Читаем Искусство цвета. Цветоведение: теория цветового пространства полностью

Если мысленно подвесить эти ряды, по Содди, в виде гирлянд на благородных газах нулевой группы, как на гвоздях, то мы получим весьма правильную фигуру. Каждая гирлянда начинается бесцветным элементом. Цветность быстро увеличивается по направлению к самой глубокой точке, где она всегда равна III. В восходящей части цветность уменьшается, но гораздо более медленно, чем идет прибавление цветности в нисходящей части, так что в целом там больше цветности. Цветность есть, таким образом, явно выраженная периодическая функция атомного веса.

Особенно необходимо указать на то, что если какой-нибудь элемент в соединениях бывает разной валентности, то более высокие ступени ее бывают и более цветными. Так, например, двухвалентный марганец очень бледно окрашен, семивалентные же соли марганцевой кислоты окрашены очень сильно. Также и низшие окиси азота бесцветны, высшие же цветные.

Желтые, оранжевые и красные красители

Среди довольно большого числа неорганических красок здесь не имеется ни одной, которая бы соответствовала всем требованиям. Они или недостаточно прочны, или недостаточны по своей цветности. Это противоречие свойственно не только данному классу красок, но существует почти повсюду.


Желтый хром (средняя хромосвинцовая соль) – краска, которая обладает всеми желаемыми качествами, но, которая все-таки недостаточно светопрочна и, как соединение свинца, чернеет от присутствия сероводорода. Ее цветовой тон, в зависимости от величины зерен, лежит между 05 и 15; грубокристаллическая (крупно-зернистая) основная хромовосвинцовая соль (хромовая красная краска) достигает даже цвета 24. Содержание белого, в сухом состоянии, у самого светлого 06, меньше, чем у всех других красок второго желтого, и падает у более темных и до 04, так что получаем, приблизительно, значения между до pа; хромовая красная краска равняется даже vc. Она имеет, как соединение свинца, большой коэффициент преломления и, следовательно, обладает хорошей кроющей способностью. Цвет ее очень чист.


Кадмиевая желтая (сернистый кадмий) также образует целый ряд желтых цветов до оранжевого, от 03 до 12. Светлые сорта мало светопрочны, темные же прочнее. Светлая краска кадмия в сухом состоянии имеет обозначение 03la, а темная 12nа. Это очень сильно действующая краска чистейшего цвета и в своих более темных оттенках, около 08, она является наилучшей неорганической желтой, которую мы сейчас имеем.


Баритовая желтая или желтый ультрамарин (хромовобариевая соль) вполне прочна, но в сухом виде очень светла и соответствует 00еа, в масле становится темнее только на одну ступень, равняясь ga. Немного глубже, 00ga, бывает стронциевая желтая в сухом виде или, по его новому названию, желтый ультрамарин (хромово-стронциевая соль). Эти оба красящих вещества имеют то значение, что являются представителями нулевой точки цветового круга, который, при их помощи, можно легко и определенно фиксировать, так как изменений цветового тона в зависимости от величины частиц здесь не бывает, и всякий чистый препарат дает правильный цветовой тон.

Немного дальше стоит цинковая желтая, двойная соль хромово-цинковая и хромово-калиевая со знаком (в сухом виде) 01 ia. Краска не чувствительна к свету, но не прочна по отношению к воде.


Неаполитанская желтая (основная сурьмосвинцовая соль) очень бледная желтая 06 ga с общими свойствами свинцовых красок, поэтому в отношении прочности ненадежна. Она постепенно выходит из употребления.


Охра есть натуральный продукт различного состава, красящая часть которого, гидрат окиси железа, имеет цветовой тон от 09 до 12. В зависимости от сорта и количества примесей, содержание белого бывает большим или меньшим приблизительно равняясь 12 или 16. Краска не чистая, а заметно содержит черный цвет, соответствуя приблизительно обозначению ic. Краска светопрочна и находит большое применение, благодаря ее дешевизне, но, имея небольшой показатель преломления, кроет поэтому только как водяная краска. В масле же они наполовину лессирует.


Терра де Сиена есть несколько более темный сорт ее, приблизительно, 12 lс—13 ne. Сюда еще относятся и те охры, которые носят название умбра; своим темно-коричневым цветом они обязаны содержанию марганца. Цвет их содержит много черного (09 до 12 pl); имеются, еще и красноватые сорта с большим содержанием окиси железа до 18 pl.


Перейти на страницу:

Все книги серии Классическая библиотека по рисованию

Искусство цвета. Цветоведение: теория цветового пространства
Искусство цвета. Цветоведение: теория цветового пространства

Эта книга представляет собой переиздание труда крупнейшего немецкого ученого Вильгельма Фридриха Оствальда «Farbkunde»., изданное в Лейпциге в 1923 г. Оно было переведено на русский язык под названием «Цветоведение» и издано в издательстве «Промиздат» в 1926 г. «Цветоведение» является книгой, охватывающей предмет наиболее всесторонне: наряду с историко-критическим очерком развития учения о цветах, в нем изложены существенные теоретические точки зрения Оствальда, его учение о гармонических сочетаниях цветов, наряду с этим достаточно подробно описаны практически-прикладные методы измерения цветов, физико-химическая технология красящих веществ.В формате PDF A4 сохранен издательский макет.

Вильгельм Фридрих Оствальд

Искусство и Дизайн / Прочее / Классическая литература

Похожие книги

Айвазовский
Айвазовский

Иван Константинович Айвазовский — всемирно известный маринист, представитель «золотого века» отечественной культуры, один из немногих художников России, снискавший громкую мировую славу. Автор около шести тысяч произведений, участник более ста двадцати выставок, кавалер многих российских и иностранных орденов, он находил время и для обширной общественной, просветительской, благотворительной деятельности. Путешествия по странам Западной Европы, поездки в Турцию и на Кавказ стали важными вехами его творческого пути, но все же вдохновение он черпал прежде всего в родной Феодосии. Творческие замыслы, вдохновение, душевный отдых и стремление к новым свершениям даровало ему Черное море, которому он посвятил свой талант. Две стихии — морская и живописная — воспринимались им нераздельно, как неизменный исток творчества, сопутствовали его жизненному пути, его разочарованиям и успехам, бурям и штилям, сопровождая стремление истинного художника — служить Искусству и Отечеству.

Екатерина Александровна Скоробогачева , Екатерина Скоробогачева , Лев Арнольдович Вагнер , Надежда Семеновна Григорович , Юлия Игоревна Андреева

Биографии и Мемуары / Искусство и Дизайн / Документальное
Повседневная жизнь сюрреалистов. 1917-1932
Повседневная жизнь сюрреалистов. 1917-1932

Сюрреалисты, поколение Великой войны, лелеяли безумную мечту «изменить жизнь» и преобразовать все вокруг. И пусть они не вполне достигли своей цели, их творчество и их опыт оказали огромное влияние на культуру XX века.Пьер Декс воссоздает героический период сюрреалистического движения: восторг первооткрывателей Рембо и Лотреамона, провокации дадаистов, исследование границ разумного.Подчеркивая роль женщин в жизни сюрреалистов и передавая всю сложность отношений представителей этого направления в искусстве с коммунистической партией, он выводит на поверхность скрытые причины и тайные мотивы конфликтов и кризисов, сотрясавших группу со времен ее основания в 1917 году и вплоть до 1932 года — года окончательного разрыва между двумя ее основателями, Андре Бретоном и Луи Арагоном.Пьер Декс, писатель, историк искусства и журналист, был другом Пикассо, Элюара и Тцары. Двадцать пять лет он сотрудничал с Арагоном, являясь главным редактором газеты «Летр франсез».

Пьер Декс

Искусство и Дизайн / Культурология / История / Прочее / Образование и наука