Искусство эпохи Возрождения. Нидерланды, Германия, Франция, Испания, Англия

Что касается поездки Гольбейна во Францию, то ни ее цель, ни маршрут не известны[962]. Вероятно, зная о желании Франциска I привлечь ко двору Эразма, он рассчитывал снискать покровительство монарха, обратив на себя внимание портретом знаменитого гуманиста. Возможно, Гольбейн добрался до королевской резиденции в Блуа, близ Тура. Но момент он выбрал крайне неудачный: мысли Франциска I были сосредоточены не на гуманистических идеях, а на походе в Ломбардию (результат этого похода известен: Франциск I попал в плен к Карлу V). Гольбейн вернулся в Базель, обогащенный не материально, но духовно и технически: во Франции он мог видеть произведения Леонардо и позаимствовать местную пастельную технику «трех карандашей» («à trois crayons»).

Первый рисунок, выполненный Гольбейном в этой технике по возвращении на родину, – портрет молодого человека в шляпе[963]. Схема здесь та же, что и в портрете Амербаха. Но поле листа кажется тесным для этого человека. Мерцающая сень широкополой шляпы окаймляет лицо романтическим нимбом, однако плотных масс черного цвета, придававших образу Амербаха меланхолическую интонацию, здесь нет. Голова приподнята, глаза, прищуренные словно от яркого света, устремлены еще выше, рот приоткрыт. Господствует порыв вовне, прочь от земли, с которой герой связан лишь беглыми штрихами, намечающими линии одежды. Это один из немногих рисунков Гольбейна, не предназначенных для перевода в живописный портрет. Эскиз, свободный от прикладного назначения, стал сам по себе шедевром[964].

Ганс Гольбейн Младший. Портрет Томаса Мора. 1527

Ганс Гольбейн Младший. Портрет Николауса Кратцера. 1528

В сентябре 1526 года городской секретарь Антверпена Петр Эгидий принял у себя молодого энергичного немца, назвавшегося Гансом Гольбейном, живописцем из Базеля. Приезжий вручил Эгидию письмо от Эразма Роттердамского. «Податель сего, – читал Эгидий в послании своего давнишнего друга, – тот, что писал меня. Не буду обременять тебя рекомендациями, хотя он превосходный художник. Если он захочет встретиться с Квентином, а тебе будет некогда, вели слуге проводить его, куда ему надо… Искусства здесь дрожат от холода. Он едет в Англию, чтоб наскрести там хотя бы несколько „ангелотов“»[965].

Ганс Гольбейн Младший. Портрет молодого человека. Ок. 1526

Искусства в Базеле «дрожали от холода» по мере разгорания иконоборческого пыла протестантов. Катастрофически падал спрос на церковные алтари и приватные моленные образа – главные источники заработка художников. Портреты тоже заказывались все реже: ведь иметь частный портрет – гуманистическое удовольствие, а гуманистов радикальные реформаторы презирали. Чтобы не остаться без куска хлеба, Гольбейн делал по заказам протестантов рисунки для их пропагандистских ксилографий. Например, «Христос – свет истины». Возглавляя толпу простонародья, Христос гонит прочь от украшенного символами евангелистов светильника слепцов – ученых и прелатов, которые не видят разверзающейся перед ними бездны. В нее уже сорвался Платон и начинает падать Аристотель[966].

Приехав в Лондон, Гольбейн отправился с рекомендательным письмом Эразма к Томасу Мору, при содействии которого надеялся войти в милость к Генриху VIII. В конце 1526 года Мор писал в Базель: «Ваш живописец, мой дорогой Эразм, – превосходный талант. Боюсь, однако, что он не найдет Англию столь богатой и полезной, какой ему хотелось бы ее видеть. Постараюсь сделать все от меня зависящее, чтобы она не показалась ему слишком уж тощей»[967]. «Ласково встреченный, он как желанный гость был принят в доме Мора, который пришел в такое восхищение от портрета своего друга Эразма, что потом чуть ли не целых три года продержал у себя Гольбейна, заставляя его исполнять различные работы и отнюдь не допуская, чтобы король что-нибудь о нем слышал или чтобы видел его произведения», – читаем у ван Мандера[968].

Среди лучших произведений, созданных Гольбейном в это время, – портреты Томаса Мора и Николауса Кратцера, соотечественника Гольбейна, который был придворным астрономом Генриха VIII, другом Мора и гувернером его детей.

Главной работой, выполненной Гольбейном по заказу его высокопоставленного покровителя, было «огромное полотно, писанное водяными красками, с превосходно расположенными, натуральной величины, во весь рост, сидящими фигурами ученого и знаменитого Томаса Мора, его жены, сыновей и дочерей; это было произведение, достойное удивления и величайших похвал»[969]. Об этом беспримерном эксперименте, предвосхитившем голландский групповой портрет XVII века и современную семейную фотографию, мы имеем представление по копии картины и по рисунку Гольбейна[970], на котором Кратцер указал имя и возраст каждого члена семьи[971].

Ганс Гольбейн Младший. Портрет Томаса Мора и его семьи. 1526