Исторический центр Рима

Тереза Авильская, канонизированная за борьбу против Реформации, описала свои ощущения, когда ее сердце пронзил золотой стрелой ангел: «Боль была так сильна, что я громко закричала; но в то же время я почувствовала такую безмерную сладость, что мне захотелось, чтобы эта боль продолжалась вечно. Боль эта была не физической, а душевной, хотя она в равной степени отзывалась и в теле. Это было сладчайшее неженье души Богом».

Экстаз св. Терезы. Скульптор Джованни Лоренцо Бернини

Две фигуры, плывущие на облаке, освещены яркими лучами из невидимого окна. Сверкающая белизна мрамора создает впечатление бесплотности обоих персонажей. Невидимая сила влечет их к небесам. Энергию движения передают складки одежды ангела и святой Терезы, а также золотые лучи на фреске свода капеллы, выполненной Гвидебальдо Аббатини. У зрителя создается полное впечатление движения ангельской стрелы, заставляющее его поверить в экстаз, испытанный святой Терезой.

Творчество Бернини было неразрывно связано с теориями Возрождения и его гуманизмом, а отправной точкой при создании скульптур для него было античное искусство. Бернини принадлежат также проекты нескольких римских фонтанов.

Настоящим виртуозом стиля барокко называют архитектора Франческо Кастелли, по прозвищу Борромини. Для римского барокко является типичным соединение творческих замыслов таких противоречивых друг другу зодчих, как Бернини и Борромини.

Борромини был полной противоположностью Бернини не только в искусстве, но и в быту. Это был неуравновешенный, вспыльчивый, скрытный человек, понимавший свою гениальность. Из страха быть непонятым Борромини покончил жизнь самоубийством.

Острый конфликт между двумя творческими личностями был основан на резком контрасте их творчества. Они оба стоят на вершине барочного искусства римской архитектуры, но проекты Бернини подчеркнуто просты и целостны, а творения Борромини отличаются сложностью и экстравагантностью.

Новые приемы в планировке криволинейных, «резиновых» фасадов вызывали у других архитекторов тревожное чувство.

Церковь Санта-Мария делла Виттория

Церковь Сант-Иво

Архитектор Борромини построил римскую университетскую церковь Сант-Иво. Он закончил старый церковный двор полукружием, над которым в стремительном вертикальном порыве застыла церковь.

Внутри шестиугольного здания собора чередуются различно оформленные ниши, позволяющие ощутить сильное движение вверх. В этом здании практически отсутствуют прямые линии.

Двухэтажный фасад церкви получил вогнутую форму, а купол стал уникальным сооружением мировой архитектуры. Барабан купола Борромини имеет шестилопастную форму. Снаружи купол выглядит плоским.

Церковь Сант-Иво

Самое замечательное в этом сооружении – фонарь, возвышающийся над куполом на высоком, стройном основании. Венчает фонарь изящная спираль с каменной короной и маленьким ажурным куполом луковичной формы. На вершине луковки – шар с красивым ажурным крестом.

Интересно, что талантливый архитектор построил план здания церкви Сант-Иво в виде пчелы. Заказ Борромини получил от папы Урбана VIII, принадлежавшего, как уже говорилось, к роду Барберини, а в герб этого семейства входило изображение пчел.

Церковь Сан-Карло

Главное произведение архитектора Франческо Борромини – церковь Сан-Карло. Здание совсем небольшое по сравнению с другими церковными сооружениями, поэтому римляне дали ей ласковое, уменьшительное название – Сан-Карлино.

Проект церкви представляет собой верх архитектурной изобретательности: фасад здания выстроен в необычном волнообразном изгибе. Стены церкви украшают многочисленные декоративные элементы. Овальный план и криволинейный фасад церкви отражают характерные для той эпохи сложные, динамичные формы.

Бесконечное чередование выпуклых и вогнутых поверхностей создает впечатление растягивания форм. Купол изнутри выглядит так, словно выполнен из резины и готов вернуться в свое первоначальное положение, как только невидимый источник невероятного давления ослабит напряжение всей конструкции здания.

Церковь Сан-Карло

Борромини использовал столь необычные приемы и сочетания скульптуры и архитектуры, что поверг Бернини в совершенное изумление.

Созданием церкви Сан-Карло Борромини снискал себе международную славу. Иностранные архитекторы никогда не видели ничего подобного и долгое время пытались заполучить копии плана церкви.

Свободное обращение с декором и экспрессией деталей произвели на свет новые архитектурные образы, совершенно непохожие на академические, строгие сооружения архитектора Палладио.

Движение форм и линий в соборе выражает величайшее напряжение и насыщенность энергией. Вогнуто-выпуклая поверхность фасада вся заполнена глубокими нишами, где стоят статуи. Их позы также выражают сильнейшее движение.

Небольшое внутреннее пространство церкви окружают плоские ниши с огромными темными картинами, а угловые простенки воспроизводят очертания фасада. Все внутреннее помещение церкви словно стремится ввысь, внутрь купола, где происходит эффектное чередование светлых и темных пространств.