Иллюстрированная история оружия. С древнейших времен до начала XIX века

Теперь забыто обширное производство фриульского оружия в Беллуно и Серавалле, откуда Венецианская республика получала в XVI веке все оружие. Еще Максимилиан I приказал вооружить большую часть своих ратников фриульским оружием, а еще раньше приобретали его король Фридрих III и эрцгерцог Сигизмунд для своих вольнонаемных войск. Там изготовлялись особого рода фриульские копья — спетумы. В XVI веке из Беллуно получались необъяснимо легкие клинки, которые и до сих пор очень ценятся знатоками. Это — изобретение Виктора Камелио (Victore Camelio), который в 1509 г. получил на то пятилетнюю привилегию от венецианского сената. В 1740 г. сделанные в Беллуно пистолеты были так легки, что, казалось, они созданы из тонкого дерева. На замечательных фриульских клинках имеется надпись: «Jesus Maria» и «Argone». Из многих известных мастеров Беллуно более всех прославили себя и оставили свои имена потомству братья Андреа и Джиандонато Феррара из Фонзасо.

Во Флоренции и Венеции изготовлялось оружие роскоши, а не высокого стиля, как в Брешиа. Следует заметить, что наброски для украшений брали со скульптурных произведений великих ваятелей: Донателло, Бенедетто да Майано и др. Заблуждаются, полагая что Бенвенуто Челлини принимал участие в украшении оружия. Он сам не говорит об этом ни в своей Vita, ни в Trattati и только раз упоминает о рукоятке кинжала. Вероятно, этим делом занимались впоследствии его ученики. Во Флоренции красота оружия находится под большим влиянием великих итальянских орнаментовщиков, предшественников Рафаэля. Множество фантастических арабесок, которые служили образцами для мастеров, находились в изданиях римских торговцев изящного — Лафрери, Росси и др. Благодаря этим изданиям распространился вкус к орнаментовке в Германии и Нидерландах, где вскоре появилась масса подобных работ, но представляющих большое разнообразие в национальном духе. С тех пор образовалась немецкая и нидерландская орнаментация. В XVI веке Флоренция дала значительных мастеров, о которых следует упомянуть. Это были Гаспаро Мола, Пифанио Пирипи, прозванный Тацитом, француз Гуглиэльмо Леметр, Алюнджи Лани и др. Петрини называет в своей рукописи знаменитого Репа, который всех превзошел в этом искусстве.

Можно справедливо сказать, что в XIII веке Милан занимал первое место как по производству обыкновенного оружия, так и богатого художественными украшениями. Слава его производства далеко перешла границы Европы, и всякого рода оружие, прекрасно отделанное, получило сбыт в Египет, Аравию, Персию. Государи Англии и Франции старались привлечь к себе миланских мастеров, чтобы через них развить эту промышленность в своих землях; Карл VI, французский, основал колонию в Лионе, Людовик XI — в Париже, Карл VIII — в Бордо. Император Максимилиан I также призвал двух превосходных мастеров по имени Мерате в Арбуа во Фландрии. Мы уже назвали лучших мастеров Милана в XIII веке; но они приобрели значение в своем городе только тогда, когда их прекрасно выполненное полное вооружение для человека и лошади было послано в чужие страны. С тех пор эта промышленность быстро поднялась, и миланские изделия по качеству и красоте форм вошли в поговорку.

Выдающееся место в этом деле занял Петроло да Миссалиа (Petrolo da Missaglia) из семейства Нигроли. По смерти мастера (в IV в.) его заместил сын, Томазо, который увеличил успехи производства. По смерти Томазо в 1468 г. сын его, Антонио, завел обширнейшие мастерские, факторию исполинской производительности. Когда в 1492 г. венецианский посланник Джиоржио Контарини приехал в Милан, то посетил мастерские Миссалиа, восхищался ими и удивлялся их обширной производительности. Материал для оружия миланцы получали из близлежащих мин Валасина, Вальсассина и др.

С неменьшим успехом приготовлялось там оружие роскоши, и Милан даже превзошел не только Флоренцию, но и соперничающую с ним Испанию. Миланцы преимущественно занимались резьбой рукояток мечей и кинжалов, производили тауширную работу на железных копьях, а впоследствии делали прекрасные латы, которые богато украшались золотом по серо-матовому фону, что составляло неподражаемую их специальность.

Если взглянуть на количество миланских мастеров, которые в XVI веке работали над украшением оружия, то надо удивляться числу их; просто необъяснимо, откуда бралось столько сил, когда подумаешь, что множество их работало в других итальянских городах, во Франции, Англии, и почти ни одного двора не обходилось без них.

Из числа этих многочисленных мастеров мы назовем только самых лучших: Пиетро Кантони, братья Нигроли, Бартоломео Кампи, Люцио Пиччинино, Джиованни Баттиста Серабалио, творения которого находятся частью в Мадриде и частью в Вене; Джиованни Пиетро Фиджино, Антонио Ромеро, Бартоломео Пиатти, Мартино, прозванный «il Chinello», и др.

Моделями миланцам служили орнаменты и рисунки Карадоссо, Агостино Бусти, а также Джиованни Баттиста Мантуано, который собственноручно изготовлял прекраснейшие щиты чеканной работы (repousse).