Читаем Искусство цвета. Цветоведение: теория цветового пространства полностью

Число необходимых фильтров невелико. Вначале можно было предполагать, что для каждого цветового тона необходим отдельный фильтр. Практика же доказала, что одним и тем же фильтром можно измерять довольно большие области цветов. Методические изыскания последнего времени доказали, что можно обойтись следующими светофильтрами: желтым, красным, синим, цвета морской зелени и цвета лиственной зелени.

Светофильтр приготовляют следующим образом: к подобранным красящим веществам, растворенным в воде, прибавляют желатин, обливают этой краской стекла и дают им высохнуть. Затем наклеивают поверх слоя краски другое стеклышко. Так как самые удобные для этой цели краски не все достаточно стойки по отношению к свету, то необходимо сохранять эти фильтры в закрытом ящике. В таком случае ими можно пользоваться долгие годы. Если употребляешь эти светофильтры часто, то можно себя оградить от ошибок, имея в запасе другой набор таких же светофильтров, который хранится в вполне закрытом ящике. Раз в месяц можно сравнивать фильтры, ежедневно применяемые в работе с теми, которые остаются все время хорошо защищенными от влияния света.

Наиболее трудностей встречаешь при измерении содержания белого цвета в первом желтом, так как относящийся сюда синий поглощающий фильтр должен быть очень темным, для того чтобы вовсе не пропускать чуждый свет. Его делят поэтому на два менее сильных светофильтра, которые вместе служат как фильтр поглощения, в то время как фильтром пропускания для синих цветов достаточен бывает один из них.

Измерение содержания черного в пурпурных цветах

Цвета пурпурные состоят из красного и фиолетового света, взятых в различных отношениях из обоих концов спектра. Невозможно, поэтому, приготовить фильтр пропускания для всех пурпурных цветов, который бы был в то же время и психологически однородным. Измерение обеих областей производят поэтому порознь с красным и синим фильтром пропускания. Для первой цели служит особый красный фильтр с ограниченной областью пропускания. Из двух чисел, которые в большинстве случаев бывают различны, интерполируют искомую величину прямолинейно, согласно цветового тона. Так как область пурпура находится между 25 и 50, то необходимо к цветовому тону n прибавить дробь



разницы к величине, найденной для красного, или вычесть данную дробь, если число синего является меньшим. Если r и b выражают найденные количества черного цвета, то



и выражает собою искомое содержание черного. Такой подсчет представляет собой только первое приближение, которое, однако, до сих пор оказывалось достаточно удовлетворительным.

Производство измерения

Определение количества белого и черного цвета можно производить на той же самой подставке, на которой ставится и «Поми». Для этого снимают трубку с призмой и делениями круга и вставляют обыкновенную зрительную трубку. Эта трубка должна иметь лишь несколько диафрагм для ограничения поля зрения, а также боковую щель, поближе к глазу, для вдвигания светофильтров. Для лиц, обладающих ненормальным зрением, можно вкладывать и соответствующее очковое стекло. После того как цветовой тон пробы определен, вставляют светофильтр. Каждый из светофильтров снабжен надписью с указанием области его применения (+ для черного, – для белого), так что при знании цветового тона и можно сейчас же выбрать соответствующий светофильтр. Измеряемой пробе – удобнее всего накрашиванию на плотной бумаге – при помощи ножниц придают резкие края и кладут с небольшим наклоном на столик так, чтобы она не бросала при этом тени на находящуюся под ней шкалу серых цветов (рис. 27).


Рис. 27


Теперь в поле зрения мы видим (в цвете светофильтра) направо нашу цветную пробу, а налево место серых цветов, как раз находящееся в поле же зрения. Оба вначале выглядят различными по светлоте. Шкалу серых цветов передвигают до тех пор, пока не наступит равенство. Большей частью цвет накрашенной полосы оказывается между двумя ступенями серой шкалы. Тогда определяют приблизительно расстояние его между обоими цветами и берут соответственную промежуточную величину.

Шкала обозначена цифрами, означающими процентное содержание белого цвета (от 100 до 02). Если речь идет о содержании черного, то найденное число необходимо вычесть из ста.

Глава XII

Опосредствованные измерения

Перейти на страницу:

Все книги серии Классическая библиотека по рисованию

Искусство цвета. Цветоведение: теория цветового пространства
Искусство цвета. Цветоведение: теория цветового пространства

Эта книга представляет собой переиздание труда крупнейшего немецкого ученого Вильгельма Фридриха Оствальда «Farbkunde»., изданное в Лейпциге в 1923 г. Оно было переведено на русский язык под названием «Цветоведение» и издано в издательстве «Промиздат» в 1926 г. «Цветоведение» является книгой, охватывающей предмет наиболее всесторонне: наряду с историко-критическим очерком развития учения о цветах, в нем изложены существенные теоретические точки зрения Оствальда, его учение о гармонических сочетаниях цветов, наряду с этим достаточно подробно описаны практически-прикладные методы измерения цветов, физико-химическая технология красящих веществ.В формате PDF A4 сохранен издательский макет.

Вильгельм Фридрих Оствальд

Искусство и Дизайн / Прочее / Классическая литература

Похожие книги

Айвазовский
Айвазовский

Иван Константинович Айвазовский — всемирно известный маринист, представитель «золотого века» отечественной культуры, один из немногих художников России, снискавший громкую мировую славу. Автор около шести тысяч произведений, участник более ста двадцати выставок, кавалер многих российских и иностранных орденов, он находил время и для обширной общественной, просветительской, благотворительной деятельности. Путешествия по странам Западной Европы, поездки в Турцию и на Кавказ стали важными вехами его творческого пути, но все же вдохновение он черпал прежде всего в родной Феодосии. Творческие замыслы, вдохновение, душевный отдых и стремление к новым свершениям даровало ему Черное море, которому он посвятил свой талант. Две стихии — морская и живописная — воспринимались им нераздельно, как неизменный исток творчества, сопутствовали его жизненному пути, его разочарованиям и успехам, бурям и штилям, сопровождая стремление истинного художника — служить Искусству и Отечеству.

Екатерина Александровна Скоробогачева , Екатерина Скоробогачева , Лев Арнольдович Вагнер , Надежда Семеновна Григорович , Юлия Игоревна Андреева

Биографии и Мемуары / Искусство и Дизайн / Документальное
Повседневная жизнь сюрреалистов. 1917-1932
Повседневная жизнь сюрреалистов. 1917-1932

Сюрреалисты, поколение Великой войны, лелеяли безумную мечту «изменить жизнь» и преобразовать все вокруг. И пусть они не вполне достигли своей цели, их творчество и их опыт оказали огромное влияние на культуру XX века.Пьер Декс воссоздает героический период сюрреалистического движения: восторг первооткрывателей Рембо и Лотреамона, провокации дадаистов, исследование границ разумного.Подчеркивая роль женщин в жизни сюрреалистов и передавая всю сложность отношений представителей этого направления в искусстве с коммунистической партией, он выводит на поверхность скрытые причины и тайные мотивы конфликтов и кризисов, сотрясавших группу со времен ее основания в 1917 году и вплоть до 1932 года — года окончательного разрыва между двумя ее основателями, Андре Бретоном и Луи Арагоном.Пьер Декс, писатель, историк искусства и журналист, был другом Пикассо, Элюара и Тцары. Двадцать пять лет он сотрудничал с Арагоном, являясь главным редактором газеты «Летр франсез».

Пьер Декс

Искусство и Дизайн / Культурология / История / Прочее / Образование и наука
Эстетика и теория искусства XX века
Эстетика и теория искусства XX века

Данная хрестоматия является приложением к учебному пособию «Эстетика и теория искусства XX века», в котором философско-искусствоведческая рефлексия об искусстве рассматривается в историко-культурном аспекте. Структура хрестоматии состоит из трех разделов. Первый раздел составлен из текстов, которые являются репрезентативными для традиционного в эстетической и теоретической мысли направления – философии искусства. Второй раздел состоит из текстов, свидетельствующих о существовании теоретических концепций искусства, возникших в границах смежных с эстетикой и искусствознанием дисциплин. Для третьего раздела отобраны некоторые тексты, представляющие собственно теорию искусства и позволяющие представить, как она развивалась в границах не только философии и эксплицитной эстетики, но и в границах искусствознания.Хрестоматия, как и учебное пособие под тем же названием, предназначена для студентов различных специальностей гуманитарного профиля.

Александр Сергеевич Мигунов , А. С. Мигунов , Коллектив авторов , Н. А. Хренов , Николай Андреевич Хренов

Искусство и Дизайн / Культурология / Философия / Образование и наука