Читаем Искусство цвета. Цветоведение: теория цветового пространства полностью

Желтый с оранжевым. Из рассмотрения цветовых полукругов желтого и оранжевого можно видеть, что область поглощения желтого находится вполне в области поглощения оранжевого. Оба стоят одной ногой в невидимом, за красным, различие состоит только в том, что, видимая граница, которая для 00 тянется до 75, для 13 распространяется лишь до 88. Смеси из этих двух цветов, поэтому, дадут все промежуточные цвета одинаковой чистоты с исходными цветами, так как чуждые лучи при смешении не прибавляются и из имевшихся уже лучей существенные не теряются.

Эти отношения остаются неизменными до третьего оранжевого 21. Поэтому можно из желтого 00 и оранжевого 21 получить путем смешения все промежуточные цвета без ущерба в чистоте их, что и подтверждается на практике. Практически можно идти и немного дальше – примерно до первого красного 25. Появляющиеся при этом малые количества кратчайших волн (фиолетовых) влияют на чистоту очень мало.


Оранжевый с красным. Последние оранжевые цвета между 20 и 25 содержит наряду с красными и желтыми лучами вплоть до лиственной зелени, также и лучи крайнего фиолетового. Такой же состав только в других соотношениях имеют и все красные цвета. Из наших двух цветов можно поэтому получить все промежуточные цвета в полной их чистоте.

Иначе держат себя более желтые оранжевые. Здесь конец коротких волн области поглощения находится настолько далеко в невидимом, что лишь при сильном разбавлении проходят и фиолетовые лучи. Этих лучей будет поэтому недоставать при смешении первого оранжевого с последним красным, что и вызовет потускнение получаемого при этом среднего красного. Так как мы этот средний красный видим на цветах, птицах и т. д., часто весьма чистым, то здесь наш глаз очень чувствителен к такого рода потускнению. Поэтому надо избегать смесей из первого или второго оранжевого со вторым или третьим красным. Это очень легко сделать, так как выбор красных красок большой чистоты очень велик.


Красный с фиолетовым. Оба цвета состоят из длинных и коротких лучей света, взятых лишь в различных пропорциях, как нас тому и учит взгляд на рис. 39. Их смешение не представляет поэтому каких-либо трудностей и дает чистые промежуточные цвета.


Фиолетовый с ультрамариновым синим. Действие красного конца спектра кончается как раз у ультрамаринового синего 50. До этой точки имеются красные лучи. Таким образом, из первого ультрамаринового синего и фиолетового можно смешать все промежуточные цвета в чистом виде.

Эта возможность быстро исчезает у более высоких ультрамариновых синих, область поглощения которых находится в невидимом. Они пропускают красный цвет только при большом разбавлении их белым. Этим и объясняются те трудности, которые встречаются на практике при получении чистых фиолетовых цветов из синего и красного. Отношения здесь совсем подобны тем, что и у оранжевого с красным.


Ультрамариновый синий с ледяным синим. Оба цвета не содержат вовсе красного и состоят исключительно из лучей коротких световых волн. Они отличаются между собой только границей полосы поглощения, которая для первого ультрамаринового синего начинается у 75, а для ледяного синего у 88. Эти же отношения имеют место и дальше до третьего ледяного синего. С 71 вступает также в спектральную область и второй конец полосы поглощения и фиолетовые лучи находящиеся там начинают исчезать.

Таким образом, из первого ультрамаринового синего и третьего ледяного-синего можно все промежуточные цвета получить путем смешения без потери в чистоте цветов. Отношения соответствуют тем, которые мы видели при смешении первого желтого с третьим оранжевым.


Ледяной синий с морским зеленым. Так как оба первых ледяных синих цвета не имеют еще поглощения в фиолетовом, каковое очень заметно для морской зелени, то они и не годятся для получения путем смешения их чистых промежуточных цветов. Такие смеси все-таки возможны из смешения цветов вплоть до третьего цвета морской зелени с ультрамариново-синим, так что пробела здесь не оказывается. Самая характерная граница смесей находится здесь в 70 и 71, подобно тому, как для оранжевого и красного она находится между 20 и 21. То обстоятельство, что границы смешения не совпадают 1 с психологически главными цветами, зависит, конечно, от физической, а не психологической природы тех отношений, которые лежат в основе субтрактивного смешения.


Перейти на страницу:

Все книги серии Классическая библиотека по рисованию

Искусство цвета. Цветоведение: теория цветового пространства
Искусство цвета. Цветоведение: теория цветового пространства

Эта книга представляет собой переиздание труда крупнейшего немецкого ученого Вильгельма Фридриха Оствальда «Farbkunde»., изданное в Лейпциге в 1923 г. Оно было переведено на русский язык под названием «Цветоведение» и издано в издательстве «Промиздат» в 1926 г. «Цветоведение» является книгой, охватывающей предмет наиболее всесторонне: наряду с историко-критическим очерком развития учения о цветах, в нем изложены существенные теоретические точки зрения Оствальда, его учение о гармонических сочетаниях цветов, наряду с этим достаточно подробно описаны практически-прикладные методы измерения цветов, физико-химическая технология красящих веществ.В формате PDF A4 сохранен издательский макет.

Вильгельм Фридрих Оствальд

Искусство и Дизайн / Прочее / Классическая литература

Похожие книги

Айвазовский
Айвазовский

Иван Константинович Айвазовский — всемирно известный маринист, представитель «золотого века» отечественной культуры, один из немногих художников России, снискавший громкую мировую славу. Автор около шести тысяч произведений, участник более ста двадцати выставок, кавалер многих российских и иностранных орденов, он находил время и для обширной общественной, просветительской, благотворительной деятельности. Путешествия по странам Западной Европы, поездки в Турцию и на Кавказ стали важными вехами его творческого пути, но все же вдохновение он черпал прежде всего в родной Феодосии. Творческие замыслы, вдохновение, душевный отдых и стремление к новым свершениям даровало ему Черное море, которому он посвятил свой талант. Две стихии — морская и живописная — воспринимались им нераздельно, как неизменный исток творчества, сопутствовали его жизненному пути, его разочарованиям и успехам, бурям и штилям, сопровождая стремление истинного художника — служить Искусству и Отечеству.

Екатерина Александровна Скоробогачева , Екатерина Скоробогачева , Лев Арнольдович Вагнер , Надежда Семеновна Григорович , Юлия Игоревна Андреева

Биографии и Мемуары / Искусство и Дизайн / Документальное
Повседневная жизнь сюрреалистов. 1917-1932
Повседневная жизнь сюрреалистов. 1917-1932

Сюрреалисты, поколение Великой войны, лелеяли безумную мечту «изменить жизнь» и преобразовать все вокруг. И пусть они не вполне достигли своей цели, их творчество и их опыт оказали огромное влияние на культуру XX века.Пьер Декс воссоздает героический период сюрреалистического движения: восторг первооткрывателей Рембо и Лотреамона, провокации дадаистов, исследование границ разумного.Подчеркивая роль женщин в жизни сюрреалистов и передавая всю сложность отношений представителей этого направления в искусстве с коммунистической партией, он выводит на поверхность скрытые причины и тайные мотивы конфликтов и кризисов, сотрясавших группу со времен ее основания в 1917 году и вплоть до 1932 года — года окончательного разрыва между двумя ее основателями, Андре Бретоном и Луи Арагоном.Пьер Декс, писатель, историк искусства и журналист, был другом Пикассо, Элюара и Тцары. Двадцать пять лет он сотрудничал с Арагоном, являясь главным редактором газеты «Летр франсез».

Пьер Декс

Искусство и Дизайн / Культурология / История / Прочее / Образование и наука
Эстетика и теория искусства XX века
Эстетика и теория искусства XX века

Данная хрестоматия является приложением к учебному пособию «Эстетика и теория искусства XX века», в котором философско-искусствоведческая рефлексия об искусстве рассматривается в историко-культурном аспекте. Структура хрестоматии состоит из трех разделов. Первый раздел составлен из текстов, которые являются репрезентативными для традиционного в эстетической и теоретической мысли направления – философии искусства. Второй раздел состоит из текстов, свидетельствующих о существовании теоретических концепций искусства, возникших в границах смежных с эстетикой и искусствознанием дисциплин. Для третьего раздела отобраны некоторые тексты, представляющие собственно теорию искусства и позволяющие представить, как она развивалась в границах не только философии и эксплицитной эстетики, но и в границах искусствознания.Хрестоматия, как и учебное пособие под тем же названием, предназначена для студентов различных специальностей гуманитарного профиля.

Александр Сергеевич Мигунов , А. С. Мигунов , Коллектив авторов , Н. А. Хренов , Николай Андреевич Хренов

Искусство и Дизайн / Культурология / Философия / Образование и наука