Читаем Искусство цвета. Цветоведение: теория цветового пространства полностью

Так как воздух обладает очень малым коэффициентом преломления, близким единице, то в отношении кроющей способности он представляет собою самые лучшие условия. Поэтому мел с клеем или тому подобными связывающими веществами, которые легко растворяются в воде, дает хорошо кроющую краску, так как после испарения воды остаются пустые пространства, заполненные воздухом, которые и улучшают кроющую поверхность. С маслом, лаком, олифой и подобными связывающими веществами, которые также после затвердения заполняют промежуточные места, мы не получаем хороших окрасок. Их показатель преломления равен 1,60 и достаточно отличается от показателя преломления воздуха (1,0), зато мало отличается от показателя преломления льняного масла, а именно 1,5.

Благодаря таким большим показателям преломления неводных связывающих веществ не многие связывающие вещества пригодны для изготовления белых красок. Прежде всего, сюда относятся свинцовые белила, смесь углекислого свинца с гидратом окиси свинца (с показателем преломления 2,04); затем цинковые белила – окись цинка (с показателем преломления 2,01). Наконец, титандиоксид, который в последнее время изготовляется в виде титановых белил (с показателем преломления 2,71).

Более подробное изложение этих вопросов можно найти у V. Goldschmid’a. Die weissen Farben in Natur und Technik, в журн. «Die Farbe», 1921 г., № 4. Следует лишь дополнить несколько излагаемую им историю разработки этих проблем. Мои мысли об условиях кроющей способности красок с научной точки зрения были опубликованы не в 1915 году, а в 1904-м в моих «Письмах о живописи» (русс, пер., Изд. Гроссман и Кнебель, Москва, 1905 г.). Я не говорю там о полном отражении, с чем Гольдшмидт, так горячо полемизирует.

Внутренняя оптическая неодинаковость

Наиболее распространенным белым красящим веществом являются свинцовые белила, т. е. смесь из углекислого свинца и гидрата окиси свинца. Если мы это красящее вещество смочим маслом, то легко можно под микроскопом видеть его составные части. Также можно разглядеть их еще лучше, если мы покрасим их подобно тому как красят свои препараты гистологи. Двухромо-калиевая соль или эозин окрашивают в желтый или красный цвет только гидрат окиси, но не углекислую соль.

Чистая углекислая соль свинца как кроющий белый мало ценна, несмотря на то что ее коэффициент преломления велик. То же самое можно сказать и про чистый свинцовый купорос, применяемый в смеси с основной сернокислой солью.

Белая минеральная, широко применяющаяся кваска – литопон – есть смесь из сернобариевой соли и сернистого цинка, Эта краска, будучи приготовлена на масле, кроет гораздо лучше сернистого цинка, хотя сам сульфат бария (коэффициент преломления 1,64) в масле кроет нехорошо.

При соответствующем добавлении мела к цинковым белилам получаются краски, которые кроют не хуже, чем чистые цинковые белила, хотя мел в масле сам по себе вовсе не обладает кроющей способностью.

Все эти факты указывают на одну общую причину и позволяют установить технический принцип для приготовления хорошо кроющих красок. Он состоит в том, что те оптические различия, которые необходимы для покрывания, переносятся уже на твердое тело, которое составляется из двух (или более) бесцветных веществ, обладающих достаточно различными коэффициентами преломления. Я имею подобную мысль уже давно, хотя ничего об этом и не опубликовал. Первые сообщения касательно затронутого вопроса опубликованы впервые В. Гольдшмидтом («Die Farbe», № 4, 7), самостоятельно пришедшим к такому же пониманию.

Из этого видно, что на этом пути имеется еще очень много возможностей для изготовления белых красок, хорошей кроющей способности.

Измерение кроющей способности

Хорошее знакомство с кроющей способностью краски имеет большое значение для различных отраслей искусства и промышленности. Прежняя специальная литература приводит на этот счет очень мало соображений и к тому же в них отсутствует достаточное научное обоснование. Новая же наука о цвете полностью и основательно выяснила этот вопрос и указала простейшие средства количественного исследования каждого данного случая (W. Ostwald. Die Lehre von der Deckung. Farbe, 19, 1921 г. и 31, 1923 г.).

Кроющая способность состоит в закрывании данной поверхности нанесенным слоем краски. Она зависит, поэтому, от прозрачности данного слоя. Если этот слой вполне прозрачен, то его кроющая способность равна нулю; если он совсем не прозрачен, то его кроющая способность равна единице; между такими пределами лежат все остальные величины.

Кроме этого кроющая способность зависит от качеств слоя и его толщины. Первый пункт только что в общих чертах изложен; второй же мы разберем впоследствии. Разберем раньше всего вопрос о белых кроющих красках.

Перейти на страницу:

Все книги серии Классическая библиотека по рисованию

Искусство цвета. Цветоведение: теория цветового пространства
Искусство цвета. Цветоведение: теория цветового пространства

Эта книга представляет собой переиздание труда крупнейшего немецкого ученого Вильгельма Фридриха Оствальда «Farbkunde»., изданное в Лейпциге в 1923 г. Оно было переведено на русский язык под названием «Цветоведение» и издано в издательстве «Промиздат» в 1926 г. «Цветоведение» является книгой, охватывающей предмет наиболее всесторонне: наряду с историко-критическим очерком развития учения о цветах, в нем изложены существенные теоретические точки зрения Оствальда, его учение о гармонических сочетаниях цветов, наряду с этим достаточно подробно описаны практически-прикладные методы измерения цветов, физико-химическая технология красящих веществ.В формате PDF A4 сохранен издательский макет.

Вильгельм Фридрих Оствальд

Искусство и Дизайн / Прочее / Классическая литература

Похожие книги

Айвазовский
Айвазовский

Иван Константинович Айвазовский — всемирно известный маринист, представитель «золотого века» отечественной культуры, один из немногих художников России, снискавший громкую мировую славу. Автор около шести тысяч произведений, участник более ста двадцати выставок, кавалер многих российских и иностранных орденов, он находил время и для обширной общественной, просветительской, благотворительной деятельности. Путешествия по странам Западной Европы, поездки в Турцию и на Кавказ стали важными вехами его творческого пути, но все же вдохновение он черпал прежде всего в родной Феодосии. Творческие замыслы, вдохновение, душевный отдых и стремление к новым свершениям даровало ему Черное море, которому он посвятил свой талант. Две стихии — морская и живописная — воспринимались им нераздельно, как неизменный исток творчества, сопутствовали его жизненному пути, его разочарованиям и успехам, бурям и штилям, сопровождая стремление истинного художника — служить Искусству и Отечеству.

Екатерина Александровна Скоробогачева , Екатерина Скоробогачева , Лев Арнольдович Вагнер , Надежда Семеновна Григорович , Юлия Игоревна Андреева

Биографии и Мемуары / Искусство и Дизайн / Документальное
Повседневная жизнь сюрреалистов. 1917-1932
Повседневная жизнь сюрреалистов. 1917-1932

Сюрреалисты, поколение Великой войны, лелеяли безумную мечту «изменить жизнь» и преобразовать все вокруг. И пусть они не вполне достигли своей цели, их творчество и их опыт оказали огромное влияние на культуру XX века.Пьер Декс воссоздает героический период сюрреалистического движения: восторг первооткрывателей Рембо и Лотреамона, провокации дадаистов, исследование границ разумного.Подчеркивая роль женщин в жизни сюрреалистов и передавая всю сложность отношений представителей этого направления в искусстве с коммунистической партией, он выводит на поверхность скрытые причины и тайные мотивы конфликтов и кризисов, сотрясавших группу со времен ее основания в 1917 году и вплоть до 1932 года — года окончательного разрыва между двумя ее основателями, Андре Бретоном и Луи Арагоном.Пьер Декс, писатель, историк искусства и журналист, был другом Пикассо, Элюара и Тцары. Двадцать пять лет он сотрудничал с Арагоном, являясь главным редактором газеты «Летр франсез».

Пьер Декс

Искусство и Дизайн / Культурология / История / Прочее / Образование и наука