Имперская тектоника. Архитектура III рейха

Впрочем, сам Геббельс отдавал предпочтение несколько иному жанру, нежели театральные постановки. Принято считать, что в Третьем рейхе не было великого кино – это заблуждение. Хотя наличие талантливых фильмов никак не исключало того, что киноискусство, равно как и архитектура кинотеатров, находилось под жестким контролем Имперского министерства пропаганды и Имперской палаты культуры. Почти сразу же после прихода национал-социалистов к власти повсеместно в Германии стали закрываться кинотеатры. Но это было временным явлением – они открылись несколько недель спустя, будучи «ариизированными». Проходил активный процесс «передачи» собственности арийцам, в первую очередь это касалось кинотеатров, которыми в годы республики владели евреи. Нельзя сказать, что за годы национал-социалистической диктатуры в стране значительно выросло количество кинотеатров. Наиболее существенно изменилось не их число, а внутреннее оформление и техническое оборудование. Под знаком «модернизации» проходила реконструкция как кинотеатров в крупных городах, так и в небольших селах. Несмотря на то что многие из кинозалов полностью поменяли свой интерьер, нельзя сказать, что он был каким-то специфическим, сугубо национал-социалистическим. Хотя у этого процесса были и свои последствия. Так, например, Берлин полностью утратил свое некогда доминирующе положение в качестве центра кино-театральной архитектуры. Во времена Веймарской республики он выделялся на международном уровне своими модными и даже экстравагантными интерьерами, равно как и павильонами, использовавшимися для киносъемок. Напротив, при национал-социалистах по всей Германии стали возникать «ларьки» еженедельного киножурнала («Вохеншау»), которые сначала использовались для партийной, а затем для военной пропаганды. Очевидная политическая функция этих строений не вызывала никаких сомнений. В 1942 году Геббельс записал в своем дневнике: «Информационная политика в годы войны – это боевое средство. Его надо использовать, чтобы вести войну, но отнюдь не для того, чтобы снабжать новостями».

«Дворец УФА», украшенный специально перед премьерой фильма Л. Рифеншталь «Олимпия» (1936)

Впрочем, были и более показательные случаи того, как киноархитектура использовалась режимом для своих собственных целей. Так, например, по поводу премьеры фильма Лени Рифеншталь «Триумф воли», которая состоялась 29 марта 1935 года, было запланировано временно изменить внешний облик берлинского дворца студии «УФА». Для выполнения этой задачи был привлечен сам Альберт Шпеер. Он решил задрапировать фасад «подобающим образом». С этого момента национал-социалисты решили активно использовать фасады зданий для пропагандистских целей. Так, например, все тот же Шпеер к премьере фильма «Олимпия» создал убедительную иллюзию, повторяющую украшения Берлина во время Олимпийских игр. Фасад кинотеатра превратился в гигантский макет, украшенный знаменами и залитый потоками света. Шпеер всегда отличался тем, что любил использовать световые иллюзии. Эти кинопремьеры были неким связующим звеном между кинематографом и реальностью, преобразуя одну в другую. Яркое освещение превращало немецкий павильон в Париже и новую Имперскую канцелярию в еще более фантастическое зрелище, нежели павильоны и сооружения, которые оказались запечатлены кинематографом Веймарской республики.

Набросок для оформления трибуны на партийном празднике (1938)