Искусство дыхания как основа звукоизвлечения

Произносите с большой скоростью без остановок ed, ed, ed, ed, затем и bed, bed, bed, bed и т. д. Как только заметите небольшое покалывание, попробуйте заменить на berr, berr, berr, berr. Его не надо произносить как смешанный гласный (раздел 74), но как отчетливый е и вибрирующий г. Освоив эти слоги, замените краткий е на звук аа и произносите много раз последовательность bad, bad, bad, bad, которая проработает слово bar. Возьмите долгое о в nod, nod, nod и вы получите пог; возьмите долгое о в bod, и оно скоро превратится в bore, краткое и в bud приведет к burr. Я добавлю еще несколько слов для практики: code-core, fod-for, sode-soar пли sore, stode-store, shode-shore и т. д. В дополнение к ним возьмите слова, в которых произносятся два г, особенно такие, что описаны во второй и третьей практиках, как rector, rater, repair, require, restore, roar, rare, rear и т. д.

Подобранный материал для чтения и пения теперь можно исполнять, подставляя, если это все еще необходимо, d вместо г. Обязательны большая энергия и настойчивость, именно они приведут вас к успеху. Я не знаю ни одного добросовестного, умного ученика, который бы побеждал плохую г за месяц или даже меньше. Тем не менее для того, чтобы получить язычную г в ее полной силе и гибкости, практика должна продолжаться несколько месяцев, а ежедневная практика может быть меньше.

Госпожа Эмма Зайлер в «Голосе в речи» делает великолепное замечание: «Часто требуется многолетняя практика, чтобы язычная г вошла в привычку». «Легко могу представить, почему у нее был такой печальный опыт со своими учениками в этом вопросе. Я обращаю внимание читателя на то, что во время выполнений всех упражнений, направленных на улучшение дефекта звука г, нужно сосредотачиваться на бесконечном повторении движения кончика языка в нужной точке без малейшего изменения любого мышечного действия. Миссис Зайлер дает следующие слоги, которые должны быть произнесены в соответствии с нормой немецкого произношения: Hade, hado или ade, ado, ada. Введение аа и е, или ааио в прямой последовательности должно замедлять сдвиг языка к язычной г из-за изменения мышечного движения с аа н&еъаа на о; кроме того, достаточно использовать выпускающую воздух букву h, чтобы загубить лучшие попытки, не только потому, что она утомительна частым обновлением дыхания на каждом h, но еще и рассеивает воздух в направлении передней части языка, который, следовательно, не может вибрировать в достаточной мере для достижения необходимого результата.

Против этой теории вокального язычного г один писатель из Werner's Voice Magazine (Выпуск II, № 2) выдал следующую насмешливую реплику: «Это звучало бы достаточно странно, если всегда придавать этому звуку беспокойный треск. Представьте себе первую строку из „Аделаиды” Бетховена со всеми раскатистыми г: 'Lonely wander-r-r-s thy fr-r-r-iend in spr-r-r-ing’s gr-r-r-een gar-r-r-den’. Такого рода чтение или пение невозможно вытерпеть». Согласен, но не является ли такое утверждение гораздо более невыносимым? Очевидно, автор не знаком с настоящей природой язычного г. Он придерживается той же неверной позиции, которую защищает и доктор Меркель в своей «Физиологии языка», но это мнение было целиком успешно опровергнуто Густавом Энгелем (Согласные немецкого языка). Я должен напомнить автору, что уровень силы и количество языковых колебаний в г могут и должны меняться в соответствии с научными и художественными принципами. R произносится с самой мощной, пружинистой силой, если стоит в начале слова, независимо от того, предшествует ли ей согласная, или нет. Как правило, звук будет мягче в середине слова или как последняя буква.

Профессиональный певец, конечно, будет применять эти правила в соответствии со своим вкусом и талантом, как он видит воплощение драматической правды лучше всего. Не существует иного другого согласного, способного выразить столько страсти, как язычный г, благодаря его энергии, силе и оттенкам звучности, которая не перекрывается его единственным соперником, выразительным и прекрасным I. И все же этот язычный г способен передавать самые нежные чувства. Как это возможно? Произношение язычного г регулируется быстротой и силой дыхания, положением языка и количеством его вибраций. Самый сильный драматический г создается языком, развернутым к нёбу и немного назад к десне, энергичным выбросом воздуха и несколькими мощными вибрациями языка. Для того чтобы звук г выражал нежные чувства, нужно, чтобы кончик языка выдвинуть немного вперед, где произносится I, произносится с легким дыханием и только нежным шепотом на одной вибрации. Между этими двумя крайними точками находятся варианты и оттенки раскатистого г для всех других ситуаций и эмоций.