Искусство цвета. Цветоведение: теория цветового пространства

Красная охра, мумия, венецианская красная, индийская красная, английская красная, Caput mortuum и др.; все они являются красками окиси железа с цветовыми тонами от 12 до 21, с обозначением ic до ng. Окись железа обладает сильной поглощательной способностью, так что в очень тонком размельчении дает достаточно чистый цвет (ic). Те сорта охры, частицы которых крупнее, сохраняют цветовой тон 21, и становятся все темнее и чернее с увеличением размера частиц. Эта краска вполне прочна по отношению к свету и воздуху.

Свинцовый сурик есть более высокая окись свинца очень чистого цвета 20 nа; цветовой тон может немного меняться в ту или другую сторону в зависимости от величины частиц. Как соединение свинца она обладает очень хорошей кроющей способностью, не недолго сохраняется неизменной.

Киноварь (сернистая ртуть) обладает очень чистым и глубоким цветом, с цветовым тоном от 22 до 24 в зависимости от величины частиц и обозначением (в сухом виде) от lа до nа. Кроющая способность хорошая. Многие сорта киновари чернеют на воздухе, но имеются и сейчас светопрочные сорта.

Красные минеральные краски области от 25 до 35 неизвестны и в данном случае приходится прибегать к органическим соединениям, как например, к крапплаку с цветовым тоном от 26 до 27. Это вещество, как обладающее особой красотой цветности, имеет чистоту te до tс, т. е. очень бедно содержанием белого.

На границе с фиолетовым находится красный ультрамарин, с обозначением 36 ie или выше, так как цветность в зависимости от приготовления может здесь меняться. Это красящее вещество, следовательно, довольно бледное, несколько тусклое, обладающее малой кроющей способностью, грубо зернистое, но достаточно светопрочное.

Наилучшая величина зерен краски

Как то было изложено относительно белых красок, также и применительно к хроматическим цветам следует иметь в виду, что падающие световые лучи только в меньшей своей части отражаются от наружной поверхности частичек краски, большая же часть их вступает внутрь зерна и только после короткого или длинного пути в одной или нескольких таких частичках, после внутреннего отражения, опять выходит наружу. В то время как при отражении света от белых поверхностей все лучи света опять огладываются и дают белый свет, при отражении от цветной поверхности белой остается только маленькая часть лучей, все же лучи прошедшие внутрь благодаря избирательному поглощению в зернышках краски становятся цветными. Обе доли света (белая и цветная) поэтому оказываются смешанными в отраженном от поверхности свете.

Если разберемся в том, что от длины пути лучей света в самых зернышках зависит насколько велико поглощение и что эта длина пути при прочих равных условиях пропорциональна величине зернышек, то и становится понятным, что величина этих последних должна иметь громадное влияние на цветность. Если представим себе очень остроугольную призму, сделанную из прозрачного материала красящего вещества, то у вершины она будет выглядеть почти бесцветной, а затем давать все более глубокие цвета, у которых содержание черного цвета все больше и больше увеличивается, до тех пор пока слой не станет совсем непрозрачным, то есть черным. Представление об этом можно получить сделав полую призму из двух покровных стеклышек н наполнив ее крепким раствором какой-нибудь сильно действующей каменно-угольной краски.

Вспомним, что особенностью полного цвета является то, что им поглощаются лучи как раз половины цветового круга, а лучи дополнительные этому полукругу он пропускает. Свойства действительно имеющихся полос поглощения у красящих веществ никогда не дают чистых цветовых полукругов; чем больше они приближаются к такому идеальному случаю, тем более чистым выглядит данное красящее вещество. Во всяком случае существует определенная толщина слоя, где краска больше всего приближается к идеалу. Если мы дадим зернам порошка краски соответственную величину, то цвет ее будет красивее, чем при всякой другой их величине. Эту-то величину, зерен мы и называем наилучшей.