Читаем Искусство цвета. Цветоведение: теория цветового пространства полностью

Понятие. Под опосредствованными измерениями я понимаю такие, в которых мы сравниваем данный цвет с уже ранее измеренными цветами. Подобные измерения имеют тот недостаток, что безусловной предпосылкой их является точность употребляемых норм. Преимущество же их состоит в том, что эти измерения можно произвести гораздо легче, быстрее и с гораздо более простыми приборами, чем непосредственные или первоначальные измерения. Они находят себе применение там, где эти преимущества важнее, чем вышеуказанные недостатки, т. е. чаще всего при технических и художественных работах. Также имеется немало случаев, – и число их будет быстро увеличиваться по мере расширения приложений цветоведения, – когда сам предмет таков, что не позволяет определить его цвет при помощи аппаратуры, описанной в предыдущей главе. Тогда остаются две возможности. Первая – это скопировать цвет на бумагу и подвергнуть ее измерению, как было выше описано. Вторая же возможность, при помощи норм, цветовых шкал и т. д. произвести опосредствованное измерение. Оба способа находят себе применение, все же второй способ применяется значительно более широко. Обгоняется это тем, что правильно копировать цвет есть сама по себе такая трудная задача, что только лишь очень искусный может разрешить ее достаточно хороню. Найти же между уже фиксированными цветовыми нормами сходную или похожую на данный цвет настолько просто, что вполне удается любому человеку после нескольких проб.

Кроме того, как то мы ниже и увидим, вышеописанные способы измерения сами по себе отчасти также являются посредственными. Наиболее непосредственным является здесь лишь измерение при помощи полутеневого фотометра, где требуется лишь нормальный белый цвет. Все остальное сводится к простому измерению ширины щели. Но уже при определении цветовых тонов мы не можем каждый раз вновь производить деления цветового круга. Мы в таких случаях пользуемся размноженными копиями ступеней первоначального деления, которые и кладутся здесь в основу наших измерений. То же самое и при измерении белого и черного мы пользуемся шкалой серых цветов, которая сама дает лишь косвенное измерение, так как сама она определяется измерениями при помощи полутеневого фотометра. Конечно и здесь можно произвести непосредственное измерение, если в окуляре полутеневого фотометра мы поставим светофильтр и будем фотометрироватъ, как обычно относительно нормального белого цвета. Я все же скоро отказался от этого способа, так как при нем, если только мы не хотим осложнять прибора еще добавочными приспособлениями, мы имеем гораздо меньше света, чем при работах с простым применением светофильтра и шкалы серого. Все-таки нельзя отрицать того, что бывают случаи, когда измерение в полутеневом фотометре заслуживает предпочтения. Такая дифференцировка приемов измерения естественна, однако при более высоком уровне развития и более широком применении различных методов измерения. В настоящее же время вся данная отрасль науки еще слишком молода.

Ахроматические шкалы

Для того чтобы данный цвет сравнить с нормой, он должен непосредственно, без всяких промежутков граничить с нею. Чем лучше это условие выполнено, тем надежнее и точнее наше сравнение.

Так как часто нет возможности сделать край у пробы достаточно остро и ровно обрезанным, необходимо позаботиться, чтобы такой край был у норм. Необходимо поэтому поля с нормированными цветами хотя бы с одной стороны оставить без каемки и сделать там такой острый обрез. Вскоре нетрудно бывает убедиться в том, что соседние, с обеих сторон, поля облегчают нахождение нужной установки благодаря тому, что сами они отклоняются от тождества в противоположных направлениях. Поэтому надо озаботиться, чтоб они видны были в поле зрения и чтобы сравниваемые поля можно было бы легко менять механическим или оптическим путем.

Эти условия различные приборы выполняют различными путями; Наилучшее решение вопроса дает устройство линейки в виде лестницы.

Мы это уже изложили при описании малой шкалы серых цветов. Здесь же нам остается изложить самое основное. Требование резко обрезанной границы мы выполняем тем, что перекладины шкалы-лестницы вырезаем без каемок из уже промеренной ранее крашеной бумаги; особенное внимание надо обратить при этом именно на аккуратность обрезанной границы. Подкладкой лучше всего может служить в данном случае соответственно окрашенная серая бумага, не позволяющая белым полоскам разрезов бросаться в глаза.

Перейти на страницу:

Все книги серии Классическая библиотека по рисованию

Искусство цвета. Цветоведение: теория цветового пространства
Искусство цвета. Цветоведение: теория цветового пространства

Эта книга представляет собой переиздание труда крупнейшего немецкого ученого Вильгельма Фридриха Оствальда «Farbkunde»., изданное в Лейпциге в 1923 г. Оно было переведено на русский язык под названием «Цветоведение» и издано в издательстве «Промиздат» в 1926 г. «Цветоведение» является книгой, охватывающей предмет наиболее всесторонне: наряду с историко-критическим очерком развития учения о цветах, в нем изложены существенные теоретические точки зрения Оствальда, его учение о гармонических сочетаниях цветов, наряду с этим достаточно подробно описаны практически-прикладные методы измерения цветов, физико-химическая технология красящих веществ.В формате PDF A4 сохранен издательский макет.

Вильгельм Фридрих Оствальд

Искусство и Дизайн / Прочее / Классическая литература

Похожие книги

Айвазовский
Айвазовский

Иван Константинович Айвазовский — всемирно известный маринист, представитель «золотого века» отечественной культуры, один из немногих художников России, снискавший громкую мировую славу. Автор около шести тысяч произведений, участник более ста двадцати выставок, кавалер многих российских и иностранных орденов, он находил время и для обширной общественной, просветительской, благотворительной деятельности. Путешествия по странам Западной Европы, поездки в Турцию и на Кавказ стали важными вехами его творческого пути, но все же вдохновение он черпал прежде всего в родной Феодосии. Творческие замыслы, вдохновение, душевный отдых и стремление к новым свершениям даровало ему Черное море, которому он посвятил свой талант. Две стихии — морская и живописная — воспринимались им нераздельно, как неизменный исток творчества, сопутствовали его жизненному пути, его разочарованиям и успехам, бурям и штилям, сопровождая стремление истинного художника — служить Искусству и Отечеству.

Екатерина Александровна Скоробогачева , Екатерина Скоробогачева , Лев Арнольдович Вагнер , Надежда Семеновна Григорович , Юлия Игоревна Андреева

Биографии и Мемуары / Искусство и Дизайн / Документальное
Повседневная жизнь сюрреалистов. 1917-1932
Повседневная жизнь сюрреалистов. 1917-1932

Сюрреалисты, поколение Великой войны, лелеяли безумную мечту «изменить жизнь» и преобразовать все вокруг. И пусть они не вполне достигли своей цели, их творчество и их опыт оказали огромное влияние на культуру XX века.Пьер Декс воссоздает героический период сюрреалистического движения: восторг первооткрывателей Рембо и Лотреамона, провокации дадаистов, исследование границ разумного.Подчеркивая роль женщин в жизни сюрреалистов и передавая всю сложность отношений представителей этого направления в искусстве с коммунистической партией, он выводит на поверхность скрытые причины и тайные мотивы конфликтов и кризисов, сотрясавших группу со времен ее основания в 1917 году и вплоть до 1932 года — года окончательного разрыва между двумя ее основателями, Андре Бретоном и Луи Арагоном.Пьер Декс, писатель, историк искусства и журналист, был другом Пикассо, Элюара и Тцары. Двадцать пять лет он сотрудничал с Арагоном, являясь главным редактором газеты «Летр франсез».

Пьер Декс

Искусство и Дизайн / Культурология / История / Прочее / Образование и наука
Эстетика и теория искусства XX века
Эстетика и теория искусства XX века

Данная хрестоматия является приложением к учебному пособию «Эстетика и теория искусства XX века», в котором философско-искусствоведческая рефлексия об искусстве рассматривается в историко-культурном аспекте. Структура хрестоматии состоит из трех разделов. Первый раздел составлен из текстов, которые являются репрезентативными для традиционного в эстетической и теоретической мысли направления – философии искусства. Второй раздел состоит из текстов, свидетельствующих о существовании теоретических концепций искусства, возникших в границах смежных с эстетикой и искусствознанием дисциплин. Для третьего раздела отобраны некоторые тексты, представляющие собственно теорию искусства и позволяющие представить, как она развивалась в границах не только философии и эксплицитной эстетики, но и в границах искусствознания.Хрестоматия, как и учебное пособие под тем же названием, предназначена для студентов различных специальностей гуманитарного профиля.

Александр Сергеевич Мигунов , А. С. Мигунов , Коллектив авторов , Н. А. Хренов , Николай Андреевич Хренов

Искусство и Дизайн / Культурология / Философия / Образование и наука