Искусство цвета. Цветоведение: теория цветового пространства

Непосредственно к этому случаю примыкает крашение тканей и волокнистых веществ, где благодаря коллоидальному распределению красящих веществ в прозрачных волокнах получается такого же рода смешение. Наконец, надо еще указать на смешение кроющих красящих веществ, встречающееся у маляров и у художников. Здесь явление дана не в чистом своем виде, так как соседство различных цветных зернышек красителей в поверхностном слое вызывает и эффект аддитивного смешения. Поэтому, чем глубже свет может проникнуть, прежде чем возвратиться к нам обратно (причем свет попеременно проходит через крупинки разных цветов), – другими словами, чем хуже краски кроют, тем больше преобладает субтрактивное смешение и наоборот.

Таким образом понятно, что субтрактивные смеси встречаются гораздо чаще и технически более важны, чем аддитивные. Законы субтрактивных смесей гораздо более сложны и совсем не доступны пониманию вне учения о цветовом полукруге. Поэтому до сих пор так мало о них и известно.

Законы субтрактивных смесей

Идя по пути сравнения с законами аддитивных смесей, которые изложены выше, найдем следующие законы субтрактивных смесей:

1. Закон непрерывности остается без перемен.

2. Существование метамерных цветов и здесь имеет место.

3. Одинаково кажущиеся краски большей частью дают различно выглядящие смеси.

4. Цвета смесей лежат большей частью на линии, соединяющей смешиваемые цвета в цветовом теле, но эта линия, обыкновенно, не бывает прямой. Указать простой закон, коему она следует, мы не можем.

5. Результаты смесей определяются отношениями цветовых полукругов.

В то время, как правила 3 и 4 затрудняют рациональное восприятие существующих здесь отношений, правило 5 указывает путь к нему.

Дополнительные цвета

Самые простые отношения мы встречаем у дополнительных цветов. При смешении двух полных цветов, которые являются друг к другу дополнительными, второй поглощает полностью все те лучи, которые пропустил первый, как это и следует из определения дополнительных цветовых полукругов. Таким образом, в результате получается чисто черный цвет. В этом мы имеем первое, самое резкое отличие от аддитивных смесей, которые при смешении цветных секторов на вращающемся диске дают серое 50, суммативно же в идеальном случае – белое 100.

Если же слагаемые не являются полными цветами, то мы получаем при их смешении только тогда серый цвет, когда области поглощения у обоих цветов расположены симметрично, так что переизбыточные световые лучи также являются дополнительными цветами. Этот серый есть, конечно, не полный серый. Цвет его сильно меняется в зависимости от освещения. Серый цвет, образованный из дополнительных цветов, по необходимости является наиболее чувствительным к такого рода изменениям освещения, так что его вид подвержен постоянным переменам. Поэтому и практически совершенно невозможно только посредством дополнительных цветов, субтрактивным путем, получить чисто серый цвет. Это возможно сделать при помощи трех цветов, совсем хорошо – пяти (см. ниже).

Если же области поглощения расположены не симметрично, то остатки от взаимного поглощения не являются дополнительными цветами и мы получаем уже хроматическую смесь вместо серой. При этом цветовые тона, благодаря взаимному разбавливанию, отклоняются в сторону зеленого (см. ниже). Это и есть история возникновения зеленого из желтого и синего. Из ультрамариновой синей и сернистой желтой никогда нельзя получить хотя бы наполовину чистый зеленый цвет. Он всегда содержит слишком много черного или серого. Нужно ультрамариновую синюю подвинуть в сторону ледяной синей, чтобы таким образом получить более чистый, а затем и чистейший зеленый, чему, в дальнейшем, мы дадим и теоретическое обоснование. К этому же правилу сводится и старый рецепт живописцев, как получить зеленый из желтого и синего.

Разбавление

Простые отношения мы имеем также при разбавлении красящих веществ, т. е. при смешении их с белым цветом. При этом получаются светло-чистые ряды, если краска чистая. Если же она содержит черный цвет, то мы не получаем равно-черных рядов, так как содержание черного цвета не остается ведь постоянным, а уменьшается благодаря разбавлению сначала в том же отношении, как и чистый цвет. Соответствующая линия смесей в аналитическом цветовом теле пошла бы как прямая от данного цвета к точке белого, если разбавление обозначало бы лишь подмесь белого. Фактически, однако, содержание черного цвета в чистых или концентрированных красках, всецело или частично, основывается на том, что полоса поглощения в них гораздо шире, чем цветовой полукруг. Частичное поглощение и в области пропускания встречается только у специфически тусклых пигментов. Bо всяком случае, разбавление действует в том смысле, что полоса поглощения становится уже и соответственный черный цвет исчезает. Линия смесей остается поэтому не прямой, но приобретает выгнутость кверху, так что она быстрее приближается к верхнему граничному конусу светло-чистых цветов.