Читаем Имперская тектоника. Архитектура III рейха полностью

Распределение заказов на строительство происходило централизованно. Они поступали от командования сухопутными силами Германии и проходили через Управление распределения строительных услуг, которое появилось в Берлине в 1935 году. Подобный механизм позволял значительно упрощать расчеты, так как обычно они осуществлялись с ориентацией на стандартные здания и стандартные строительные формы. Однако если в сухопутных войсках для старших офицеров возводились в соответствии с существующими нормами простые трехэтажные дома, то в люфтваффе предпочтение отдавалось домам, рассчитанным на одну офицерскую семью. В итоге при каждой авиационной базе возникало подобие коттеджного поселка, предназначенного для проживания семей штабных и старших офицеров. Впрочем, это не исключало практики того, что для офицеров сухопутных войск все-таки создавались специальные поселения, но обычно они находились в соседних населенных пунктах, а не в непосредственной близости от казарм и полигонов. Для планирования каждого из таких поселков привлекались местные архитекторы. Это должно было позволить избежать однообразия. Однако почти во всех случаях данные архитекторы являлись всего лишь консультантами, которые делали только эскизы строений. Затем указанные проекты направлялись командованию соответствующих родов войск, которое поручало завершить проект специальным архитектурным и строительным структурам. Как видим, в большинстве случаев перед архитектором ставилось задание, выполнение которого отнюдь не предполагало наличия «блестящих идей», а только лишь способность создать программу «освоения пространства в простой и наглядной форме, исходя из принципов экономической целесообразности». Вальтер Дайсснер писал по этому поводу: «Художественная воля архитектора должна осознанно базироваться на прусских добродетелях и простоте солдатской жизни. Автор проекта должен довольствоваться элементами, которые подобают этому заданию. Наверное, нигде, кроме как в казарме, мы не сможем обнаружить такой точности и четкости в формировании жизненных условий коллективного организма… Является излишним и ненужным, чтобы армия обращала внимание на проблему оформления зданий. Дух солдата, дух армейской части являются наивысшими компонентами военной архитектуры. Чтобы она стала эффективной, архитектор сам должен разделять эти принципы. Армейские строения хотя бы в силу своей природы являются зданиями, предназначенными для коллектива. Кроме того, они являются местами, где постоянно соблюдается повышенная боеготовность. Насущным творческим заданием, которое поставлено сегодняшним днем перед архитекторами, является осознанное выражение сути этого военного коллектива и его духа». Подобные установки не могли не вызвать желание навязать всем строительным проектам, предназначенным для армии, жесткую «дисциплину» стиля. Это в свою очередь порождало множество проблем и трудностей. Из-за расхождения во мнениях между частными архитекторами и заказчиками строительных работ, а иногда из-за вопиющих примеров «борьбы компетенций», которая осуществлялась в пределах армейского управленческого аппарата, Генрих Гиммлер, как рейхсфюрер СС, решил взять в свои руки вопросы строительств эсэсовских казарм. Опять же Гиммлер предполагал существенно сэкономить на этом строительстве. Если строительство армейских объектов, как правило, осуществлялось силами «Организации Тодта», то эсэсовские казармы и сооружения строились преимущественно заключенными концентрационных лагерей, о жизни которых Гиммлер мог ничуть не заботиться.


Спроектированное «под старину» военное здание в Бреслау (1940)


После того как с началом Второй мировой войны на Германию участились воздушные налеты, в список военных сооружений были включены строения, которые предназначались по большей части только для гражданского населения. Речь идет о бомбоубежищах. Несмотря на то что их строительство было предусмотрено специальными предписаниями о соблюдении противовоздушной обороны, а их сооружение должно было начаться еще в августе 1939 года, на самом деле возведение бомбоубежищ началось пару месяцев спустя, то есть в том момент, когда Вторая мировая война уже началась. Под бомбоубежища, как правило, использовались глубокие подвалы и отдельно стоящие бункеры. Тайным приказом от 10 октября 1940 года, который был дополнен предписаниями от 13 и 25 октября того же года, была утверждена программа незамедлительных действий. Эта программа, предполагавшая строительство специальных бункеров, касалась тех городских районов, не имевших сооружений, которые могли бы использоваться в качестве бомбоубежищ. К тому моменту для всей немецкой противовоздушной обороны был предписан единый «бомбоустойчивый строительный метод». Строительство бункеров военного предназначения было сосредоточено в нескольких областях:


Бетонный бункер в Бреслау


Перейти на страницу:

Все книги серии Элегантная диктатура

Прожектор доктора Геббельса. Кинематограф Третьего рейха
Прожектор доктора Геббельса. Кинематограф Третьего рейха

Многие полагают, что кинематограф Третьего рейха – это исключительно пропагандистские ленты, которые изредка «разбавлялись» комедиями с участием Марики Рёкк. Как ни странно, но пропагандистские фильмы периода национал-социалистической диктатуры можно пересчитать по пальцам. Кроме этого Марика Рёкк, которая известна нашим соотечественникам прежде всего по сериалу «Семнадцать мгновений весны», на самом деле не считалась звездой немецкого кино № 1, а фильмы с ее участием были не настолько популярны (если судить по кассовым сборам), как иногда утверждается. Из 1200 кинофильмов, снятых в Третьем рейхе, подавляющее большинство (90 %) были развлекательными, а не пропагандистскими картинами. Так что же представляло собой кино Третьего рейха?

Андрей Вячеславович Васильченко

Культурология

Похожие книги

Александровский дворец в Царском Селе. Люди и стены, 1796–1917
Александровский дворец в Царском Селе. Люди и стены, 1796–1917

В окрестностях Петербурга за 200 лет его имперской истории сформировалось настоящее созвездие императорских резиденций. Одни из них, например Петергоф, несмотря на колоссальные потери военных лет, продолжают блистать всеми красками. Другие, например Ропша, практически утрачены. Третьи находятся в тени своих блестящих соседей. К последним относится Александровский дворец Царского Села. Вместе с тем Александровский дворец занимает особое место среди пригородных императорских резиденций и в первую очередь потому, что на его стены лег отсвет трагической судьбы последней императорской семьи – семьи Николая II. Именно из этого дворца семью увезли рано утром 1 августа 1917 г. в Сибирь, откуда им не суждено было вернуться… Сегодня дворец живет новой жизнью. Действует постоянная экспозиция, рассказывающая о его истории и хозяевах. Осваивается музейное пространство второго этажа и подвала, реставрируются и открываются новые парадные залы… Множество людей, не являясь профессиональными искусствоведами или историками, прекрасно знают и любят Александровский дворец. Эта книга с ее бесчисленными подробностями и деталями обращена к ним.

Игорь Викторович Зимин

Скульптура и архитектура
Эволюция архитектуры османской мечети
Эволюция архитектуры османской мечети

В книге, являющейся продолжением изданной в 2017 г. монографии «Анатолийская мечеть XI–XV вв.», подробно рассматривается архитектура мусульманских культовых зданий Османской империи с XIV по начало XX в. Особое внимание уделено сложению и развитию архитектурного типа «большой османской мечети», ставшей своеобразной «визитной карточкой» всей османской культуры. Анализируются место мастерской зодчего Синана в истории османского и мусульманского культового зодчества в целом, адаптация османской архитектурой XVIII–XIX вв. европейских образцов, поиски национального стиля в строительной практике последних десятилетий существования Османского государства. Многие рассмотренные памятники привлекаются к исследованию истории османской культовой архитектуры впервые.Книга адресована историкам архитектуры и изобразительного искусства, востоковедам, исследователям культуры исламской цивилизации, читателям, интересующимся культурой Востока.

Евгений Иванович Кононенко

Скульптура и архитектура / Прочее / Культура и искусство
Помпеи и Геркуланум
Помпеи и Геркуланум

Трагической участи Помпей и Геркуланума посвящено немало литературных произведений. Трудно представить себе человека, не почерпнувшего хотя бы кратких сведений о древних италийских городах, погибших во время извержения Везувия летом 79 года. Катастрофа разделила их историю на два этапа, последний из которых, в частности раскопки и создание музея под открытым небом, представлен почти во всех уже известных изданиях. Данная книга также познакомит читателя с разрушенными городами, но уделив гораздо большее внимание живым. Картины из жизни Помпей и Геркуланума воссозданы на основе исторических сочинений Плиния Старшего, Плиния Младшего, Цицерона, Тита Ливия, Тацита, Страбона, стихотворной классики, Марциала, Ювенала, Овидия, великолепной сатиры Петрония. Ссылки на работы русских исследователей В. Классовского и А. Левшина, побывавших в Южной Италии в начале XIX века, проиллюстрированы их планами и рисунками.

Елена Николаевна Грицак

Искусство и Дизайн / Скульптура и архитектура / История / Прочее / Техника / Архитектура