Имперская тектоника. Архитектура III рейха

Идеи бывших архитекторов «Баухауса» были незаменимыми для нового рекламного образа Третьего рейха, хотя на первый взгляд подобное сочетание было не просто странным, но даже крайне противоречивым. Причины подобного симбиоза были самыми различными. Если же говорить только о выставочных комплексах и рекламной деятельности, то данная не очень продолжительная «любовная связь» касалась в первую очередь экономической рекламы. Скорее всего, представители художественного авангарда предчувствовали, что политические чистки грозили их существованию, а потому оказались крайне «восприимчивыми» к любым формам сотрудничества с национал-социалистическим режимом. Некоторые из представителей «Баухауса» оказались слишком наивными, слишком уступчивыми, чтобы видеть противоестественность данного союза. Абсолютно некритическую позицию к национал-социализму и Третьему рейху в сфере выставочной архитектуры заняли такие представители «Баухауса», как Герберт Байер, Курт Кранц, братья Хайнц и Фердинанд Нойнеры, в чьих экспериментальных фотомонтажах можно обнаружить однозначное преклонение перед национал-социализмом. «Попутчики» Третьего рейха со своей авангардистской прогрессивностью не могли быть полностью защищены в тоталитарной системе.

Альберт Шпеер беседует с Гитлером

Очевидное изменение тенденций в выставочном деле произошло в 1937 году. Именно тогда по проекту Альберта Шпеера для Парижской всемирной выставки был создан немецкий павильон, который был в прямом смысле слова противопоставлен советским «Рабочему и колхознице». Стоящие друг против друга титанические символы двух тоталитарных режимов оптически были разделены лишь силуэтом Эйфелевой башни. В павильоне Третьего рейха, который значился в каталогах как Немецкий дом демонстрировались технические и культурные достижения Третьего рейха, в том числе, гоночные машины «мерседес» («Серебряная стрела») и модель полей имперских съездов в Нюрнберге. Приблизительно в то же самое время всему миру и Германии было вновь продемонстрировано значение Мюнхена. Если этот город воспринимался ранее исключительно как «столица движения», то в 1937 году он был провозглашен также «столицей немецкого искусства». Это «награждение» сопровождалось торжественным праздничным шествием, которое получило название «Две тысячи лет немецкой культуры». На следующий день в Доме немецкого искусства, который был создан по проекту Трооста и заложен еще в 1933 году, состоялась Первая Большая выставка немецкого искусства. В ее оформлении нельзя было найти ни одного модернистского элемента. К тому моменту Геббельс, некогда симпатизировавший современному искусству, решил перейти на него в атаку. Причиной этого было его шаткое положение на посту имперского министра пропаганды. Его слишком часто обвиняли в сотрудничестве с представителями «дегенеративного» искусства. Чтобы опровергнуть эти обвинения, Геббельс организует политические выставки «Дегенеративное искусство» и «Вечный жид». С этого времени сотрудничество Имперского министерства пропаганды с конформистами от «Баухауса» прекратилось.

Примеры выставочных павильонов

Немецкий павильон на Всемирной выставке в Париже (1935–1937).

Париж, площадь Трокадеро, берег Сены.

Архитектор – Альберт Шпеер.

Сооружение не сохранилось.