Искусство цвета. Цветоведение: теория цветового пространства

Вышесказанное относится, как уже упоминалось, к случаям аддитивного смешения. При субтрактивном смешении тотчас же видно, что линии смесей, которые соединяют конечные точки, уже больше не прямые линии, а изогнуты к наружи. Субтрактивные смеси другими словами бывают более чистыми, чем аддитивные. Можно поэтому получить достаточно равнозначный круг и с несколькими основными, положенными в основание смешения, цветами.

Такое улучшение в разных местах цветового круга весьма различно. Наилучшей в этом смысле является область ледяного синего через зеленый, доходящая до желтого цвета. Смешением ледяного синего третьего с желтым 00 можно получить все промежуточные между ними цвета без потери в чистоте их; здесь, в этой трети круга, цвета смесей оказываются почти в равнозначном же круге. Это больше всего сказывается тогда, когда крут цветов богат белым, например, до 1 а. Начиная от nа, это становится гораздо более трудным, так как получить там достаточно чистый 00 nа, 00 ра и так дальше совершенно невозможно по той простой причине, что желтые красящие вещества при увеличивающейся концентрации меняют свой цветовой тон в сторону оранжевого.

Такое улучшение в разных местах цветового круга весьма различно. Наилучшей в этом смысле является область ледяного синего через зеленый, доходящая до желтого цвета. Смешением ледяного синего третьего с желтым 00 можно получить все промежуточные между ними цвета: без потери в чистоте их; здесь, в этой трети круга, цвета смесей оказываются почти в равнозначном же круге. Это больше всего сказывается тогда, когда круг цветов богат белым, например, до 1 а. Начиная от nа, это становится гораздо более трудным, так как получить там достаточно чистый 00 nа, 00 ра и так дальше совершенно невозможно, по той простой причине, что желтые красящие вещества при увеличивающейся концентрации меняют свой цветовой тон в сторону оранжевого.

Вторая большая область чистых смесей, которая охватывает, однако, самое большее, четверть цветового круга, лежит между 00 и 21 или 25. Самый глубокий желтый, как и самый глубокий оранжевый, можно смешать из первого желтого и третьего оранжевого, без потери в чистоте. В практике же берут вместо желтого 00 более оранжевый, а именно, желтый 04, так как такие красящие вещества более удобны, чем те, которые дают 00.

Оставшаяся часть цветового круга от 25 до 63 уже не дает подобных результатов. Указанные точки могут быть представлены киноварью и берлинской лазурью. Каждый живописец знает, что совершенно невозможно из этих двух красок получить чистый фиолетовый или ультрамариновый синий. Но также и ультрамарин с киноварью не дают чистого фиолетового, в то время как из ультрамарина и берлинской лазури те немногие синие цвета, которые находятся между ними, можно получить достаточно чистыми. Необходимо поэтому между 25 и 50 включить еще одно красящее вещество. В середине находится 38, первый фиолетовый или пурпурный. О помощью этой краски можно обе области между 25 до 38 и от 38 до 50 сносно объединить. На практике же и здесь лучше брать еще одну краску, так как большинство ультрамариново-синих пигментов находится у второго или третьего ультрамаринового синего. Третьим красным 33 и вторым или третьим фиолетовым, т. е. 42 или 46, можно вполне обойтись.

При обобщении всех этих чисто опытных результатов приходишь к выводу, что при помощи самое меньшее пяти исходных красок, субтрактивным смешением можно получить все остальные цвета, равнозначного круга. Эти основные, исходные цвета находятся в 00, 25, 38, 50, 67. Из практических соображений включают еще один желтый между 04 и 08 и вместо первого фиолетового 38 берут два цвета 33 и 42. Можно также и ультрамариновую синюю взять немного более удаленную, а именно 54.

Практические применения