Информационная война. Книга I

Развитие рок– и поп-музыки привело затем к тому, что средства массовой информации стали безразличны к народному творчеству.

Вытеснение подлинно народного искусства рок– и поп-музыкой, может быть, было самым сложным делом для западников, но и самым важным, ответственным. Именно эта, так называемая молодежная, панковая, хэви-металл, авангардистская музыка способна разорвать связь поколений, поссорить отцов и детей и увлечь подростков. Именно она призывает молодежь принять иные ценности, ниспровергать нравственные законы, не уважать жизнь предков, а, с другой стороны, призывает к растлению, употреблению наркотиков, идолопоклонству, сексуальному насилию. Рок-музыка – это уже не философия добра, искренности, воспитания патриотических чувств, это чуждая нам философия потребительства, прожигания жизни, отречения от своих традиций и культуры. Специалист по рок-музыке М. Дунаев предупреждал общество: «Рок блокирует способность к восприятию подлинной музыки… И классической культуры вообще». А о цели рок-музыки он сказал еще определеннее – «разрушение эстетического вкуса». Отсюда и становится ясным, почему так стремительно специалисты информационных войн раскручивали рок– и поп-музыку, внедряли ее в общественное сознание и пропагандировали во всех уголках великой страны.

Под каким видом внедрялась россиянам чуждая им космополитическая музыка? Так как дело это не простое, то западники затрачивали на него огромные средства и колоссальные силы. А о механизме внедрения справедливо написал в газете «Советская Россия» еще 9 сентября 1989 года народный артист СССР, прославленный русский бас Александр Ведерников: «Сейчас очевидно засилье инструментальной музыки, появляется много сочинений, оторванных от родной почвы, культуры, народных традиций. Мало того, очевидно, кому-то это выгодно, именно они зачастую провозглашаются «новым словом» космического века, «музыкальным завтра». Что греха таить – у нашей национальной музыки были раньше, есть и теперь ниспровергатели. Для снобов и Чайковский ничто. Они обвиняют его в банальности и сентиментальности. Разрушители национальной, народной музыки ратуют за некий, якобы универсальный, космополитический язык, за некую, якобы изменившуюся, психологию слушателя, который надет новых форм и решений, принципиально отличных от прошлого. Век-то, мол, сложный и бурный. А музыка должна отражать время. Но уже сейчас ясно, что дни таких сочинений сочтены, потому что настоящая музыка многопланова, очень многогранна, и маленький человек, становясь старше, начинает открывать в ней все новые и новые грани, образы, краски, воспринимать объемно и через это познавать многообразие мира. Как избавиться от музыкальной безграмотности, национального невежества? Надо многое менять в сознании, мировоззрении – процесс не одного года. Как, с чего начинать? Да с той же школы, с детского сада… Два столпа национальной культуры, вот на чем необходимо строить серьезнейшую программу музыкального воспитания, охватывающую и дошкольные учреждения, и школы, и вузы, и, разумеется, средства массовой информации. Почему национальной культуры? Потому, что, как я уже говорил, нагл музыкальный язык имеет свои национальные особенности, как и язык разговорный».

Не случайно Ведерников особую роль в музыкальном воспитании отводит средствам массовой информации. Именно они – специалисты информационного оружия – отбирают и решают, что и кого допускать до телерадиоэфира, развивать интерес у школьников к национальному музыкальному искусству либо взрывать роком изнутри структуру эмоционального строя русской музыки. В данных условиях – условиях информационной войны против России – пропагандируют и навязывают россиянам нужную им «молодежную», оглушающую и отупляющую музыку. Задача ведь поставлена определенная, четкая – национальная музыка и народная песня должны исчезнуть, формировать идеологию России должны иные ценности. А для того, чтобы заменить традиции и ценности, подменить музыку и песни, нужны революционные действия. На революцию и вообще на разрушение способен только космополитизм, носителем которого становятся ансамбли «металлистов», рок– и поп-группы и, в первую очередь, разные западные рок-группы. Не зря западные специалисты не скрывают своих планов, устремлений и действий… Грэхэм Наш заявил: «Мне представляется, что через эту музыку музыканты обретают фантастическое превосходство. Мы можем дирижировать миром, мы имеем в нагл ем распоряжении необходимую силу». Не боится откровенного признания и Эбби Хофман: «Рок является источником революции. Наш образ жизни – с наркотиками, с причудливыми одеждами, все довлеющей рок-музыкой, – в этом и заключается революция». Откровенно и заявление ансамбля «Битлз»: «Наша музыка способна вызвать эмоциональную неуравновешенность, патологическое поведение и даже бунт и революцию».