Искусство цвета. Цветоведение: теория цветового пространства

Важнейшие практические применения, основанные на этих фактах, касаются цветного печатания тремя цветами и крашения. В обеих этих областях было общепринято до сих пор получать все цвета из желтого, красного и синего. Неудовлетворительность результатов этого метода приписывали неудачному выбору красок, но никогда не подозревали, что ошибочна сама предпосылка о достаточности трех цветов. Ниже изложенное теоретическое исследование покажет эту ошибочность. Удовлетворительное получение всех цветов из трех основных совершенно невозможно; для этого необходимо минимум пять красок. Трехцветное печатание должно уступить свое место пятицветному печатанию повсюду, где требуется воспроизведение любого цвета цветового тела. Также и место крашения тремя красками должно занять методическое применение пяти основных цветов. Этим мы достигаем не только полного овладевания цветовым телом. Возможно, что еще больший выигрыш заключается в том, что большая зависимость окрасок, приготовленных по трехцветному методу, от цвета освещения (цветность днем и цветность вечером) совершенно исчезает при крашении пятью красками. На эту же зависимость было много жалоб, но до сих пор причин ее достаточно не понимали, а потому она и не устранялась. Между тем такая зависимость от освещения является непосредственным следствием ограниченности метода тремя лишь исходными красками.

Теория субтрактивных смесей

Принимая во внимание огромное многообразие сочетаний различных длин световых волн, которое является определяющим для субтрактивного смешения, полное изложение теории этого последнего представляется неисчерпаемо большой задачей. Мы должны будем поэтому ограничиться здесь лишь первыми основными положениями. После того как они нам станут ясными в общих: чертах, можно будет обратиться уже к объяснению и единичных частных случаев.

Самый простой случай мы встречаем при смешении полных цветов. Они определяются соответственными цветовыми полукругами. Субтрактивное смешение состоит в том, что цветовые полукруги взаимно сокращают друг друга, благодаря тому что полосы поглощения обоих слагаемых цветов остаются неизменными, в то время как от пропускаемого одним слагаемым света остается только часть, а именно тa, которая не была задержана полосой поглощения цветового полукруга другого слагаемого цвета.

Мы начнем с того, что опять воспроизведем в памяти все цветовые полукруги 8 основных цветов. Рис. 39 дает все 8 цветовых полукругов цветов 00, 13, 25, 38, 50, 63, 75, 88 в таком виде, что в линии окружности области поглощения выкрашены в черный цвет, области же прозрачные (resp. отражающие) оставлены белыми. Что же касается того места, которое в спектре отсутствует, то там кольцевая линия окружности прерывается.

Рис. 39

Если мы желаем теперь получить результат смешения двух красок чистых цветов, то представляем себе соответствующие им полукруги наложенными друг на друга. Всюду, где попадает черный цвет, мы имеем поглощение. Длина оставшихся белых областей и дает возможность определить чистоту смеси. Цветовой тон определяется для случая равенства смешиваемых частей и полной смеси ее геометрической серединой.

Случай же с неравными частями и «неполным» (anteiliger) смешением можно в первом приближении толковать таким образом, что области поглощения обоих цветов так сокращены пропорционально количествам этих частей, что центр области поглощения (лежащий в дополнительном цвете) не перемещается в сторону. Это соответствует тому факту, что разбавление водой прежде всего выражается в сужении полосы поглощения; в общем это сужение не столь симметрично, как то принимают ради простоты.

На практике приходится также учитывать изменение цветовых тонов у таких цветов, полосы поглощения которых лежат с одной стороны в невидимом. В дальнейшем будут указаны те случаи, где такие влияния особенно себя проявляют.

Смеси соседних красок

Случай субтрактивного смешения дополнительных цветов был рассмотрен уже выше. Дополнительные цвета дают здесь черный цвет.

Для таких пар цветов, которые не являются вполне дополнительными, верно, что они дают тем более черный цвет, чем больше они приближаются к дополнительности. Итак, для того чтобы по возможности получить чистые цветные смеси, необходимо по возможности избегать положения дополнительных цветов. Поэтому для таких целей смешивают только соседние цвета. Следуя по этому пути, можно ограничить наши исследования только восьмью комбинациями вместо того, чтобы рассматривать все двадцать восемь пар.