Имперская тектоника. Архитектура III рейха

Если в Саарбрюккене здание театра являлось почти полной копией старой Дрезденской оперы, которую в свое время спроектировал Земпер, то в Дессау все-таки учитывались современные тенденции, а потому здание недостроенного во времена Веймарской республики театра по своей форме напоминало куб. После того как здание театра в Дессау было уничтожено при в пожаре, городские власти объявили в 1926 году конкурс на новое строение. Тогда предпочтение было отдано проекту Альбинмюллера, однако национал-социалисты выбрали для этой цели Фридриха Липпа и Верри Рота. В данном случае речь шла исключительно о политической благонадежности, а не эстетических критериях, так как проект Липпа – Рота почти полностью повторял формы театра Альбинмюллера. Итак, было ли строительство театров в Германии составной частью национал-социалистической архитектуры? Надо отметить, что в 30-е годы повсюду в мире чувствовалось тяготение к монументальным постройкам, напоминающим храмовые строения. Национал-социалисты не были исключением. Они присоединились к этой мировой тенденции, хотя и возводили свои «храмы» в блочном схематизме, что могло являться (по наблюдению немецкого архитектора Эгона Эйермана) отличительной чертой «фашистской театральной архитектуры». Эйерман не только отметил этот признак, но и набрался мужества решительно выступить против подобных устремлений в зодчестве. Впрочем, критика представителя стиля «новых строений» не имела никаких шансов на успех в Третьем рейхе. Однако факт остается фактом – в мае 1935 году Эгон Эйерман на страницах журнала «Строительный мир» пытался оспаривать архитектурные решения, связанные со зданиями немецких театров. Он писал: «Итоги этих конкурсов производят самое тяжелое впечатление. Утрачен контакт со всем, что было создано ранее. Во многих проектах чувствуется замешательство форм. Чтобы дать архитектурное выражение новому времени используются элементы псевдобарокко, псевдоренессанса, архитектуры эпохи грюндерства, придворное мировоззрение бидермайера. Свой триумф празднует ошибочный монументализм. Градостроительный успех в таких условиях становится формальным.

Новый театр в Саарбрюккене (1938)

«Швабский зал» Эдуарда Крюгера

Успех превращается в неудачу. Вокруг театров свои щупальца простирают новые строения. В перспективе надо специально создавать улицы с парками и насаждениями, которые бы могли с двух сторон подчеркнуть форму здания. В Дессау имеется множество тесных улиц. И в этих условиях жюри отдает предпочтение проекту, который является самым неудачным градостроительным решением. Впрочем, остается вопросом, могло ли это жюри выбрать нужное решение, в котором театр был бы вписан в свободное пространство, а соседствующие с ним здания были бы не самой большой высоты». Эйерман позволял себе нападки не только на жюри, но и на сам стиль государственной (представительской) архитектуры. «В данном случае вместо народного театра предпочтение было отдано придворной сцене. И к этому приложили руку члены жюри, хотя все необходимые – и смею подчеркнуть правильные! – требования были изложены в техническом задании конкурса. Однако где написано, что новый театр должен ассоциироваться с декоративными украшениями, гирляндами, тяжелыми кессонными потолками, помещениями с плохой акустикой, большими стеклянными люстрами и пыльными бархатными портьерами?»

Набросок здания театра, сделанный Гитлером