Искусство цвета. Цветоведение: теория цветового пространства

Если в сокращенном спектре все цвета уменьшены в одинаковом отношения (рис. 31), то мы получаем простой или полный серый цвет.

Рис. 30

Рис. 31

Практически он имеет громадное значение, до сих пор еще не достаточно осознанное нами, поскольку это ведь тот самый серый (во всех светлотах), который при любом освещении (дневном или искусственном) всегда остается нейтральным. Причина этому та, что он всегда отражает одинаковую часть всех световых волн, которые на него надают, независимо от того, каков состав этого света освещения.

Кроме простого серого, может быть двойной, тройной и т. д. Двойной получается тогда, когда две дополнительные области цветов отсутствуют в одинаковых количествах (рис. 32).

Эти одинаковые количества могут получиться или благодаря наличию узких полос с полным поглощением, или же при более широких, но не полных полосах поглощения (рис. 33).

Рис. 32

Рис. 33

В действительности же встречающиеся полосы поглощения никогда не бывают ни полными, ни резко очерченными или ограниченными прямоугольно. Если мы твердо будем помнить, что линии на рисунках 32 и 33 имеют не резкие, но размытые границы, мы сможем себе верно представить их.

Вместо двух областей поглощения могут существовать три и более и эти области могут примыкать друг к другу.

Такие неполные серые цвета меняют свой вид с изменением состава лучей света освещения тем более, чем острее и уже области поглощения. Если мы имеем, например, три светлых светофильтра, ультрамариновый, средне-зеленый и первый красный, дающие нам в определенный день нейтрально-серый цвет, то в другой день они кажутся уже определенно хроматическими, так как изменчивый состав дневного света, вообще нами и не замечаемый, здесь оказал свое действие.

Представим себе, например, что какой-нибудь серый цвет (рис. 32) освещен белым светом, в котором отсутствует область, соответствующая правой полосе поглощения и в той же мере дополнительная к ней область. Такой свет будет таким же белым, как и обыкновенный; наш же серый цвет будет выглядеть в нем сине-зеленым. Это объясняется тем, что недостаток света в правой стороне спектра попадает в полосу поглощения, а потому и не оказывает влияния; тот же недостаток с левой стороны вызывает, наоборот, недостаток красного света, благодаря чему дополнительный цвет – морской зеленый – и получает перевес.

Если вспомним, что в крашении серые и тусклые цвета в огромном большинстве случаев накрашиваются посредством трех смешанных хроматических красок – желтой, красной и синей и это дает безусловно неполный (в вышеуказанном смысле) серый цвет, со всеми вытекающими отсюда недостатками, то будет понятно все практическое значение наших, на первый взгляд, чисто теоретических изысканий, которые вместе с тем указывают путь, как избежать упомянутых недостатков. Нахождение причины есть первое и непременное условие для устранения ошибки. Если мы стремимся всегда получить полный серый цвет, то различие между дневным и вечерним светом нам перестает быть страшным.

Метамерные хроматические цвета

Если мы возьмем тусклый цвет, полоса поглощения у которого дана буквами а а а (рис. 34), то можно конструировать целый, ряд других метамерных цветов, область поглощения которых расположена симметрично к а а а а, но которая становится все шире и более плоской, как то и изображена на рис. 34. Среди этих полос пусть одна (рис. 35) будет такой, область поглощения у коей равняется как раз ширине цветового полукруга. Получающийся при таких условиях цвет обладает тем особым свойством, что дает возможность непосредственно учесть все его составные части. Та часть, высота которой обозначена через S, указывает содержание черного цвета, так как от нее света совсем не дается. Расстояние W указывает содержание белого цвета, так как эта верхняя полоса содержит все световые лучи. В конце концов полоса V, находящаяся между ними, представляет собой часть составляемую чистым цветом, так как в ней заключен как раз цветовой полукруг.

Рис. 34

Рис. 35

Очевидно, у каждого цвета можно превратить имеющуюся у него случайную форму в области поглощения, в вышеописанную нормальную форму метамерного цвета, откуда уже и бывает возможно непосредственно взять количественные характеристики данного цвета. Также и цветовой тон определяется из подобного чертежа, так как он лежит посредине области пропускания света.

В связи со всем этим встает большое число вопросов, ответить на которые можно будет лишь после специальных методических исследований. До сего же времени в этом отношении сделано очень мало.

Неравнозначность метамерных цветов

То, что метамерные цвета ведут себя при смешении одинаково, есть особенность аддитивного смешения, не сохраняющаяся при смешении субтрактивном. Это не трудно понять, если вспомнить, что в аддитивных смесях состав отдельных частей не меняется, в результате чего получается чистая сумма наличных световых лучей. А так как отношение состава лучей к ощущению однозначно, то ощущение и не меняется, при сохранении в смеси первоначально данных соотношений лучей.