Читаем Искусство цвета. Цветоведение: теория цветового пространства полностью

Морской зеленый с лиственным зеленым и лиственный зеленый с желтым. Эти оба случая можно разобрать одновременно, так как все цвета между 70 и 00 состоят из одной сплошной области пропускания, которая находится в середине спектра и из полос поглощения в обоих концах его. Они отличаются между собой только шириною этих полос поглощения на концах спектра и всех их можно поэтому получить из смешения крайних цветов 70 и 00 без потери в чистоте. Один взгляд на рис. делает эти отношения наглядными.

Если сравним результат наших теоретических рассуждений с практическими результатами, о которых речь была несколько выше, то можно констатировать полное согласие одного с другим. Подобно тому, как у оранжевого можно пойти несколько дальше теоретической границы 21, без того, чтобы смеси получались значительно более тусклыми, также можно вместо 70 взять ледяной-синий 67.

Можно еще поставить вопрос: почему зеленые цвета можно получить в таком большом объеме при помощи смешения двух граничных цветов, дополнительные же к ним красные цвета, от третьего оранжевого, до последнего фиолетового, так не получаются. Ответ вытекает из существования пробела в спектре между 20 и 45. Для зеленых цветов безразлично, в какой области поглощения находится пробел, так как вся эта область прямого влияния, не оказывает. Для красных же цветов, наоборот, не безразлично, где находится пробел, так как от его местоположения зависит доля участия коротких или длинных волн в цвете. В то время как, согласно учению о цветовом полукруге, в отношении границ данные цвета и дополнительные цвета вполне симметричны, мы этого не видим применительно к содержанию имеющихся световых лучей, так как здесь влияние пробела в спектре односторонне. Поэтому же мы видим недостаток симметрии и в отношении получающихся смесей.

Мы изложили важнейшие соотношения субтрактивных смесей. Этим мы и закончим изложение главнейших закономерностей субтрактивных смесей. Хотя мы здесь и имеем дело лишь с первыми шагами, однако выигрыш для практики и от них уже достаточно велик. В зависимости от особенностей полос поглощения, которые у многих красок состоят из многих частей и границы коих при изменении силы света различно меняются, меняются и общие соотношения, – почему мы и не можем выразить их достаточно однозначно. В этом отношении учение о субтрактивных смесях отстает от учения о смесях аддитивных. Эта задержка развития есть, однако лишь временная и не абсолютная, так как и соотношения субтрактивного смешения вообще говоря закономерны.

Глава XIV

Физическая химия красящих веществ

Общее. Основная связь между химией и учением о цвете состоит в том, что поглощение различных лучей света стоит в непосредственной и разнообразной связи с химической природой веществ. Это обусловливают то, что все вещества можно разделить, с первого же взгляда, на вещества со слабым лучепоглощением, называемые бесцветные, и с сильным лучепоглощением, называемым цветными. В общем, каждому веществу соответствует некоторая особая область колебаний лучистой энергии, поглощаемая им особенно сильно. Однако очень часто эта область лежит вне видимых лучей, видимые же лучи не поглощаются. Цветная природа веществ есть, таким образом, их как бы случайное свойство, так как она сказывается в том, что (уже имеющееся) поглощение имеет место как раз между длинами волн от 400 до 700 миллимикронов, каковые вызывают в нашем глазу ощущение света и цвета.

В общем нельзя сказать, что поглощение бывает ограничено лишь одной областью числа колебаний; более правильную картину фактических соотношений получим мы тогда, если представим себе области поглощения и пропускания света большей частью закономерно-сменяющими друг друга. Для простейших веществ можно принять, что существует лишь одна такая система. Сложные же вещества, напротив, дают много рядов с различными закономерностями расстояний обеих этих областей, благодаря чему в области видимого спектра могут получаться разнообразнейшие соотношения.

В общем, лучепоглощение проявляет себя, прежде всего, как аддитивное свойство, связанное с атомами элементов; так, например, все производные хрома обладают поглощением в области видимого. Кроме того, здесь примешиваются и весьма значительные влияния конститутивного характера.

Все многообразие важнейших красящих веществ, добываемых из каменноугольной смолы, основано на этих последних.

Законченной теории этих явлений пока еще не существует. Мы должны пока что ограничиваться лишь довольно малым числом частных правил.

Белые вещества

Для того чтобы тело казалось белым оно должно выполнять два условия: одно оптическое и одно механическое.

Перейти на страницу:

Все книги серии Классическая библиотека по рисованию

Искусство цвета. Цветоведение: теория цветового пространства
Искусство цвета. Цветоведение: теория цветового пространства

Эта книга представляет собой переиздание труда крупнейшего немецкого ученого Вильгельма Фридриха Оствальда «Farbkunde»., изданное в Лейпциге в 1923 г. Оно было переведено на русский язык под названием «Цветоведение» и издано в издательстве «Промиздат» в 1926 г. «Цветоведение» является книгой, охватывающей предмет наиболее всесторонне: наряду с историко-критическим очерком развития учения о цветах, в нем изложены существенные теоретические точки зрения Оствальда, его учение о гармонических сочетаниях цветов, наряду с этим достаточно подробно описаны практически-прикладные методы измерения цветов, физико-химическая технология красящих веществ.В формате PDF A4 сохранен издательский макет.

Вильгельм Фридрих Оствальд

Искусство и Дизайн / Прочее / Классическая литература

Похожие книги

Айвазовский
Айвазовский

Иван Константинович Айвазовский — всемирно известный маринист, представитель «золотого века» отечественной культуры, один из немногих художников России, снискавший громкую мировую славу. Автор около шести тысяч произведений, участник более ста двадцати выставок, кавалер многих российских и иностранных орденов, он находил время и для обширной общественной, просветительской, благотворительной деятельности. Путешествия по странам Западной Европы, поездки в Турцию и на Кавказ стали важными вехами его творческого пути, но все же вдохновение он черпал прежде всего в родной Феодосии. Творческие замыслы, вдохновение, душевный отдых и стремление к новым свершениям даровало ему Черное море, которому он посвятил свой талант. Две стихии — морская и живописная — воспринимались им нераздельно, как неизменный исток творчества, сопутствовали его жизненному пути, его разочарованиям и успехам, бурям и штилям, сопровождая стремление истинного художника — служить Искусству и Отечеству.

Екатерина Александровна Скоробогачева , Екатерина Скоробогачева , Лев Арнольдович Вагнер , Надежда Семеновна Григорович , Юлия Игоревна Андреева

Биографии и Мемуары / Искусство и Дизайн / Документальное
Повседневная жизнь сюрреалистов. 1917-1932
Повседневная жизнь сюрреалистов. 1917-1932

Сюрреалисты, поколение Великой войны, лелеяли безумную мечту «изменить жизнь» и преобразовать все вокруг. И пусть они не вполне достигли своей цели, их творчество и их опыт оказали огромное влияние на культуру XX века.Пьер Декс воссоздает героический период сюрреалистического движения: восторг первооткрывателей Рембо и Лотреамона, провокации дадаистов, исследование границ разумного.Подчеркивая роль женщин в жизни сюрреалистов и передавая всю сложность отношений представителей этого направления в искусстве с коммунистической партией, он выводит на поверхность скрытые причины и тайные мотивы конфликтов и кризисов, сотрясавших группу со времен ее основания в 1917 году и вплоть до 1932 года — года окончательного разрыва между двумя ее основателями, Андре Бретоном и Луи Арагоном.Пьер Декс, писатель, историк искусства и журналист, был другом Пикассо, Элюара и Тцары. Двадцать пять лет он сотрудничал с Арагоном, являясь главным редактором газеты «Летр франсез».

Пьер Декс

Искусство и Дизайн / Культурология / История / Прочее / Образование и наука