Имперская тектоника. Архитектура III рейха

Если поначалу сотрудничество всех партийных подразделений с Институтом немецкой культуры было желательным, то после попадания Вальдемара Штайнекера в обойму Геббельса требования стали ужесточаться. Несмотря на то что влияние партии на проведение некоторых выставок было если не решающим, то весьма большим, до поры до времени имелась свобода оформления павильонов и стендов, тем более если речь шла о сугубо рекламных мероприятиях. Показательным примером симбиоза стиля «новой вещественности» (по форме) и политики национал-социализма (по сути) стал проходивший с 21 апреля по 3 июня 1934 года в Берлине смотр достижений «Немецкому народу – немецкий труд». Выставка была под покровительством рейхспрезидента Пауля фон Гинденбурга. Возможно, именно этим обстоятельством объясняется ее несколько «фривольное» оформление. Стенды «Немецкого трудового фронта» были оформлены художником Бенно фон Арентом. Если не принимать во внимание несколько небольших выставок, которые проходили в первые годы установления национал-социалистической диктатуры (как правило, они все были приурочены к сбору зимней помощи), а также сотрудничество с Имперским продовольственным комитетом, то выставка «Немецкому народу – немецкий труд» стала весьма заметным событием в культурной жизни Третьего рейха. Она вдвойне примечательна, так как при ее оформлении активно использовались идеи и концепции преподавателей и учеников легендарного «Баухауса». Оформление каталога выставки было поручено Герберту Байеру. Вальтер Гропиус и Йост Шмидт оформляли часть второго павильона. Все это было выдержано исключительно в стиле «Баухауса». Выпускниками этого учебного заведения были также Эрнст Вальтер, Зергиус Рюгенберг и художник-экспрессионист Цезарь Кляйн, который спроектировал патетический почетный зал, находившийся едва ли не в самом центре выставочного комплекса. Если не считать нескольких красных знамен со свастикой, то это сооружение не обнаруживало ни малейших признаков стиля национал-социалистического искусства. Несмотря на постоянно озвучивавшиеся нападки на «большевистский» модерн и его буржуазную разновидность («белый социализм») на периферии общественной жизни шло очевидное приспособление современного искусства к новым политическим реалиям. Выставка «Немецкому народу – немецкий труд» наглядно показывала, как в условиях нарождавшейся национал-социалистической диктатуры могла использоваться эстетика предшественников (экспрессионизм, «новая вещественность»), равно как и копирование явно «дегенеративного» авангарда (футуризм, кубизм, супрематизм и т. д.). Не надо было сбрасывать со счетов и новые средства массовой информации (радио и кинематограф), равно как и рекламу, которая стала тоже их разновидностью. В первые годы после прихода Гитлера к власти фотореалистичный стиль «новой вещественности» использовался как в потребительской рекламе, так и в партийной пропаганде. Например, в художественном проекте «Единение немецкого народа под началом фюрера» принимали участие два известных художника-конструктивиста Вернер Грефф и Ксанти Шавински. Если же возвратиться к выставке «Немецкому народу – немецкий труд», то один из павильонов был построен по проектам Людвига Миз ван дер Роге. Этому выразителю идей архитектурного модерна был поручен зал немецкой горнодобывающей промышленности и металлургических предприятий.

Выставочный зал в Дюссельдорфе (1937)