Имперская тектоника. Архитектура III рейха

Хотя если посмотреть на 250 конкурсных работ, которые были присланы в Дессау, то 96 % из них выполнены именно в новом стиле монументально-героической архитектуры. Строительство театра в Дессау шло достаточно быстро – он был торжественно открыт 18 июля 1938 года. Здание нового театра почти полностью соответствовало идеалам официального неоклассицизма – вытянутое строение, чей фасад украшало множество квадратных колонн. То, что оно в некоторой степени напоминало прямоугольник, не имело никакого отношения к кубизму. Это должно было быть выражением статической мощи. Впрочем, аналогичные проекты можно было найти и в других городах. Это относилось и двум главным музыкальным центрам Третьего рейха (Байройт и Зальцбург), в которых строительство находилось под личным контролем Гитлера. Но поскольку во многих случаях приоритет отдавался срочности реализации проектов, то бесцеремонным образом перестраивались уже существующие театральные здания. Так, например, уже в первые годы национал-социалистической диктатуры были перестроены вполне приличные театры в Аугсбурге, Байройте, Бреслау (Вроцлаве), Ганновере, Гейдельберге, Кельне, Лейпциге, Познани. Кроме того, полностью были перестроены оперные театры в Нюрнберге и Берлине. Если говорить о столице Третьего рейха, то только в Берлине в общей сложности было перестроено пять театров. Их перепланировкой руководил пользовавшийся покровительством национал-социалистов театральный архитектор Пауль Баумгартен. Кроме академических театров, в Третьем рейхе существовал повышенный спрос на «дома артистов», которые должны были выступать в качестве «заведений народной культуры». «Народную культуру» (в национал-социалистическом ее понимании) также должны были развивать так называемые «народные сцены», по своему стилю отвечавшие принципам консервативного модерна, который должен был быть скрещен с грубой монументальностью национал-социалистов. А потому в этих строениях наличествовали фойе и вестибюли, которые весьма напоминали помещения официальных (представительных) зданий. Едва ли в Германии тех времен имелся хоть какой-то театр, которому посчастливилось избежать (хотя бы во внутренней перепланировке) архитектурных изменений, отвечавших «мировоззренческой сути национал-социализма». Художники-декораторы и оформители не упускали случая, чтобы создать уже в существующих театрах подобие «ложи фюрера», даже если Гитлер никогда не планировал появиться в этих зданиях. Внутреннее оформление большинства немецких и австрийских театров было эклектическим и содержало как феодальные и «придворные» элементы, присущие классицизму, так и «цитаты» из «буржуазных стилей». В итоге само театральное здание находилось на некоем распутье между «аристократическим» придворным и «народным» театром. Подобному внутреннему противоречию способствовало то обстоятельство, что в архитектурном отношении национал-социализм тяготел к неоклассицизму (по крайней мере, это касалось представительных зданий, к которым также относились театры), но при этом режим покровительствовал «народному» репертуару. Если вскользь коснуться этого вопроса, то надо отметить, что самыми популярными постановками в Третьем рейхе были оперетты, а также комедии, посвященные жизни простых людей. Классики немецкой литературы ставились только в «государственных театрах», деятельностью которых ведала Имперская палата культуры, фактически руководимая Йозефом Геббельсом.

Концертный зал для рабочих в Вольфсбурге (1938)

«Дом немецкого воспитания» в Байройте