Имперская тектоника. Архитектура III рейха

Если сейчас массивная колонна немецкого павильона воспринимается как отражение холодно-презрительной сути национал-социализма, то сразу же после выставки у подобного стиля обнаружилось множество восторженных поклонников, которые видели в нем прежде всего торжественную монументальность. «Это строение уже своим видом является выражением современного немецкого жизнеощущения и культурной воли. Оно является символом гордости, силы и уверенности в себе». Изображение освещаемого ночью снизу прямоугольного сооружения, которое на высоте 65 метров было увенчано имперским орлом, было широко растиражировано национал-социалистической прессой. Впрочем, восторги не ограничивались только Третьим рейхом. Морис Баррет, корреспондент уважаемого французского журнала «Современная архитектура», в те дни сообщал читателям: «Фактически невозможно говорить о немецкой архитектуре, не упоминая имени человека, который уже не один год со страстным пылом руководит строительством и планированием застройки городов. Этого человека зовут Адольф Гитлер. Он действительно является вождем Третьего рейха. В нем можно увидеть не только руководителя Германии, которая обрела свое новое призвание, но и архитектора, чья карьера началась в Венской академии искусств… Под руководством Адольфа Гитлера повсеместно возникают архитектурные и градостроительные шедевры, чье величие и техническое совершенство очень сложно отрицать. Хотя можно поспорить о вкусах и стиле». Строительство главной колоннады павильона, которая должна была якобы подражать античным образцам, велось с использованием техники тоннельных конструкций, что иногда применялось для фасадных решений. Современная и весьма смелая стальная конструкция была полностью обрамленная тесаным камнем. Фронтальная часть «башни» была оформлена подобием десяти колон, которые охватывали ее по периметру. Эту конструкцию венчал карниз, составленный из нескольких каменных плит. На карнизе «восседал» бронзовый имперский орел (проект Курта Шмида-Эмена). Лестница, ведущая внутрь павильона, была с двух сторон окантована возвышениями, на которые были водружены скульптурные группы Йозефа Торака «Германское товарищество» и «Немецкая семья». Они должны были прославлять соответственно немецких мужчин и немецких женщин. Перед каждой из пилястр находились мощные светильники-прожектора. Пространство между колоннами «башни» было украшено золотой мозаикой, на фоне которой была изображена алая свастика (проект Людвига Каспера). Ночью, когда «башня» подсвечивались снизу, колонны слегка погружались в тень, а промежутки между ними превращались в подобие столпов света, которые устремлялись наверх к имперскому орлу. В освещенном состоянии «башня» напоминала кристалл. Вернер Риттих в своем альманахе «Архитектура и скульптура» восхищенно писал: «Вечером прожектора и прочие источники света позволяют башне вспыхивать настолько ярко, что отражающий свет камень и мозаика превращали ее в сияющий кристалл, который сам напоминал источник света».

Гитлер, Шпеер, Гизлер и Брекер в оккупированном Париже

Глава 12. Казарменный дух

При национал-социализме возведение зданий, предназначенных для армии, занимало центральное место в строительной политике, тем более что это позволяло существенно сократить безработицу в стране. Уже при принятии государственного бюджета на 1934 года было заложено, что 60 % средство пойдет на военные расходы. Подобная ситуация сохранялась вплоть до 1938 года. Одновременно с этим развивалась и инфраструктура германской армии. При каждом роде войск (сухопутные силы, военно-морской флот и люфтваффе) создавались специальные штабы, которые занимались вопросами строительства. Именно они являлись едва ли не самыми крупными государственными заказчиками. В 1935 году Верховное командование сухопутными силами Германии учредило собственное Имперское поселенческое общество, которое должно было заниматься изучением необходимых для войск территорий. Кроме всего прочего, данная организация также должна была ведать вопросами, связанными с запланированной программой обширного строительства. Несмотря на то что здания, предназначенные для вермахта (казармы), для люфтваффе (авиационные базы) и для военно-морского флота (верфи) проектировались разными архитекторами и возводились в самых различных местах рейха, они все обнаруживали в стилистике своей архитектуры упоминавшиеся выше черты официальных национал-социалистических зданий. Но это не исключало различий между «городскими» и «сельскими» армейскими строениями.

Проект нового здания Верховного командования сухопутных сил Германии