"Иной судьбы я не желал..."

Режиссер Виктор Туров не был бы верен себе, не покажи он любовь. В телефильме страсть Чертопханова к зеленоглазой Маше (в этой роли режиссер снял свою вторую к тому времени жену Ольгу Лысенко, выпускницу ВГИКа) занимает много мес­та. Утрата любви, как и гибель любимой лошади, - те подспуд­ные мотивы, которые, оттесняя на второй план земские дела, приводят героя к самоубийству. Здесь авторы фильма на вре­мя потеряли нить тургеневского реализма и ослабили впечат­ление от своего лирического киноповествования. Они вновь находят эту нить, когда вслед за охотником-рассказчиком ве­дут нас в ночное, где у костра состязаются певцы. Пригласить Валерия Золотухина из Московского театра на Таганке Турову посоветовал Высоцкий. И Золотухин оправдал надежды: его исполнение песни "Не одна во поле дороженька пролегла", не­громкое, задушевное, надтреснутым голосом, будто струна, ко­торая вот-вот может оборваться, - один из кульминационных моментов фильма.

В период, о котором идет речь, В. Т. Туров - уже не только постановщик фильмов. Он уделяет много внимания организа­ционной работе на киностудии, в союзе кинематографистов Беларуси. В феврале 1976 года состоялся IV съезд кинемато­графистов. В выступлении на нем Турова главной заботой бы­ло повышение качества выпускаемых в республике фильмов, подготовка кадров, особенно "среднего звена" - костюмеров, гримеров, монтажеров и других специалистов, без которых нет культуры производства.

По мнению Турова, увлекшись "гигантоманией" (расширени­ем производственного плана), мы смирились с тем, что мно­гие наши картины серые и бесцветные. А Союзкино выдает ки­ностудии премии за выполнение производственного плана, не принимая во внимание качество. В мире еще много предатель­ства, фальши, насилия, убийств, против которых мы должны бороться своим искусством, это возможно лишь на высшем уровне, когда мы будем отдавать свои сердца и души. Мы от­вечаем за все, что происходит вокруг нас. Нам нужно объеди­ниться и делать одно общее дело.

На этом же съезде В. Т. Туров был избран первым секрета­рем правления Союза кинематографистов республики.

Что же касается его творчества 70-х годов, оно предстает тремя картинами, каждая из которых отмечена новизной тема­тики, активной гражданской позицией: "Время ее сыновей", "Воскресная ночь", "Точка отсчета".

Двухсерийная картина для киноэкрана "Время ее сыновей" по охвату событий, разветвленности сюжетных линий, обстоя­тельности характеристик главных героев, "вписанности" их су­деб в судьбу республики, ее народа - это кинороман. Жанр, к которому белорусские кинематографисты обращались редко. В центре семья Гуляевых: мать, четыре ее сына и память об от­це, погибшем накануне Великой Отечественной в финскую кампанию. Мать и старший сын Антон вырастили троих млад­ших, воспитав в них любовь к труду, родной земле, ответст­венность за все, что на ней свершалось и свершается... "У нас есть только наше время. Наши заботы решать только нам", - эти слова авторы фильма вложили в уста одного из братьев Гуляевых, Павла (Ю. Горобец). Он в наибольшей степени вы­ражает концепцию всего фильма, авторскую позицию. Как и в прежних фильмах Турова, во "Времени ее сыновей" герои на­ходятся в ситуации морального выбора. Каждый из братьев де­лает его с ответственностью не только за себя, но и друг за друга и за всю страну.

Кинороман имеет литературные истоки - повесть инженера и писателя Арнольда Каштанова "Заводской район". В нем все основные события происходили на производстве, в конструк­торском бюро и в цехах Минского тракторного завода. На ос­нове повести автор написал киносценарий, получивший 1-ю премию на Всесоюзном конкурсе. Для доработки сценария Ту­ров (он намеревался ставить двухсерийную картину) пригласил А. Тулушева, с которым работал на телефильме "Жизнь и смерть дворянина Чертопханова" и сам стал их соавтором.

Участие режиссера в написании сценария во многом опре­делило эмоциональный его строй. Предложенную авторами то­нальность поддержал оператор Д. Зайцев, избрав яркие краски для показа современной Беларуси, всех тех мест, с которыми связаны жизнь и деятельность героев. Режиссер-постановщик необходимость такой стилистики объяснял двумя основными моментами: во-первых, желанием воспеть родную землю, по­казать, как прекрасна она несмотря на раны, оставленные вой­ной; во-вторых, контрастом по отношению к самой ситуации, когда самый талантливый и деятельный из героев фильма (ди­ректор завода Павел Гуляев) узнает, что он смертельно болен. Жажда жить, сопротивление смерти, стремление успеть сде­лать как можно больше из задуманного - проходит через весь фильм. Опорой для всех братьев в эти дни является Мать. Как всегда у Турова, она имеет не только свой облик, но и симво­лическое значение, олицетворяя собой мудрость и мужество.