Финник до сих пор смириться не может. Вы бы видели, как он радовался, когда понял, что половину арены составляет вода. Он был уверен в победе, но Гейл и глазом не моргнул, пристрелил обоих. Я долго смеялась над Финником когда он проклинал и меня с Питом (в большей степени меня, ведь Гейл мой кузен) и его. Он успокоился, но по сей день бросает на меня недовольный взгляд. Хоть кто-то его на место поставил!

От воспоминаний у меня на лице появилась улыбка, но руки всё равно трясутся. Ко мне подходит Пит и целует.

-Может, поделишься своим хорошим настроением? -спрашивает он.

-Бери, пока не закончилось, - отвечаю я.

-Назови того человека который смог тебя развеселить.

-Финник Одейр. Я вспомнила как он бесился, -отвечаю я.

-Да, действительно было смешно, -улыбается Пит.

-В начале было столько менторов, а так мало, -вздыхаю я.

-Первый, второй, девятый, десятый и мы. Но это значит, что победа близка! Я тебе обещаю, мы поднимемся на сцену как менторы победителя или победительницы, -отвечает Пит.

-Ты тоже заметил? -шёпотом спрашиваю я.

-Я конечно не так хорошо его знаю как ты, но это очевидно, он хочет её спасти.

Я только вздыхаю. Вот бы Гейлу мозги вправить. Может сам одумается. Но я его знаю, если решил, то не отступится.

Смотрю на экран. Солнце уже высоко. Пока ничего интересного не происходит. Показываю всех по очереди. Все ещё спят. Все, кроме Шейлы. Спутанные волосы в крови, безумный взгляд, наверное, она сошла с ума как Энни Креста. Ещё бы, потерять близкого человека. Она бесцельно бродит по арене, не беспокоясь о том, что её могут найти. Я понимаю, что не смогу смотреть на смерть Гейла. Моё сердце не выдержит. Я слишком много времени провела с ним. Я к нему сильно привязана. Я его люблю, не как Пита, конечно, как брата. Если мне будет так больно видеть его смерть, то, что случится с его семьёй? Бедная Хейзел, совсем ещё маленькая Пози, его братья. Неужели он о них не думает? Так и хочется его чем-нибудь по голове ударить, чтобы мозги на место встали.

На больших часах в зале пробивает шесть утра. Нас заставляют вставать в такую рань. Всё равно все ещё спят. Но тут снова показывают Шейлу. На неё из кустов выскакивает огромный страшный переродок. Ей, похоже, всё равно, она хочет смерти. Слышу её крики, зверь отрывает от её тела куски. Я быстро отворачиваюсь от экрана. Не хочу видеть это! Слёзы стоят в глазах. Наверное, я слишком чувствительная для победителя и ментора. Сама того не замечая я привязалась к этой парочке. Мне теперь больно осознавать, что их больше нет. Крики стихли, я поворачиваюсь к экрану. Планолёт несколько раз отпускает железные щупальца, чтобы собрать всё, что от неё осталось. Звучит выстрел пушки.

На экране Эрика с Гейлом, они проснулись от выстрела. Понимают, что их осталось мало, игра подходит к концу. Собирают свои вещи и идут вперёд. По дороге Гейлу удаётся пристрелить пару птичек и маленького зверька. Сейчас бы самое время рвать союз, но Гейл же этого не понимает! Он всерьёз думает спасти девчонку. Они идут осторожно, стараются не шуметь. Впереди слышатся шаги. Гейл натягивает тетиву, а Эрика метает нож. Они не договаривались, но сделали всё быстро. Выстрел пушки, на землю падает парень из десятого. Несмотря на то, что они только что убили человека, они смеются. Распорядители не знают на кого записать жертву. Они убили его одновременно.

На экране теперь Мерида. Я вижу блеск в её глазах. Мне почему-то кажется, она уверена, что это погиб десятый.

Парень сидит к ней спиной и что-то крутит в руках. Вторая девушка куда-то ушла. Недолго думая Мерида достаёт нож и перерезает парню горло. Выстрел пушки. Из леса показывается девушка из первого. Нож попадает прямо в сердце. Выстрел пушки. Их всего трое. Мерида задумала всё с самого начала. Она дождётся пока не останутся только профи и двенадцатый. После этого убьет своих и двинется мстить. Она за этим сюда и приехала.

Перейти на страницу:

Похожие книги

Юрий Олеша и Всеволод Мейерхольд в работе над спектаклем «Список благодеяний»
Юрий Олеша и Всеволод Мейерхольд в работе над спектаклем «Список благодеяний»

Работа над пьесой и спектаклем «Список благодеяний» Ю. Олеши и Вс. Мейерхольда пришлась на годы «великого перелома» (1929–1931). В книге рассказана история замысла Олеши и многочисленные цензурные приключения вещи, в результате которых смысл пьесы существенно изменился. Важнейшую часть книги составляют обнаруженные в архиве Олеши черновые варианты и ранняя редакция «Списка» (первоначально «Исповедь»), а также уникальные материалы архива Мейерхольда, дающие возможность оценить новаторство его режиссерской технологии. Публикуются также стенограммы общественных диспутов вокруг «Списка благодеяний», накал которых сравним со спорами в связи с «Днями Турбиных» М. А. Булгакова во МХАТе. Совместная работа двух замечательных художников позволяет автору коснуться ряда центральных мировоззренческих вопросов российской интеллигенции на рубеже эпох.

Виолетта Владимировна Гудкова

Драматургия / Критика / Научная литература / Стихи и поэзия / Документальное
Опасный метод
Опасный метод

Кристофер Хэмптон уже в восемнадцать лет заработал репутацию юного гения, написав пьесу, ставшую хитом лондонского Уэст-Энда. На его счету большое количество собственных пьес, а также переводы и адаптация таких классических шедевров, как «Дядя Ваня» Чехова, «Гедда Габлер» Ибсена и «Дон Жуан» Мольера. Его пьеса «Опасные связи» по роману Шодерло де Лакло была сыграна в Уэст-Энде более двух тысяч раз, а за экранизацию «Опасных связей» в постановке Стивена Фрирза он получил «Оскара» в номинации «Лучший адаптированный сценарий». В той же категории он номинировался на «Оскара» за сценарий «Искупления» по роману Иэна Макьюэна. Известен Хэмптон и как кинорежиссер — его постановка «Мечтая об Аргентине» номинировалась на «Золотого льва» на Венецианском кинофестивале, а «Каррингтон» получил специальный приз жюри Каннского кинофестиваля.В данной книге представлены две пьесы Хэмптона, получившие одинаково громкие киновоплощения: «Лечение словом» о зарождении психоанализа, по которой Дэвид Кроненберг поставил в 2011 году фильм «Опасный метод» (роль Зигмунда Фрейда исполнил Вигго Мортснсен, Карла Густава Юнга — Мортон Фассбендер, Сабины Шпильрейн — Кира Найтли, Отто Гросса — Венсан Кассель), и «Полное затмение» о скандальной истории взаимоотношений двух выдающихся французских поэтов Поля Верлена и Артюра Рембо (одноименный фильм Агнешки Холланд 1995 года, в роли Рембо снялся Леонардо Ди Каприо).Впервые на русском.

Елена Александровна Помазуева , Елена Помазуева , Кристофер Хэмптон

Драматургия / Любовное фэнтези, любовно-фантастические романы / Любовно-фантастические романы / Романы / Стихи и поэзия