Истина в кино

И вот момент, который передан в фильме действительно удачно и который наряду со сценой матча оправдывает его в целом, — это чёткое понимание действительного положения СССР и США в этой игре. Изображая из себя более прогрессивное, перспективное, продвинутое общество, на деле Советский Союз вынужден был постоянно эмулировать достижения гораздо более продвинутого Запада. И там, где эта эмуляция получалась, возникали эффекты великих советских достижений: более позднее вхождение в отрасль и авральная мобилизация на определённых направлениях приводили к появлению поражавших воображение Запада прорывов.

Аналогичные эффекты создаёт и экономическая модернизация. Как правило, догоняющие страны развиваются быстрее передовых, так как используют готовые достижения последних, устанавливают новейшее оборудование, а потому на каком-то этапе обходят первоначальных лидеров. Именно так Германия в XIX веке догнала и перегнала «мастерскую мира» Англию, и по тому же закону Россия Витте и Столыпина в начале XX века должна была догнать и перегнать Германию. Все прорывы советской эпохи достигались именно по этому образцу: бралась достаточно высокая иностранная база, а затем на мобилизационном рывке мы обходили конкурентов. Чаще всего не навсегда, увы, так как собственная, органичная высокая база для большинства достижений отсутствовала.

В «Движении вверх» победа достигается именно таким путём мобилизационной эмуляции. Тренер внедряет американские методики подготовки спортсменов, добивается того, чтобы его команда чаще играла с будущими конкурентами. Он фактически воспроизводит у себя американский баскетбол, только добавив к нему русский характер и техники советского мобилизационного энтузиазма. И вот этого рывка хватило для исторической победы над американской командой (состоявшей, впрочем, не из профессионалов НБА, а из сильных любителей).

Но рывок так и остался неустойчивым — в 1976 и в 1980 годах дорогу в олимпийский финал советским баскетболистам заступили югославы (ещё одна страна, которой нет, но ее традиции продолжает неплохо выступающая на олимпиадах команда Сербии). Лишь в 1988 году в Сеуле команда Гомельского, костяк которой составили литовцы из «Жальгириса», сумела сломать в полуфинале американцев, а в финале разгромить югославов.

И вот здесь, думая о том великом матче и героях, которые его выиграли, мы можем задуматься о природе нашей «советской ностальгии», которая и в жизни, и в кино собирает по-прежнему лучшую кассу, чем попытки продолжать путь исторической России. Чего мы хотим? Делать как американцы, но лучше американцев — так, чтобы в какой-то момент их удивить и даже ненадолго напугать, как они напугались в 1957 году после спутника? И тогда рецепту «эмуляция плюс мобилизация» альтернативы нет. Но этого-то как раз и не понимают наши «совпатриоты», одержимые мыслью, что «у советских собственная гордость», и не понимающие механики советских достижений.

Или же наша задача — существовать не в рамках биполярной системы, в которой мы всегда останемся дерзкими догоняющими, а вырабатывать собственный исторический мир, шкалу ценностей, образ жизни, в котором задача «переамериканить» американцев зачастую не будет даже вставать, поскольку американцы в эти игры (в прямом и переносном смысле) не играют? Просто быть собой. Всё «более лучше» быть собой. В конечном счёте, этому у американцев, национальной игрой которых является непонятный никому в мире бейсбол, тоже можно поучиться.

Тает лед

«Лёд»

Россия, 2018.

Режиссёр: Олег Трофим.

Сценаристы: Олег Маловичко, Андрей Золотарёв

Сперва я предполагал сказать что-нибудь ядовитое про кинокартину «О чём говорят мужчины». Но над маленькими и убогими не издеваются, поэтому сказать мне почти нечего. На весь фильм было ровно две по-настоящему смешных шутки — в начале и в конце, обе про «Бин-банк». Я хохотал до слёз и очень удивился, когда это оказались не шутки, а вполне серьёзный продакт-плейсмент ещё не захваченного на тот момент ураганом «Эльвира» кредитного учреждения.

Зато всё пошученное как нарочно оказалось совершенно несмешным и насквозь вторичным. Четыре мальчика-инфантила, всю жизнь полагавшие, что «быть мужчиной» сводится к «быть кобелём», обнаруживают, что стареют, и пытаются поддержать вяловатый тонус мускулатуры, вернувшись к принёсшему им некогда успех жанру «роад муви».

О том, что большую часть времени в мировой истории мужское определялось несколько иначе, «Квартет» не то чтобы не слышал, но решил не принимать в расчёт. Ладно война, говорят, опять входящая в моду!.. Но ты хотя бы построй сына, воспитай дерево, заплати ипотеку!.. Перед нами люди, которые вообще не принимают решений, плывут по течению и в этом смысле технически мужчинами не являются. А гендерно… с учётом постоянно эксплуатируемой в этом сериале гей-темы наличие физиологических признаков не играет никакой роли.