Читаем Искусство цвета. Цветоведение: теория цветового пространства полностью

Желтый цвет предметов

Чистые цвета можно получить, если чистые растворы красителей влить в сосуд с параллельными стенками и наблюдать их в просвечивающем свете. Если мы этот опыт проделаем в темной комнате со светлым отверстием, которое и прикроем сосудом с раствором красителя, то получим прекрасные чистые цвета, не уступающие по красоте спектральным, хотя рассмотрение их в спектроскоп и показывает, что они пропускают широкую полосу лучей весьма различного числа колебаний, коей мы в обычных условиях отнюдь красоты не приписали бы.

Насыщенный раствор пикриновой кислоты в алкоголе или раствор кальциевой соли пикриновой кислоты в воде кажется уже в тонком слое чисто желтым и очень мало меняет цвет даже при увеличении толщины слоя на много сантиметров.

Это вещество относится к таким, которые дают наиболее чистые цвета. Если мы рассмотрим желтый цвет через спектроскоп, то увидим, что полное поглощение синего конца тянется вплоть до среднего зеленого, приблизительно до фраунгоферовой линии F. Этот зеленый цвет является дополнительным к самому крайнему красному. Увеличение толщины слоя краски дает постепенное передвижение границы к красному концу. Насыщенный желтый свет, следовательно, состоит не из однородного света о длиной волны 572 (где лежит чисто желтый в спектре), а из всех лучей света, от красного, через оранжевый, желтый, лиственно-зеленый, до морского зеленого. Хотя пограничные лучи являются как раз дополнительными цветами, дающими в смеси белый цвет, мы тем не менее ощущаем такой пикриновый желтый, как цвет чистый и свободный от белой подмеси.

Те же самые наблюдения можно сделать с нейтральным раствором желтого хромовокислого калия (Kaliumchromat). Явления не зависят, следовательно, от особенных свойств именно пикриновой кислоты, а относятся ко всем желтым веществам. Существует, однако, не много веществ, дающих как вышеперечисленные, резко ограниченную полосу поглощения, которая мало меняется даже и при большом увеличении толщины слоя раствора. У большинства же желтых растворов с увеличением толщины слоя раствора граница полосы поглощения очень заметно передвигается к красному концу, а цвет все больше приближается к оранжевому.

Вышеописанные закономерности мы наблюдаем и на покрашенных желтым поверхностях и убеждаемся, что действительно все желтые цвета тел, без исключения, имеют такой же спектр, как только что описанный. Это не является, следовательно, результатом каких-либо химических особенностей цветных веществ, но здесь мы имеем дело с совершенно общим свойством всех желтых цветов окружающего нас мира.

Цветовой полукруг

Те явления, которые мы наблюдали у желтых тел, повторяются также и с телами других цветов. Если мы постепенно начнем двигать описанный выше цветной клин, поставленный перед световым отверстием темной камеры (камер-обскуры), то можно довольно легко найти такое место, где имевшаяся вначале белесоватость исчезает; и цвет становится насыщенным (gesättigt). Дальше этой границы цвет становится только темнее, оставаясь той же насыщенности. Он не обнаруживает подмеси черного, так как при описываемой постановке опыта мы имеем дело с неотнесенными цветами (unbezogene Farben). Спектроскоп показывает на этом месте широкую полосу пропускания света, крайние цвета которой приблизительно дополнительны один к другому. Расстояние между каждым из этих крайних цветов полосы пропускания и главным цветом равно, приблизительно, одной четверги цветового круга. Все-таки для большого числа цветов это явление наблюдается не в столь полной мере, – например, у тех цветов, у которых один край данной полосы образуется цветом, не имеющим себе дополнительного в спектре. Таковы зелёные цвета между 75 и 96. Для них второй край спектральной полосы пропускания падает за крайним красным или за крайним фиолетовым; видимая часть спектра соответственно этому сокращена.

Не совсем удается доказать выясняемую закономерность цветными растворами, т. к. края полос поглощения никогда не бывают здесь резко очерченными, но являются, в большинстве случаев, размытыми. Но можно, по Макевэллу, приготовить аппарат, с помощью которого удается смешивать световые лучи любого числа колебаний так, чтобы они в совокупности давали искомый эффект. Фактически этот прибор есть не что иное, как перевернутый спектроскоп: его устройство описано много в моей книге «Физическое учение о цветах» на стр. 126. Этим путем мы получаем полное подтверждение общего правила, что идеальные полные цвета, к которым цвета тел приближаются, всегда содержат все световые лучи своего цветового полукруга. Цветовой полукруг есть совокупность всех цветовых лучей, цвета которых простираются на четверть круга в обе стороны от того рода лучей, цветовой тон которых одинаков с цветовым тоном результирующего полного цвета. Так расположены на четверть круга (по обе стороны) от желтого, обозначенного 00, красный с обозначением 25 и морской зеленый 75. Все световые лучи от красного до морского зеленого и образуют в совокупности полный желтый цвет 00.

Перейти на страницу:

Все книги серии Классическая библиотека по рисованию

Искусство цвета. Цветоведение: теория цветового пространства
Искусство цвета. Цветоведение: теория цветового пространства

Эта книга представляет собой переиздание труда крупнейшего немецкого ученого Вильгельма Фридриха Оствальда «Farbkunde»., изданное в Лейпциге в 1923 г. Оно было переведено на русский язык под названием «Цветоведение» и издано в издательстве «Промиздат» в 1926 г. «Цветоведение» является книгой, охватывающей предмет наиболее всесторонне: наряду с историко-критическим очерком развития учения о цветах, в нем изложены существенные теоретические точки зрения Оствальда, его учение о гармонических сочетаниях цветов, наряду с этим достаточно подробно описаны практически-прикладные методы измерения цветов, физико-химическая технология красящих веществ.В формате PDF A4 сохранен издательский макет.

Вильгельм Фридрих Оствальд

Искусство и Дизайн / Прочее / Классическая литература

Похожие книги

Айвазовский
Айвазовский

Иван Константинович Айвазовский — всемирно известный маринист, представитель «золотого века» отечественной культуры, один из немногих художников России, снискавший громкую мировую славу. Автор около шести тысяч произведений, участник более ста двадцати выставок, кавалер многих российских и иностранных орденов, он находил время и для обширной общественной, просветительской, благотворительной деятельности. Путешествия по странам Западной Европы, поездки в Турцию и на Кавказ стали важными вехами его творческого пути, но все же вдохновение он черпал прежде всего в родной Феодосии. Творческие замыслы, вдохновение, душевный отдых и стремление к новым свершениям даровало ему Черное море, которому он посвятил свой талант. Две стихии — морская и живописная — воспринимались им нераздельно, как неизменный исток творчества, сопутствовали его жизненному пути, его разочарованиям и успехам, бурям и штилям, сопровождая стремление истинного художника — служить Искусству и Отечеству.

Екатерина Александровна Скоробогачева , Екатерина Скоробогачева , Лев Арнольдович Вагнер , Надежда Семеновна Григорович , Юлия Игоревна Андреева

Биографии и Мемуары / Искусство и Дизайн / Документальное
Повседневная жизнь сюрреалистов. 1917-1932
Повседневная жизнь сюрреалистов. 1917-1932

Сюрреалисты, поколение Великой войны, лелеяли безумную мечту «изменить жизнь» и преобразовать все вокруг. И пусть они не вполне достигли своей цели, их творчество и их опыт оказали огромное влияние на культуру XX века.Пьер Декс воссоздает героический период сюрреалистического движения: восторг первооткрывателей Рембо и Лотреамона, провокации дадаистов, исследование границ разумного.Подчеркивая роль женщин в жизни сюрреалистов и передавая всю сложность отношений представителей этого направления в искусстве с коммунистической партией, он выводит на поверхность скрытые причины и тайные мотивы конфликтов и кризисов, сотрясавших группу со времен ее основания в 1917 году и вплоть до 1932 года — года окончательного разрыва между двумя ее основателями, Андре Бретоном и Луи Арагоном.Пьер Декс, писатель, историк искусства и журналист, был другом Пикассо, Элюара и Тцары. Двадцать пять лет он сотрудничал с Арагоном, являясь главным редактором газеты «Летр франсез».

Пьер Декс

Искусство и Дизайн / Культурология / История / Прочее / Образование и наука
Эстетика и теория искусства XX века
Эстетика и теория искусства XX века

Данная хрестоматия является приложением к учебному пособию «Эстетика и теория искусства XX века», в котором философско-искусствоведческая рефлексия об искусстве рассматривается в историко-культурном аспекте. Структура хрестоматии состоит из трех разделов. Первый раздел составлен из текстов, которые являются репрезентативными для традиционного в эстетической и теоретической мысли направления – философии искусства. Второй раздел состоит из текстов, свидетельствующих о существовании теоретических концепций искусства, возникших в границах смежных с эстетикой и искусствознанием дисциплин. Для третьего раздела отобраны некоторые тексты, представляющие собственно теорию искусства и позволяющие представить, как она развивалась в границах не только философии и эксплицитной эстетики, но и в границах искусствознания.Хрестоматия, как и учебное пособие под тем же названием, предназначена для студентов различных специальностей гуманитарного профиля.

Александр Сергеевич Мигунов , А. С. Мигунов , Коллектив авторов , Н. А. Хренов , Николай Андреевич Хренов

Искусство и Дизайн / Культурология / Философия / Образование и наука