Читаем Искусство цвета. Цветоведение: теория цветового пространства полностью

Одна из его форм известна уже много тысяч лет – это китайская тушь. Она с особенной тщательностью готовится из сажи, при чем к саже добавляется еще значительное количество клея. Эта смесь, к которой подмешивают еще секретные прибавки, формируется в плитках, которые затем долго механически обрабатываются при помощи удара на наковальне. Чем дольше продолжается эта обработка, тем дальше идет размельчение сажи и тем лучшей становится тушь. Наконец, эти куски формируются в промасленных деревянных моделях и медленно сушатся в теплой золе. Такая тушь, разведенная водой, благодаря измельченности своих частиц проникает в поры бумаги, где и коагулируется, и после высыхания уже не смывается.

В Европе предпочитают приготовлять тушь в жидкой форме. Связывающим веществом служит раствор шеллака в буре, который после высыхания на бумаге становится нерастворимым и защищает тушь от смывания.

В последнее время получили большое развитие механические приспособления для получения веществ в коллоидальном состоянии (коллоидальная мельница Плаусона), таким образом, напр., можно получить более дешевый коллоидальный углерод, чем при помощи очень длительного растирания на камне и т. п. Существуют также и химические средства для этой же цели. Они сводятся к тому, что соответствующие порошки подвергаются химическому протравлению с поверхности (в данном случае посредством сильных окислителей); при вымывании реактивов вещество переходит в коллоидальный раствор.

Очень важным для получения и сохранения таких растворов является одновременное присутствие других коллоидов которые легко переходят в это состояние и долго сохраняют, а затем переносят эти же свойства на другие менее постоянные коллоиды. Их называют защитными коллоидами (Schutzkolloide). Тут мы имеем дело с рыхлыми неустойчивыми образованиями, в коих нужно предполагать участие электрических сил (заряды ионов). Таким образом, клей в китайской туши влияет как защитный коллоид, который, по-видимому, сильно облегчает достижение коллоидального состояния и при очень простой механической обработке.

Коллоидальное состояние

Все тела, – правда, не с одинаковой легкостью, – могут быть переведены в коллоидальное состояние, при котором величина частичек равняется 0,001 до 0,00001 мм. Так как мы здесь имеет дело с величинами того же порядка, что и длина световых волн, то, следовательно, здесь следует ожидать особенно богатого многообразия цветов.

Во-первых, все вещества, обладающие сильной лучепоглощательной способностью, в коллоидальном состоянии становятся прозрачными, и тем в большей мере, чем меньше их частички. Таким путем проявляют цветность и такие вещества, которые при обыкновенных условиях ее не обнаруживают, в особенности это касается веществ, обладающих металлическим блеском. Между прочим, в темно-красных стеклах и глазури, которые получаются при помощи золота, красящим веществом является коллоидальное золото. Также коллоидальная медь дает стеклянные сплавы, окрашенные в особый темно-красный цвет. Все то, что нарушает это коллоидальное состояние, влияет обесцвечивающим образом.

Один из красивейших наших красящих веществ – ультрамарин, обязан своим роскошным синим цветом, по всей вероятности, коллоидальной сере. Такие чистые цвета как ультрамарин имеют непременным условием то, что величина частичек коллоида повсюду равномерна. Какое обстоятельство вызывает это явление у ультрамарина, пока еще не выяснено, так как вопрос под таким углом зрения не был поставлен и не разрабатывался. Но из одного этого примера можно уже предполагать, что здесь имеются непредвиденные еще возможности для выработки ценнейших красок, так как невероятно, чтобы этот случай оказался единственным в своем роде. Можно же ведь синий ультрамарин превратить в красный (гораздо меньшей влиятельности), цвет которого опять-таки приписываются коллоидальной сере; коллоидальное золото также, ведь, может обладать красным и синим цветом.

Получение вещества в коллоидальном состоянии

В основном можно различать два противоположных способа получения вещества в коллоидальном состоянии. Один способ состоит в том, что для данного вещества создают такие условия, которые исключают возможность образования больших частиц, другой же исходит из уже готового твердого (или жидкого) вещества и размельчает его коллоидальной величины частиц.

Перейти на страницу:

Все книги серии Классическая библиотека по рисованию

Искусство цвета. Цветоведение: теория цветового пространства
Искусство цвета. Цветоведение: теория цветового пространства

Эта книга представляет собой переиздание труда крупнейшего немецкого ученого Вильгельма Фридриха Оствальда «Farbkunde»., изданное в Лейпциге в 1923 г. Оно было переведено на русский язык под названием «Цветоведение» и издано в издательстве «Промиздат» в 1926 г. «Цветоведение» является книгой, охватывающей предмет наиболее всесторонне: наряду с историко-критическим очерком развития учения о цветах, в нем изложены существенные теоретические точки зрения Оствальда, его учение о гармонических сочетаниях цветов, наряду с этим достаточно подробно описаны практически-прикладные методы измерения цветов, физико-химическая технология красящих веществ.В формате PDF A4 сохранен издательский макет.

Вильгельм Фридрих Оствальд

Искусство и Дизайн / Прочее / Классическая литература

Похожие книги

Айвазовский
Айвазовский

Иван Константинович Айвазовский — всемирно известный маринист, представитель «золотого века» отечественной культуры, один из немногих художников России, снискавший громкую мировую славу. Автор около шести тысяч произведений, участник более ста двадцати выставок, кавалер многих российских и иностранных орденов, он находил время и для обширной общественной, просветительской, благотворительной деятельности. Путешествия по странам Западной Европы, поездки в Турцию и на Кавказ стали важными вехами его творческого пути, но все же вдохновение он черпал прежде всего в родной Феодосии. Творческие замыслы, вдохновение, душевный отдых и стремление к новым свершениям даровало ему Черное море, которому он посвятил свой талант. Две стихии — морская и живописная — воспринимались им нераздельно, как неизменный исток творчества, сопутствовали его жизненному пути, его разочарованиям и успехам, бурям и штилям, сопровождая стремление истинного художника — служить Искусству и Отечеству.

Екатерина Александровна Скоробогачева , Екатерина Скоробогачева , Лев Арнольдович Вагнер , Надежда Семеновна Григорович , Юлия Игоревна Андреева

Биографии и Мемуары / Искусство и Дизайн / Документальное
Повседневная жизнь сюрреалистов. 1917-1932
Повседневная жизнь сюрреалистов. 1917-1932

Сюрреалисты, поколение Великой войны, лелеяли безумную мечту «изменить жизнь» и преобразовать все вокруг. И пусть они не вполне достигли своей цели, их творчество и их опыт оказали огромное влияние на культуру XX века.Пьер Декс воссоздает героический период сюрреалистического движения: восторг первооткрывателей Рембо и Лотреамона, провокации дадаистов, исследование границ разумного.Подчеркивая роль женщин в жизни сюрреалистов и передавая всю сложность отношений представителей этого направления в искусстве с коммунистической партией, он выводит на поверхность скрытые причины и тайные мотивы конфликтов и кризисов, сотрясавших группу со времен ее основания в 1917 году и вплоть до 1932 года — года окончательного разрыва между двумя ее основателями, Андре Бретоном и Луи Арагоном.Пьер Декс, писатель, историк искусства и журналист, был другом Пикассо, Элюара и Тцары. Двадцать пять лет он сотрудничал с Арагоном, являясь главным редактором газеты «Летр франсез».

Пьер Декс

Искусство и Дизайн / Культурология / История / Прочее / Образование и наука