Читаем Искусство цвета. Цветоведение: теория цветового пространства полностью

Оптическое условие состоит в том, что оно не должно поглощать лучей в области видимого спектра. Механическое же условие требует, чтобы это тело было смесью из двух или больше оптически-различных сортов частиц, частиц даваемых нам под углом зрения меньшим порога различаемости (одна угловая минута). Одной из составных частей во многих случаях является воздух.

Твердый кусок какого-нибудь непоглощающего свет или бесцветного тела всегда прозрачен. Если тело аморфно или правильно кристаллизовано, то свет проходящий через него следует обычному закону преломления. В других случаях имеет место двойное лучепреломление и поляризация. Падающий свет претерпевает частичное преломление. При выходе света из данного тела происходит то же самое. Отражение по большей части ничтожно; оно растет по мере возрастания коэффициента преломления.

При размельчании тела умножается число граничащих поверхностей между ним и воздухом, в котором оно находится. При этом число отражений и отраженное количество света увеличивается, количество пропущенного же света уменьшается. Если величина пропущенного света практически равняется нулю, то все количество света отражается как бы от очень маленьких зеркал, находящихся в самых различных положениях. Это означает, что тело покрыто белым. Если при этом нет вовсе лучепоглощения, то отражение и рассеивание света полное и тело является идеально белым.

Отсюда следует, что все вещества, не поглощающие света, при достаточной чистоте, хорошей степени размельчения и достаточной толщине слоя должны дать идеально белые слои. Практика подтверждает этот вывод в пределах известных границ.

Прежде всего мы легко убеждаемся при помощи микроскопа, что все белые вещества состоят из маленьких частиц (зернышек, волоконец, листочков) прозрачного материала. Белая бумага и белые ткани образованы из волокон, белые краски, как свинцовые белила и цинковые белила – из мелких зерен. То, что они очень редко дают идеально белый цвет объясняется имеющимся в них слабым лучепоглощением, как то имеет место у шерсти, – отчасти же механическим загрязнением их веществами поглощающими свет. Здесь вездесущая сажа со своей лучепоглощательной способностью и своей химической стойкостью играет важную роль. Если она попала в какой-нибудь порошок, то ее нельзя удалить оттуда ни химическим, ни механическим путем, и от нее белый цвет тускнеет непоправимо. По этой-то причине и существует так мало идеально-белых порошков; при желании приготовить таковой нужно работать с особенной тщательностью.

Кроющая способность

Для того чтобы красящее вещество соответствовало своему назначению, оно должно быть стойким по отношению к воздуху и свету и должно хорошо крыть, т. е. уже в тонком слое не должно пропускать света ни к нижней поверхности на которую оно нанесено, ни от нее.

Кроющая способность зависит от двух обстоятельств: от величины зерен краски и от коэффициента преломления. Отражение света есть следствие зеркальных отражений, которые имеют место при всяком переходе света от одной среды в другую. Данное количество вещества на данной поверхности кроет, поэтому тем лучше, чем меньше его частицы, так как вместе с этим увеличивается число зеркальных отражений и, следовательно, общее количество отраженного света. Благоприятное влияние уменьшения величины зерен красящих веществ кончается там, где эта величина зерен достигает порядка длины световой волны, которая приблизительно равна половине тысячной доли миллиметра, зернышки меньшего размера не дают уже больше правильного отражения; они тем меньше мешают прохождению света сквозь них, чем они меньше. Мы имеем достаточно веские основания полагать, что все тела состоят из атомов или молекул, находящихся в пустом пространстве, и что неравномерно наполняют пространство, подобно какому-нибудь порошку, находящемуся в воздухе. Все-таки чистые тела вполне прозрачны, если нет неоднородности частиц больших, чем половина тысячной доли миллиметра. Для кроющей способности самой лучшей величиной зерен является поэтому величина в 1/1000 миллиметра, при которой можно данную поверхность покрыть наименьшим количеством вещества. Цинковые белила достаточно близки к этой оптимальной величине. Поэтому-то они и кроют при одинаковом весе, в три раза лучше, чем свинцовые белила, хотя эти последние по другим своим свойствам (величина коэффициента преломления) и лучше цинковых белил.

Второй величиной, от коей зависит кроющая способность, является показатель преломления, и именно относительная его величина по сравнению с показателем преломления среды, окружающей частицы краски. Окружающим в данном случае может быть воздух или какое-нибудь коллоидальное связывающее вещество, которое связывает крупинки краски между собой и прикрепляет их к поверхности. Большей частью мелкие крупинки связываются каким-нибудь особым связывающим веществом, а не воздухом. Оно не заполняет всегда все промежутки между крупинками краски, но здесь присутствует и воздух.

Перейти на страницу:

Все книги серии Классическая библиотека по рисованию

Искусство цвета. Цветоведение: теория цветового пространства
Искусство цвета. Цветоведение: теория цветового пространства

Эта книга представляет собой переиздание труда крупнейшего немецкого ученого Вильгельма Фридриха Оствальда «Farbkunde»., изданное в Лейпциге в 1923 г. Оно было переведено на русский язык под названием «Цветоведение» и издано в издательстве «Промиздат» в 1926 г. «Цветоведение» является книгой, охватывающей предмет наиболее всесторонне: наряду с историко-критическим очерком развития учения о цветах, в нем изложены существенные теоретические точки зрения Оствальда, его учение о гармонических сочетаниях цветов, наряду с этим достаточно подробно описаны практически-прикладные методы измерения цветов, физико-химическая технология красящих веществ.В формате PDF A4 сохранен издательский макет.

Вильгельм Фридрих Оствальд

Искусство и Дизайн / Прочее / Классическая литература

Похожие книги

Айвазовский
Айвазовский

Иван Константинович Айвазовский — всемирно известный маринист, представитель «золотого века» отечественной культуры, один из немногих художников России, снискавший громкую мировую славу. Автор около шести тысяч произведений, участник более ста двадцати выставок, кавалер многих российских и иностранных орденов, он находил время и для обширной общественной, просветительской, благотворительной деятельности. Путешествия по странам Западной Европы, поездки в Турцию и на Кавказ стали важными вехами его творческого пути, но все же вдохновение он черпал прежде всего в родной Феодосии. Творческие замыслы, вдохновение, душевный отдых и стремление к новым свершениям даровало ему Черное море, которому он посвятил свой талант. Две стихии — морская и живописная — воспринимались им нераздельно, как неизменный исток творчества, сопутствовали его жизненному пути, его разочарованиям и успехам, бурям и штилям, сопровождая стремление истинного художника — служить Искусству и Отечеству.

Екатерина Александровна Скоробогачева , Екатерина Скоробогачева , Лев Арнольдович Вагнер , Надежда Семеновна Григорович , Юлия Игоревна Андреева

Биографии и Мемуары / Искусство и Дизайн / Документальное
Повседневная жизнь сюрреалистов. 1917-1932
Повседневная жизнь сюрреалистов. 1917-1932

Сюрреалисты, поколение Великой войны, лелеяли безумную мечту «изменить жизнь» и преобразовать все вокруг. И пусть они не вполне достигли своей цели, их творчество и их опыт оказали огромное влияние на культуру XX века.Пьер Декс воссоздает героический период сюрреалистического движения: восторг первооткрывателей Рембо и Лотреамона, провокации дадаистов, исследование границ разумного.Подчеркивая роль женщин в жизни сюрреалистов и передавая всю сложность отношений представителей этого направления в искусстве с коммунистической партией, он выводит на поверхность скрытые причины и тайные мотивы конфликтов и кризисов, сотрясавших группу со времен ее основания в 1917 году и вплоть до 1932 года — года окончательного разрыва между двумя ее основателями, Андре Бретоном и Луи Арагоном.Пьер Декс, писатель, историк искусства и журналист, был другом Пикассо, Элюара и Тцары. Двадцать пять лет он сотрудничал с Арагоном, являясь главным редактором газеты «Летр франсез».

Пьер Декс

Искусство и Дизайн / Культурология / История / Прочее / Образование и наука