Искусство цвета. Цветоведение: теория цветового пространства

Присмотримся ближе, что фактически здесь достигается. Примем в качестве наилучшего случая такой, когда три цвета зерен отстоят друг от друга на ⅓ цветового круга. Тогда все аддитивно-смешанные цвета находятся в одном треугольнике, углы которого образуются тремя исходными цветами. Их смесь дает не белый цвет, а серый 50. С добавлением черного цвета поверхность увеличивается и переходит в трехгранную пирамиду, вершина которой находится внизу, в точке черного. В этом пространстве, которое округленно занимает 1/5 всего объема двойного конуса, и находятся все цвета, приготовленные путем смешения трех, исходных.

Прежде всего мы не можем получить таким путем цветовой круг полных цветов. Полные цвета трех разноцветных зернышек стоят изолированно; все цвета смесей тусклее их, и наиболее тусклы при этом те цвета, которые находятся как раз посредине, между каждыми двумя цветами. Самый большой равнозначный круг, который можно при этом получить, это круг, вписанный в образуемый тремя исходными цветами треугольник; диаметр его равен половине диаметра полного круга. Следствием этого является то, что такие приближенно-чистые цвета, которые близко стоят к одному из основных цветов, кажутся неестественно чистыми, в то время как цвета, лежащие между ними, оказываются слишком тусклыми. Гармоничное само по себе сочетание цветов будет на такой фотографии казаться негармоничным.

Как надо аддитивно смешивать цвета

Вышеизложенные рассуждения привели нас к тому, что при смешении цветов одинакового цветового тона всегда остаешься в том же треугольнике. При смешении же равнозначных цветов, напротив, выходишь из соответствующего равнозначного круга. В первом случае самостоятельно устанавливаются гармонические отношения, во втором же случае совершенно невозможно получить таковые, т. к. гармоничные отношения возможны только у цветов равнозначного круга.

Из этого следует, что при ремесленных и художественно-ремесленных работах, при которых приходится иметь дело с аддитивными смесями, не надо пытаться получить цветовые тона из малого количества основных цветов, т. к. они неизбежно оказываются тогда негармоничными. Гораздо лучше приготовить столько равнозначных цветов, сколько цветовых тонов имеется в виду получить. Из этих самых чистых цветов изготовляют все тусклые производные при помощи соответственного серого, еще проще посредством смешения с белым и черным. По Вюншу, таким образом получаются все тусклые производные, которые всегда лежат в соответствующем однотонном треугольнике и дают возможность получить строгую цветовую гармонию.

Это относится, например, к тканью ковров. Окрашивая некрученую пряжу в 24 цвета, возможно более чистого, цветового круга, и добавляя к этому волокна белые и черные, мы получаем возможность получать из них любой цвет соответствующего цветового круга; при этом все переходные оттенки того же цветового тона будут по цвету вполне точны и строго гармоничны. Никогда не следует смешивать весьма различные цветовые тона, если нужно получить промежуточные цвета, – разве лишь непосредственно соседние, при смешении которых возникающее потускнение бывает наименьшим.

Вышеизложенное приблизительно верно и применительно к смешиванию цветных волокон. Однако здесь начинает уже оказываться и субтрактивное смешение.

Все это открывает широкие возможности для развития художественного тканья.

Субтрактивные смеси

В то время как у аддитивных смесей сам состав каждой составной части остается без изменения, у субтрактивных смесей такое изменение имеет место. Оно выражается в том, что поглощение второй составной частью меняет состав света, пропущенного первой. Вследствие этого метамерные цвета проявляют себя в субтрактивных смесях не как одинаковые, а как различные.

Такое субтрактивное смешение имеет место каждый раз, когда несколько веществ, посредством поглощения, вместе влияют на характер света. Самый наглядный случай такого смешения это тот, когда два цветных стекла держат против света или же кладут их на белый фон. В первом случае свет проходит каждое стеклышко только один раз, во втором – два раза. Такое же самое явление мы наблюдаем и при накрашивания или печатания прозрачной краской на цветном фоне. Важнейшим случаем здесь является смешение в однородный цвет двух поглощающих веществ в растворах; цвет смеси дается здесь путем чисто вычитательным (субтрактивным).