Искусство сериала: Как стать успешным автором на TV

13 ИНТ. ГРИМЕРНАЯ – ДЕНЬ 13

Сиповиц и Симоне невольно таращатся по сторонам, неожиданно угодив в толпу полуобнаженных красоток. Костюмеры носятся с платьями в руках. Мисс Леви просит их подождать.

ЛЕВИ

Ждите здесь. Я ее приведу.

Работа кипит, и обнаженные модели вместе с костюмерами мужского пола и немногочисленными женщинами-портными, которые занимаются подгонкой одежды, их почти не замечают.

Шум оглушает. Сиповиц поднимает бровь, и Симоне добродушно замечает…

СИМОНЕ

Что за страна!

Появляется мисс Леви вместе с Полой Андерсон, красивой, сильно накрашенной и болезненно худой.

ЛЕВИ

Только побыстрее.

Леви уходит…

СИПОВИЦ

Я детектив Сиповиц, это детектив Симоне.

ПОЛА

Что случилось?

СИПОВИЦ

Вы знакомы с Реймондом Мартарано-младшим?

ПОЛА

Да.

СИМОНЕ

Когда вы видели его в последний раз?

ПОЛА

Вчера вечером, потом я ушла на работу.

СИМОНЕ

Он остался в вашей квартире?

ПОЛА

Что случилось?

СИПОВИЦ

Сегодня утром он был застрелен рядом с вашим домом. Вашу соседку убило случайной пулей.

Пола переваривает услышанное.

ПОЛА

Соседку с какого этажа?

СИПОВИЦ

Миссис Савино.

Видно, что Пола с трудом держит себя в руках.

ПОЛА

Мне ничего об этом неизвестно.

СИПОВИЦ

Давайте проедем с нами в участок, там мы во всем разберемся.

ПОЛА

Я работаю.

СИПОВИЦ

Уже нет. Вы едете с нами в участок.

Симоне подает ей халат.

СИМОНЕ

Почему бы вам не одеться, Пола?

Его тон окончательно ломает ее сопротивление, Пола набрасывает на плечи халат…

ЗТМ

КОНЕЦ ПЕРВОГО АКТА

Разбор

Прежде чем мы перейдем к содержанию серии, обратите внимание, что внешне сценарий телевизионной часовой драмы выглядит как киносценарий. Если раньше вы писали ситкомы, вас это удивит, потому что для написания получасовых комедий существует особый стандарт. Программы для написания сценариев сами зададут нужную опцию, поэтому выбирайте «standard», «screenplay» или другие опции, которые ваша система использует для обозначения сценарного формата.

Итак, серия, фрагмент из которой был представлен выше, начинается с тизера, который предшествует первому акту, хотя самого заголовка нет. В некоторых сценариях заголовок тизер ставится, в конце пишется ЗТМ (затемнение) и первый акт начинается с новой страницы. В других сценариях первая страница имеет заголовок первый акт, вне зависимости от наличия тизера. Единственный способ узнать, как начинается тот или иной сериал, – это прочесть сценарий. В любом случае второй, третий и четвертый акты начинаются с новой страницы.

Начало

Итак, слаглайн #1 представляет собой общий план здания полицейского участка. Сцена ли это? Нет! Вспомните, я уже объясняла, что сцена – это драматический эпизод, а не локация. Эти кадры всего лишь ориентируют зрителя в пространстве.

Слаглайн #2 открывается действием, которое без слов задает атмосферу и направленность серии. Что значит для человека в первый раз примерить очки? Как вы считаете, о чем он думает? Обратите внимание, как поспешно герой прячет их, когда в раздевалку входит Симоне. В главе 1 я писала о том, что телевизионный многосерийный фильм дает возможность детально показать внутренние переживания героя, и вот подтверждение: наедине с собой Сиповиц мучительно размышляет о том, что годы идут. Страх, что герой теряет зрение, дает зрителю ключ к пониманию того, зачем Сиповицу доказывать свою значимость в этой серии.

Персонажа Симоне играет молодой актер, высокий и привлекательный Джимми Смит. Если сравнить его с толстым, лысеющим, а теперь еще и нуждающимся в очках Сиповицем, то становится ясно, что тема соперничества закладывается с их первого совместного появления на экране. В сценарии нет описания внешности героев – в телесериалах, где все знают, как выглядят актеры, это не нужно. Фактически описания героев, которые часто имеют место в киносценариях, в сериале краткие, если вообще присутствуют. Тем не менее все эмоциональное ядро серии умещается в этом крошечном моменте.

Также обратите внимание, что диалог начинается уже на первой странице. Это типично для телесценариев, хотя, возможно, вам доводилось читать сценарии (особенно старые), в которых описаниям, атмосфере и действию без диалогов отводилось несколько страниц. Впрочем, посмотрите, что это за диалоги. На первый взгляд кажется, что герои просто здороваются. Однако не все так просто, верно? Ваша цель – сделать диалог живым и одновременно многозначным. Другими словами, позволить зрителю ощутить скрытое напряжение без нажима.

Вы можете проследить это напряжение до конца тизера, когда Симоне вычеркивает фамилию бывшего напарника Сиповица и вписывает свою. Это жест силы в эпизоде, который целиком посвящен борьбе за влияние. Однако, чтобы уловить направление драматических событий, двинемся дальше, к сцене в кабинете лейтенанта.