Читаем Искусство цвета. Цветоведение: теория цветового пространства полностью

В то время как аналитическое цветовое тело обладает таким ценным свойством для учения о смесях, логарифмическое цветовое тело обладает другим свойством, которое можно обозначить как психологическая равномерность. Она выражается в том, что одинаковым расстоянием в каком бы то ни было направлении соответствуют одинаковые по величине разности ощущений. Это правило нельзя принять за совершенно точное, так как разницы цветового тона, которые регулируют угловые расстояния вокруг оси и количества белого и черного, от которых зависят расстояния главных сечений в однотонном треугольнике, непосредственно не сравнимы друг с другом. Для общей же ориентировки в цветовом теле это правило может быть хорошо применимо. Постольку же и логарифмический двойной конус превосходит все другие формы цветовых тел. Цветовых тел, при изготовлении которых принимался бы во внимание закон Фехнера, до появления логарифмического цветового тела не существовало. Прежнее цветоведение прошло мимо этого закона, поскольку полемически не стало против него.

Закон Фехнера как закон границ. Некоторые представители психологической науки вместо того, чтобы воспользоваться той громадной помощью, которую дает закон Фехнера всей психологии, занялись выяснением пределов, границ, противоречий и всякого рода препятствий, которые мешают приложению этого закона. Самым правильным и плодотворным было бы, однако, здесь то же отношение, которое было проявлено химией и физикой по отношению к закону, касающемуся газов: pv = RT. Всем нам известно, что ни один газ совсем точно не подчиняется этому закону, и все-таки мы все не колеблясь применяем это основное правило как основной закон при самых далекоидущих заключениях, как, например, в термодинамике. Он фактически описывает свойства газов, с достаточной приближенностью, для большинства их состояний, а в особенности хорошо для случаев, когда давление мало, а температура высока.

Если мы, в исключительных случаях внесем ту или другую поправку, то этим мы можем достичь желательной для нас степени точности. В последнее десятилетие на основании этого правила были даже произведены определения атомных весов элементов, которые принадлежат к числу наиточнейших, имеющихся в нашем распоряжении.

Таким же самым должно быть и наше отношение к закону Фехнера. В общем он описывает все отношения между раздражением и ощущением с достаточной точностью. Область же применения этого закона так необозримо велика, что в научном отношении мы гораздо больше выигрываем от его всестороннего использования, чем от стараний, направленных к тому, чтобы найти уклонения от его точного выполнения, – стараний, приводящих к отказу им пользоваться вообще. Я, например, никоим образом не получил бы свой первый атлас цветов, содержащий 2500 цветов, если бы не воспользовался в основном и целом законом Фехнера, пренебрегая теми сомнениями частного характера, которые имеются по поводу него в науке.

Глава VIII

Учение о цветовом полукруге

Противоречие. Мы уже раньше указывали на существующее противоречие между линейным расположением длины волн в спектре и кольцеобразным расположением соответствующих цветовых ощущений. Загадочно также и то, что совсем отсутствующие в спектре пурпурные цвета не кажутся нам занимающими какое-нибудь особое положение. О психологической точки зрения эти цвета принадлежат к тому же самому классу, что и все остальные, имеющиеся в спектре, цвета. Эти цвета пурпура отличаются от прочих цветов лишь особой элементарной красотой, особенно сильно действующей на детей и примитивных людей. Этот факт, как и многие другие, находится в резком противоречии с общепринятым представлением о том, что элементами наших цветовых переживаний являются лишь однородные световые лучи, с одинаковым числом колебаний. Трудно себе представить, что многие исследователи, занимавшиеся учением о цветах, терпели такое противоречие и ничего не предпринимали для его устранения. Этот пробел можно объяснить только тем, что к этим противоречиям мы привыкли с детства, раньше чем начали задумываться над исправлением научных шероховатостей. Сила этой привычки настолько велика, что я даже не смог убедить одного крупного специалиста в этой области в существовании подобного противоречия.

Перейти на страницу:

Все книги серии Классическая библиотека по рисованию

Искусство цвета. Цветоведение: теория цветового пространства
Искусство цвета. Цветоведение: теория цветового пространства

Эта книга представляет собой переиздание труда крупнейшего немецкого ученого Вильгельма Фридриха Оствальда «Farbkunde»., изданное в Лейпциге в 1923 г. Оно было переведено на русский язык под названием «Цветоведение» и издано в издательстве «Промиздат» в 1926 г. «Цветоведение» является книгой, охватывающей предмет наиболее всесторонне: наряду с историко-критическим очерком развития учения о цветах, в нем изложены существенные теоретические точки зрения Оствальда, его учение о гармонических сочетаниях цветов, наряду с этим достаточно подробно описаны практически-прикладные методы измерения цветов, физико-химическая технология красящих веществ.В формате PDF A4 сохранен издательский макет.

Вильгельм Фридрих Оствальд

Искусство и Дизайн / Прочее / Классическая литература

Похожие книги

Айвазовский
Айвазовский

Иван Константинович Айвазовский — всемирно известный маринист, представитель «золотого века» отечественной культуры, один из немногих художников России, снискавший громкую мировую славу. Автор около шести тысяч произведений, участник более ста двадцати выставок, кавалер многих российских и иностранных орденов, он находил время и для обширной общественной, просветительской, благотворительной деятельности. Путешествия по странам Западной Европы, поездки в Турцию и на Кавказ стали важными вехами его творческого пути, но все же вдохновение он черпал прежде всего в родной Феодосии. Творческие замыслы, вдохновение, душевный отдых и стремление к новым свершениям даровало ему Черное море, которому он посвятил свой талант. Две стихии — морская и живописная — воспринимались им нераздельно, как неизменный исток творчества, сопутствовали его жизненному пути, его разочарованиям и успехам, бурям и штилям, сопровождая стремление истинного художника — служить Искусству и Отечеству.

Екатерина Александровна Скоробогачева , Екатерина Скоробогачева , Лев Арнольдович Вагнер , Надежда Семеновна Григорович , Юлия Игоревна Андреева

Биографии и Мемуары / Искусство и Дизайн / Документальное
Повседневная жизнь сюрреалистов. 1917-1932
Повседневная жизнь сюрреалистов. 1917-1932

Сюрреалисты, поколение Великой войны, лелеяли безумную мечту «изменить жизнь» и преобразовать все вокруг. И пусть они не вполне достигли своей цели, их творчество и их опыт оказали огромное влияние на культуру XX века.Пьер Декс воссоздает героический период сюрреалистического движения: восторг первооткрывателей Рембо и Лотреамона, провокации дадаистов, исследование границ разумного.Подчеркивая роль женщин в жизни сюрреалистов и передавая всю сложность отношений представителей этого направления в искусстве с коммунистической партией, он выводит на поверхность скрытые причины и тайные мотивы конфликтов и кризисов, сотрясавших группу со времен ее основания в 1917 году и вплоть до 1932 года — года окончательного разрыва между двумя ее основателями, Андре Бретоном и Луи Арагоном.Пьер Декс, писатель, историк искусства и журналист, был другом Пикассо, Элюара и Тцары. Двадцать пять лет он сотрудничал с Арагоном, являясь главным редактором газеты «Летр франсез».

Пьер Декс

Искусство и Дизайн / Культурология / История / Прочее / Образование и наука
Эстетика и теория искусства XX века
Эстетика и теория искусства XX века

Данная хрестоматия является приложением к учебному пособию «Эстетика и теория искусства XX века», в котором философско-искусствоведческая рефлексия об искусстве рассматривается в историко-культурном аспекте. Структура хрестоматии состоит из трех разделов. Первый раздел составлен из текстов, которые являются репрезентативными для традиционного в эстетической и теоретической мысли направления – философии искусства. Второй раздел состоит из текстов, свидетельствующих о существовании теоретических концепций искусства, возникших в границах смежных с эстетикой и искусствознанием дисциплин. Для третьего раздела отобраны некоторые тексты, представляющие собственно теорию искусства и позволяющие представить, как она развивалась в границах не только философии и эксплицитной эстетики, но и в границах искусствознания.Хрестоматия, как и учебное пособие под тем же названием, предназначена для студентов различных специальностей гуманитарного профиля.

Александр Сергеевич Мигунов , А. С. Мигунов , Коллектив авторов , Н. А. Хренов , Николай Андреевич Хренов

Искусство и Дизайн / Культурология / Философия / Образование и наука